秦观的《浣溪沙》
引导语：秦观的《浣溪沙》这首词被认为是秦观小令中的压卷之作，宛转曲怨，我们一起阅读下文学习秦观的这首经典之作。
浣溪沙
(宋)秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
注释
①漠漠：像轻清寒一样的冷漠。清寒：阴天，有些冷。
②晓阴：早晨天阴着。无赖：词人厌恶之语。穷秋：秋天走到了尽头。
③淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。幽：意境悠远。
④自在：自由自在。
⑤丝雨：细雨。
⑥宝帘：缀着珠宝的帘子。闲挂：很随意地挂着。
翻译
在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。
赏析
每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。
秦观《浣溪沙》之刍议
首先，我们来看第一种解释。
《灵谿词说》认为：“……宝帘之挂曰闲，挂帘之银钩曰小，全篇中所有的形容字没有一处用重笔，……。”
叶嘉莹还进一步地解释说：“宝帘，是有美丽装饰的帘子，闲闲地挂起来，在一个细小的银钩之上。帘子是闲挂在小银钩上的，所以看到自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。屋内有宝帘，有小银钩，有淡烟流水的画屏幽。外边是轻似梦的飞花，细如愁的丝雨，……。”
《唐宋词鉴赏辞典》说：“末句是倒装句，应该放在‘自在’两句之前，上接‘画屏幽’而来，看到画屏上的淡烟流水，就自然地想起帘外风光，从而轻轻地将珠帘卷起，也即是‘手卷珠帘上玉钩(李璟《浣溪沙》)’之意。”
《宋词三百首》中此词的散译是这样的：“我随手把窗上的珠帘挂在小银钩上，向外眺望。落花在空中自由自在地飞舞，仿佛我那轻柔得梦境;无边无际的蒙蒙细雨，好像我心中的淡淡的哀愁。”
《全宋词鉴赏辞典》的赏析如下：最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。
以上各家均认为词的下阕是倒装结构，“宝帘闲挂小银钩”应放在下阕首句来解释。他们中没有任何一人指出“银钩”是月亮。
如果按照这种解释，那么“宝帘闲挂小银钩”在“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”之前，且两者形成串联关系。这种说法产生了“愁更愁”的效果，起到了深化主人公愁情的作用。在这种解释中，“宝帘闲挂小银钩”一律解释为宝帘挂在银钩上。
再来看第二种解释。
《宋词鉴赏辞典》“就是说宝帘已被银钩高高挂起。……，秦词则写帘栊自挂，而将人物感情隐于这一静景之中，形成一种恬静悠闲的境界。全词以此境作结，倍觉含蓄有味。”
《白话宋词三百首》中此词的译文说：“无拘无束的柳絮漫天飘飞，犹如梦境，无边无际的细雨像缕缕哀愁，珠帘轻卷，挂上那银色的帘钩。”
《秦观集》在分析这首词的注释四中解释说：“意谓卷起的精美帘幕闲静地挂在小巧的银钩上。”
以上各家只说宝帘被银钩高高挂起，并没有明确分析下阕是否倒装结构。
如果按照这种解释，此词下阕可能的时空结构就是：由外到内。先写室外景色，由景色而引起惜春、惜花、怀人等等情感，最后回到室内高高挂起的宝帘，烘托出主人公此时的孤寂心境。在某种意义上，这种时空结构下的意象——飞花、丝雨、宝帘、银钩共同营造一种寂静的氛围。
《秦观集》解释说：“宝帘闲挂小银钩——坐也愁，立也愁，消磨了一天，看看天黑了，也懒得放下帘子，由它去吧!”
此家不仅认为宝帘被银钩挂起，而且明确提出此句应该位于全词最后。词的下阕不是倒装结构。
无论是哪种情况，同样地，他们中也无一人提出“月亮”说。
第三种观点则在宝帘是否挂起上与以上两种看法相左。
王兆鹏认为：“由于所见不但不能相慰藉，反而平添愁恨，则不如闭目塞听以求清静。结拍之银钩闲挂，正表明宝帘已经垂下。”
《宋词三百首详析》认为此词：下片起首一联写境中之人。“梦”，写女子倚枕睡着;“轻”，写杨花、柳絮的自由飘忽。以此比“梦”，写其轻松愉快，可想爱人归来，或自身飘然飞去。“愁”，写女子梦中醒来，一切皆成泡影，真像千丝万缕之“无边丝雨”细织而成。结句“银钩”“闲挂”，写珠帘未卷，主人未起。‘闲’，见女子的百无聊赖之情。
《唐宋名篇·唐宋词卷》中此词的注释四是这样解释的：“言帘钩闲挂，帘幕未卷”。
以上各家均认为宝帘垂下，银钩闲挂。
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