普希金与徐志摩文学创作特色的异同
导语：普希金是俄罗斯诗史中的太阳，在俄罗斯文学中享有盛名。徐志摩则是中国诗歌文学中的浪漫才子。两名巨匠在文学创作的道路上经历了各自的辛酸。文学创作特色有同有异。充满浪漫主义色彩，诗词都优美至极，在诗歌中寄托情感都是他们的作品特色。但在作品描写手法和精神意愿的表达上各领风骚。
一、普希金与徐志摩的诗歌都赋有浪漫主义色彩
浪漫主义色彩主要的思想特征是侧重主观理想，抒发强烈的感情，描写自然风景，歌颂大自然。首先，普希金的诗歌中大多充满浪漫主义气息，且显而易见：《假如生活欺骗了你》：
假如生活欺骗了你，
不要悲伤，不要心急。
......
一切都是瞬息，
一切都将会过去;
而那过去了的，
就会成为亲切的怀恋。
诗人假设假如生活欺骗了我们，我们仍旧要对生活保有希望和热情，相信一切苦难终将过去。本诗抒发了了诗人的美好愿望，抒发诗人内心热烈的情感。浪漫主义与现实主义完美 结合的华章《致大海》：
哦，再见吧，大海!
我永远不会忘记你庄严的容光，
我将长久地，长久地
......
我整个心灵充满了你，
我要把你的峭岩，你的海湾，
你的闪光，你的阴影，还有絮语的波浪，
带进森林，带到那静寂的荒漠之乡。
本诗当中体现诗人追求自由的心声和因自身的不自由感到悲伤痛苦，强烈的抒发了自己对自由的渴望的感情，充满了浪漫主义情怀。
其次，徐志摩的诗歌也充满了浪漫主义色彩。很多人都知道那首《再别康桥》而不知道徐志摩，知道徐志摩的人只能用两个字形容他那就是“浪漫”。《再别康桥》是其最典型的浪漫主义代表作：
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘;
......
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
在本诗中我们可以感受到“康桥”对诗人依依不舍，实际上是诗人对“康桥”的依依不舍。诗句中处处充满浪漫主义色彩：“夏虫也为我沉默”、“悄悄是别离的笙箫”、“沉默是今晚的康桥”。
二、普希金与徐志摩的诗词都优美至极
首先，普希金著作无数，最优美的诗莫过于描写爱情的诗歌。《我曾经爱过你》：
我曾经默默无语、毫无指望地爱过你，
但愿上帝保佑你，另一个人也会象我爱你一样。
多优美的诗句：“那样温柔地爱过你”、“但愿上帝保佑你，另一个人也会象我爱你一样。”表达诗人爱的那么无悔，爱的真挚。《月亮》、《冬天的道路》描写的句子也都优美至极。其次，徐志摩的诗中诗词同样优美。
三、普希金与徐志摩都在创作中寄托情感
把情感寄托于作品是历代文豪不可或缺的'创作特色。普希金与徐志摩两位大文豪也不例外。首先，在普希金的《皇村回忆》：
睡意朦胧的苍穹上
挂起了阴沉的夜幕;
万籁俱寂，空谷和丛林都安睡了，
......
飘浮在银白色的云朵中。
从优美的诗词能体会到，对于诗人来说皇村是缪斯的福地，诗人通过对皇村环境的唯美描写，想表达是对皇村学校幸福快乐生活的怀念的感情以及对同窗情谊的难忘之情。另一首诗《一朵小花》中，诗人看见一朵孤独的小花，寄托了诗人对自然万物的关爱之情。《奶娘》中寄托诗人对奶娘的思念之情。其次，徐志摩的诗同样寄托情感。最喜欢那首《沙扬娜拉》：
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有甜蜜的忧愁
沙扬娜拉!
唯美清雅的诗句使读者过目不忘，本诗寄托了诗人对日本女子的不舍和思念之情。很容易的看出徐志摩是一个非常重情义的人。另一首《雪花的快乐》中诗人把自己比作一朵雪花，寄托了他对自由的向往之情。同样的诗还有《寂寞人心》、《云游》等。普希金与徐志摩的诗歌都寄托了他们深厚的个人情感，值得我们仔细品读。
四、普希金侧重描写人物，而徐志摩侧重描写景物
首先，普希金的作品大多都是描写人物的。最为典型举世瞩目的长篇小说《叶甫盖尼・奥涅金》。第一个“多余人”形象出自于伟大的作家普希金。《叶甫盖尼・奥涅金》：
塔吉雅娜(这灵魂上的俄罗斯人，
她自己也不知道为什么这样)
那么热爱俄罗斯的冬景，
热爱它美丽的寒冷风光，
爱凛冽的白昼太阳下霜冻，
......
但该爱永恒的法理支配。
同时普希金也创造了《驿站长》中小人物的形象。《驿站长》：“谁人不骂驿站长?哪个不跟他们吵架?有谁在大发雷霆的时候不需要那本要了命的‘功过册’，在那上面肆意妄为地控告他们的盛气凌人、冥顽不灵和消极怠工呢!”这部小说描写一个小人物的悲惨生活。由此开创了小人物先河，可以看出普希金笔下描写人物都是具有开创性的，也是成功的。其他描写人物的作品《你和您》： 她无意中失言，
把空泛的您说成了亲热而随意的你，
......
目不转睛地把他凝视;
我对他说：“您是多么可爱!”
心里却在说：“我是多么爱你!”
诗中描述对一个女子的喜爱之情，用词温柔优美，不矫揉造作而是落落大方。诗人其他描写人的诗也是举不胜举的。例如《奶娘》、《致恰达耶夫》、《她的眼睛》、《美人儿啊，不要在我的面前唱起》、《我曾爱过你》等。
其次，徐志摩侧重于描写景物。徐志摩的散文《落叶》：“我又再次见到了那飘散着的一片落叶。……其实，每个季节都会有落叶的包括在寒风凛冽的冬天，四季常青的樟树也会有落叶。”作者描写的景物深刻认真富有生命，本文表现作者想通过大自然来抒发内心的苦闷也表现了诗人热爱大自然之情。《我所知道的康桥》中诗人对康桥的描写也是淋漓尽致的。“啊，那些清晨，那些黄昏，我一个人发痴似的在康桥!绝对的单独。但一个人要写他最心爱的对象，不论是人是地，是多么使他最为难的工作?你怕，你怕描坏了它，你怕说过分了它，你怕说太谨慎辜负了它。”从文章中可以看出徐志摩对描写一样心爱的事物的心情，揣摩的非常细腻以至于才能写出许多优秀的作品。
五、普希金的作品赋有民族精神，而徐志摩的作品中少见民族精神
首先，在普希金短暂却永恒的一生中，文学作品中不仅仅有爱情题材同时他也心系民族，在他的作品中他以巨大的艺术感染力率先向人们全方位地展现了俄国的社会生活，俄罗斯的民族性格和俄罗斯语言的丰富和优美。也正是从他开始俄国逐步成为全民族共同事业与财富的财富。他虽然没有加入十二月党人但却与十二月党人秘密来往，当诗人肉体陷入专制制度的禁锢之中时，诗人以诗言志，充满了民族精神的诗篇最具强烈的民族精神之作《自由颂》：
“当权者啊!是法理，不是上天
给了你们冠冕和皇位，
你们虽然高居于人民之上，
但该受永恒的法理支配。
以及赞颂十二月党人事业的赠诗《致西伯利亚》，反农奴制度的《乡村》，针砭时弊的历史哀歌《安德烈・谢妮娜》等。普希金在作品中体现的民族精神是高尚的。
其次，徐志摩的作品中很难找出一篇心系民族的文章或者诗歌。不能说徐志摩哦没有民族精神，从徐志摩一生的创作中显而易见的是他的一生是为爱而活的。
普希金与徐志摩是世界文学史的著名作家，两位诗人有着相同和不同的创作风格，无论相同或者不同。他们对后世文学创作都做出了巨大了贡献，得以后世诗人借鉴和学习，同时也使得后世文学者能够站在两位巨人的肩膀上开创新的文学道理，使新的文学道理越来越宽阔和平坦。
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