我们这十年主题宣传片观后感

时间：2022-11-16 14:56:01 观后感我要投稿

我们这十年主题宣传片观后感（通用10篇）

　　当认真看完一部影视作品后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，现在就让我们写一篇走心的观后感吧。现在你是否对观后感一筹莫展呢？下面是小编整理的我们这十年主题宣传片观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

我们这十年主题宣传片观后感（通用10篇）

　　我们这十年主题宣传片观后感篇1

　　电视剧《我们这十年》的第一单元《唐宫夜宴》里，当漂亮的舞蹈演员林蓓蓓面对未来的选择，脱口追问“什么是你要的日子”的时候，相信这个问题击中了整整一代人的内心。因为，它或许是这十年中每个人都有过的追问。用主创之一毛卫宁的话说，这部剧里能看到我们自己每个人。

　　我们到底想要什么样的日子？

　　假如说，在改革开放的前三十年，我们在追逐梦想和财富的路上高歌猛进无暇思考的话，那么在这个十年，我们更多的开始审视自己的生活，审视自己的内心，审视我们整个民族的精神世界。我想这是这部剧把《唐宫夜宴》这个相对冷门但更贴近文化思考的舞蹈题材安排在第一单元的原因。

　　这部剧由十一个单元组成，讲了十年中发生的十一个故事。它包括《一日三餐》《心之所向》《砺剑》《热爱》《未来已来》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西乡明月》《唐宫夜宴》《坚持》。在十年的大背景下，选取十一个小切口，小中见大，管中窥豹，呈现这十年来我们关于这个时代的记忆。

　　我们把这样一种创作模式归纳为小与大的结合：小人物大时代、小故事大命题、小视角大背景、小生活大话题、小规模大制作……它以11个不同的视点共同组成一幅“我们这十年”的全景图。

　　但我更愿意把这十一个故事看作是十一场灵魂对话，它以直面生活、直面人生的姿态，来拷问我们的观众和我们的时代：我们需要什么样的生活？包括《唐宫夜宴》在内的十一个故事，吸引我们的，恰恰是它们对生活现实和人生困惑问题的不回避。一个省级歌舞团，它的舞蹈演员哪怕奋斗到台柱子的住置，每年仍然只有六万元的微薄收入，和财大气粗的上海歌舞团比，至少是十倍的差距，但他们仍然以刻苦的排练，奉献出轰动全国的艺术精品。他们到底图什么？

　　什么样的日子才是好日子？

　　在《唐宫夜宴》的这场灵魂对话里，林蓓蓓的故事是这样的——这个极有舞蹈天赋的女孩，歌舞团未来的顶梁柱，有一天突然面临这样一个选择：要么跟富二代男友结婚辞职回家做全职太太，要么继续跳舞过着每天早起练功回家睡小蜗居的清贫生活。

　　这个时候，她和共居一室的同事王宝园有了这样一场灵魂对话：这是你想要的日子吗？

　　热爱舞蹈却缺少天赋的小胖子王宝园回答，每个月三四千（是少点），却能让我每天跳舞，这就是我想要的日子。而林蓓蓓与男友分手前，这样告诉对方：我喜欢过好的日子，也喜欢跳舞。但是，比起不跳舞的好日子，我还是更爱跳舞。

　　这是折射一代青年人内心的对话。但我认为，仅仅看这一场对话，仍然没有找到我们所需要的答案：什么样的日子才是好日子？相比没舞可跳的好日子，林蓓蓓为什么更爱有舞可跳的穷日子？只有把这个问题放到它所产生的背景下去思考才会明白这种选择的意义。

　　在此之前，剧中有这样－个情节：在KTV，林蓓蓓的富二代男友让她给他的朋友们跳一段，她认为自己是一个舞蹈演员，不是唱堂会的，坚决拒绝了，被男友讥讽为“矫情”，她愤而离去。这让她看到，她所谓的将来的好日子将是怎样一种状态——它的确不乏锦衣玉食、灯红酒绿，却可能没有尊严。

　　因此，答案可能就在这里——我们想要的日子，一定是有尊严的日子！

　　所以，在《我们这十年》里出场的那些主人公，农创客李心遥回村种粮投身乡村振兴、陈剑锋带领猛虎团再展雄风、足球教练张雷圆足球梦想、阿香与彼得曹在义乌的共赢发展、刑警程光辉与村霸周大齐正邪交锋等等，他们所有的奋斗，无非也是为了过一种有尊严、有梦想的日子。

　　《我们这十年》被定义为一部时代报告剧，但我其实并不太认同这样一个叫法，因为它听上去过于概念化，容易先入为主而误导。事实上，它不是一个工作报告，它仍然更像一部生活剧，更靠近我们的日常琐碎现实，有着我们普通人所熟悉的柴米油盐、喜怒哀乐、生老病死之类的烟火气息。

　　也许比起林蓓蓓的精神追求，小胖子王宝园对日子的理解更生活化——“我想让姥姥能在电视里看到我”，这个时候，我们的内心瞬间被触动，这是一个小人物的小心愿。那些在电视上跳着美仑美奂、妙趣横生的舞蹈的小姑娘，当她们不跳舞的时候，和这个时代那些在外打工的、读书的女孩子一样，内心充满平凡的想法：让自己的亲人为自己感到骄傲、自豪，证明他们为自己的付出是值得的，这就够了。

　　事实上，《唐宫夜宴》这个舞蹈本身的成功，也是因为它浓浓的烟火气息。编导陈冉让十四个各具喜怒哀乐之情的唐俑小姐姐穿越时空来到现代舞台上，冒冒失失，憨态可掬，一举手一投足，戏水，打闹，既是舞蹈，又是生活，让古典舞蹈、古代宫廷艺术有了现代生活气息，让人倍感亲切。

　　而其他单元，如《一日三餐》中做肠粉、听粤剧、吃早茶的岭南生活场景，充满热气腾腾的市井烟火气。

　　《心之所向》里的江南农村画卷，粉墙黛瓦、晨昏炊烟、耕读传家、稻米为本，里面既有传统的梦想，也有现实的追求。

　　还有那些生活化的却又被高度提炼的台词，如“我想过好日子也想好好跳舞”“肠粉的根在街头巷尾，肠粉的魂在老百姓的舌尖上”“做人不能光想着赢，也要经得起输”等等，它们来自生活，却又经得起咀嚼回味。

　　十年过去，许多问题仍然在拷问着我们，现实问题、现实矛盾仍然需要我们去面对，但我们在精神上越来越明白我们想要的是什么，我们需要去做什么，这也许是这十年给我们带来的最大变化。

　　我们始终在追问，始终在探索，始终在迈进，这大概也就是《我们这十年》这部剧的现实意义：它告诉我们，应该以怎样的姿态去面对未来，面对将要到来的十年。

　　我们这十年主题宣传片观后感篇2

　　最近，电视剧《我们这十年》正在热播，收视不断攀高，引发追剧热潮。作为一部主旋律题材剧，《我们这十年》由多个单元剧合起来，故事覆盖2012至2022这十年。有观众评价这部剧“宏大价值观微言说，奇迹故事里有你有我”。我们这十年，是激荡起伏的十年，是翻天覆地的十年，是拼出来、干出来、奋斗出来的十年，是创造了无数奇迹的十年。

　　这十年，中国的科技实力实现了质的飞跃，大批核心技术纷纷突破，重大科技成果竞相涌现。“天问”探火星、“嫦娥”登月球、“神舟十三”和“天河”核心舱成功对接、“深海勇士号”“奋斗者号”“深海一号”等自主研发的大量先进技术装备和系统进入实用，成为推进产业快速升级的“利器”。超级计算、高速铁路、智能电网、第四代核电、特高压输电技术，都进入了世界先列。

　　这十年，中国人们的日常生活发生了翻天覆地的变化。高铁、移动支付、互联网技术、智能家居、人脸识别等技术的快速发展，改变了我们的日常生活方式。十年前，出行坐火车是一件漫长又难受的事，拥挤、闷热、时间长；如今，随着高铁技术的发达，坐火车成了一件十分享受的事，运行平稳、有序、安全、速度快。过去坐火车要三天的路程，如今可能只需要坐两三个小时的高铁即可到达。

　　这十年，是中国互联网高速发展的时期。这十年的互联网发展，我们见证了淘宝、天猫、京东等电商的崛起；见证了微信的火爆；见证了支付宝改变我们的存钱习惯；见证了快递、在线教育、物联网、外卖等行业的高速发展；见证了通信领域从2G落后，3G追赶，4G 同步，5G超越……这十年，是洋溢获得感、幸福感、安全感和自豪感的十年。

　　而展望未来，我感受到了前所未有的责任感和使命感。我们作为当今社会的中流砥柱，身兼的使命就是从自身做起、从本职工作做起，不忘初心、牢记使命。着眼于自己身处的岗位，自信自强、守正创新、砥砺奋发、勇毅前行，与时俱进做好各项工作。

　　今天我们能有更好的教育、更稳定的物质生活、更舒适的居住条件、更优美的社会环境，都是先辈们前赴后继的奋斗新成果。青年强则国强，我们要在新时代新征程上做一名能吃苦、可奋斗、敢担当的新时代青年，热爱生活、努力进取、乐观向上，为伟大的祖国奉献青春，为祖国母亲更加繁荣昌盛的明天贡献自己的一份力量。

　　我们这十年主题宣传片观后感篇3

　　你可曾想过，十年可以发生多少变化？

　　或许，在历史长河中，十年不过是白驹过隙。然而，站在时间的刻度上回望，过去的十年中，浓缩了太多的波澜壮阔，也上演了无数刻骨铭心的故事，更是诞生了无数“写故事的人”。

　　“他们”这十年的故事，既沉淀在岁月中，也浓缩在了一部部作品里，近期热播的单元剧《我们这十年》正是其中的代表作品之一。该剧以十年为取景框，以奋斗为主线，以一个个具体的“我”或者“我们”作为主角，讲述了一个又一个“接地气、有温度、有共鸣”的中国故事。

　　随着剧集的播出，这十年的故事渐次展开，吸引了众多观众前来观看，更是在全网引发了一波追剧和讨论热潮。很多观众都表示：自己在看这部剧的时候，是边哭边笑，为之感动，更为之骄傲。

　　从这些观众评价中不难看出，如今的影视作品，必须要用真诚和匠心才能打动观众。不拔高不悬浮，以贴近百姓生活的创作方式，来表达普通百姓的所知、所感、所见。只有那些真正走进百姓生活的作品，才更能收获百姓的青睐。

　　《我们这十年》正是如此，从《唐宫夜宴》《热爱》《前海》到《一日三餐》《心之所向》《理想生活》，每一个故事都是从最平实的小人物视角出发，娓娓道出这十年的生活质变。其中所刻画的角色没有所谓的“主角光环”。“他们”与“我们”一样，或者说，“他们”就是“我们”，是每个用勤劳双手努力生活、追求热爱、创造历史的普通人。

　　人生如戏，戏如人生。“我们”是故事的亲历者，也是“写故事的人”。而这部由你我“共创”的《我们这十年》不仅让人们在人间烟火中感知到了时代的脉动，见证了祖国的非凡成就，更是照亮了我们的未来。

　　正如片尾曲《写故事的人》中所唱：“知我来路便懂去往，去更远的地方，逐更高的浪。”

　　我们这十年主题宣传片观后感篇4

　　近日，由毛卫宁担任艺术总监的电视剧《我们这十年》，在广东卫视、东方卫视、浙江卫视和江苏卫视联合上星播出。该剧用11个单元剧的形式，回顾党的十八大以来，发生在我们身边的时代巨变。

　　首先，这十年是在时代大变局下中国社会发生举世瞩目变化的十年，也是中国人民奋斗历程值得礼赞的十年。全剧从不同的视角，以奋斗为主线，展现出极具烟火气的时代画卷。十年，在人类历史的长河中，可谓短暂的一瞬，但是，在3650个日日夜夜里，发生了翻天覆地的变化。

　　2012年至2022年，剧作热忱描绘新时代宏伟气象。该剧以当代生活切面为突破口，以各行各业从业者原型和他们真实经历为基底，讲述“我们”自己的奋斗故事。鲜明的主题立意，新时代带来新生活、新风景，特别是身边人、身边事，自然而然的“代入感”，勾画了一幅幅新时代背景下，中华儿女踔厉奋发、砥砺前行的中国图景。

　　其次，《我们这十年》从小人物的生活和工作的场景出发，以小切口反映大主题，小人物折射大时代，展现出人民群众的获得感、幸福感、安全感不断提升的美好过程。广东人爱吃早茶是遐迩闻名的，在吃早茶的时候肠粉又是经常必点的食物。《一日三餐》讲述了靠平民美食肠粉发家的蔡五味（侯勇饰）为了解决女儿蔡云（焦俊艳饰）的经济困境，将肠粉店改为高档酒楼，却没能如愿以偿，随后将高档酒楼恢复成肠粉店、做家常菜重获老百姓喜爱的故事，可以说，《一日三餐》的内容相比其他单元更加接地气，具有人间烟火气，全剧演员专门学习粤语，日常对话都用广东话交流。真实还原当地政商关系的变化，百姓对于美食的情怀，充分感受到剧情温馨治愈，整体的质感令观众过目不忘。特别是国家一级演员陶慧敏、任正彬等戏骨大咖的加盟上阵，使电视剧好看、耐看。《前海》通过香港青年叶舟与梦工场事业部主任项海一起互相扶持，互相成就的创业故事，书写了新一代粤港澳大湾区青年的精神风貌。

　　当然，《我们这十年》并非主要集中在粤港澳大湾区，而是囊括祖国各地，中原地区河南的《唐宫夜宴》；以郑州舞剧院《唐宫夜宴》节目的创作为原型，塑造了陈冉、易文艳为代表的新时代文艺工作者形象；《坚持》讲述了社区工作者谭静的疫情防控故事，聚焦新冠肺炎疫情影响下的众生相，展现了全国人民上下一心，同甘共苦、同舟共济的动人事迹；《热爱》的故事把我们带到了遥远的新疆，发掘少数民族地区少年的足球天赋，帮助少数民族少年改变人生轨迹、致使生命出彩的故事；《沙漠之光》则通过祖国建设者陈宇的海外援建故事，反映了共建“一带一路”的累累硕果；《西乡明月》通过基层警察程光辉与村霸周大齐的斗争，表现扫黑除恶10年来取得的战果；《未来已来》谱写了两代科研工作者磨合互补、实现5G技术突破，让中国标准得到世界认可的艰难收获；《理想生活》通过华侨女孩阿香和“进口展”国际部负责人彼得曹的国际商贸故事，表达中国同世界分享发展机遇的真诚愿景，等等。这些发生在大家身边故事接地气，有温度，自然引起广大观众的共鸣。该剧塑造的鲜活、有生命力的普通人形象串联起中国故事，从十年奋斗之人感受十年发展之变。既有从小人物个体角度对心灵深处的探微，又有从时代高度对人生百态的俯瞰，生动地诠释这十年发展变革的非凡历程。

　　再次，《我们这十年》作为现实题材电视剧创作在主题意蕴、故事结构、人物塑造、视听风格等要素的基础上，确立主旋律的基调，更要在传递中国声音、讲述中国故事、播撒中国精神方面有所突破。这一点该剧做出了自己的贡献。在节奏和结构上创新亮点很吸引人眼球。自2020年以来，“时代报告剧”概念诞生，《我们这十年》同样采取单元剧的形式，对真实案例进行加工，以小切口表现大主题，多个导演分头指挥，多个明星分工合作，主创团队集思广益，有限的篇幅里把故事讲深、讲透，使观众能看着片子为之哭、为之笑、为之感动、为之自豪！

　　据悉，该剧海外发行团队和本地运营的字幕团队日夜奋战，让20多种语言同步翻译上字幕。还将在海外20多个频道播出，将覆盖200多个国家和地区。可以肯定，《我们这十年》将用我们新时代的国际化表达，更好地唱好“中国好声音”，让世界了解中国，认识中国，帮助各国人民更好地 “读懂中国”。

　　我们这十年主题宣传片观后感篇5

　　从没想过，荧屏重现《唐宫夜宴》时，那14位体态娇憨、表情俏皮的唐宫小姐姐竟会让人眼眶发热。

　　昨晚，《我们这十年》首个单元《唐宫夜宴》收官。24小时内，不仅数据可观，微博#电视剧我们这十年#主话题阅读量超4亿，抖音相关短视频播放量超3亿；弹幕和社交平台上，还随处可见观众真情实感的流露。

　　有为小姐姐们终于创排出了别具一格的节目激动不已的：

　　有为传统文化在当代的焕然新生而由衷自豪的：

　　有人与剧中角色的朴素感情狠狠共鸣，惋惜着他们的惋惜，喜悦着他们的喜悦，感动着他们的感动：

　　当观众写道“感谢这部电视剧把幕后都拍出来了”，所有这些属于个体的观后感其实有了相似的情感底色——感谢《我们这十年·唐宫夜宴》再现了令人惊艳的传统文化当代爆款，更还原了传奇般的爆款背后属于普通人的初心与坚守、关于奋斗的一步一脚印。

　　大家说：《我们这十年·唐宫夜宴》绝美又接地气，是观众想看的国产剧。

　　1、也曾“平平无奇”的她们

　　作为《我们这十年》11个故事的开篇之作，也是直接沿用爆款同名的单元，《唐宫夜宴》的故事并不流连大众记忆里一夜火遍全网的那次出圈，而是把时间轴前移，来到这群小姐姐籍籍无名的前夜。

　　叙事的正片从2020年夏天讲起，郑州歌舞剧院《水月洛神》复排第一天。到点的练功房，两位女主演不见踪影。大家对B角林蓓蓓的迟到似乎已习以为常，倒是A角、劳模型的剧院女首席易文艳连续缺席几天早课更让人觉得蹊跷。好不容易等到姗姗来迟的林蓓蓓，一上场，动作不到位、与搭档毫无默契，副院长罗冰冰叫停了复排。剧院当年的两桩大事之一，出师不利。

　　镜头跟随罗冰冰和编舞陈冉走进易文艳家、伸进回忆里，早上排练厅里的疑云渐渐散去，关于舞蹈女演员的生存现状、她们亮丽舞台背后的现实显露出来。

　　易文艳困于艺术生涯何处是归宿。不到20岁进入歌舞剧院，几年时间从群演跳到主演，日复一日，除了吃饭睡觉都在苦练。剧院想做出品牌、做成经典，外请大神级编舞和主演，她又只能归零，从做别人的“B角”开始。在顶尖舞者可以连做六个甚至更多的绞腿蹦子时，她用无尽的努力去追赶、弥补与强者的差距，终在一次次被比较中赢得鼓励、认可。

　　就这样，从群舞到领舞，从主演到首席，易文艳在院团一跳就是15年，剧院的群舞换了一拨又一拨，女演员们结婚的、生孩子的，只有她一直在首席位置上跳个不停，从“小艳”跳到“小艳姐”。

　　林蓓蓓尚未顾虑遥远的未来。舞蹈于她，是热爱，也是当下的工作。一边是富二代男友对婚后安逸生活的描绘，一边是二线城市国有文艺院团的实际收入——每月六七千元工资，即便拿下代表着中国专业舞蹈艺术最高成就的荷花奖，奖金3500元。是从“生存”角度考虑，用性价比去考衡量一份工作的价值，还是从“热爱”出发，把舞蹈当成事业、穷尽一生去追求？

　　跨过了这层灵魂拷问，姑娘醒悟“比起不跳舞的‘好日子’，我还是更爱跳舞”。

　　而对林蓓蓓的室友王宝圆来说，这道选择根本不成问题。如果说林蓓蓓属于“祖师爷赏饭吃”的天赋型舞者，那么身材有短板、天资平平的王宝圆便愿意用满分的热爱和努力，去一点点填平天赋的鸿沟。如果一定要论“私心”，小镇姑娘想让奶奶在电视上看见自己，就是热爱以外，最大的跳舞动力了。

　　有限的艺术生涯、有限的天赋、有限的收入，这是一群舞蹈女演员们在成为“唐宫小姐姐”之前的真实困扰，电视剧用四集篇幅，还原一支爆款作品的诞生，也把时间线拉长，去勾勒易文艳和陈冉她们十年间的成长。

　　作为“礼赞新时代、奋斗新征程——优秀电视剧展播重点项目”，电视剧《我们这十年》在党的二十大召开之际与观众见面，主创要用11个单元故事来展现党的十八大以来，新时代中国所取得的辉煌成就。同时，作为重磅创作的首个单元，《唐宫夜宴》需要承载“精神富有文化中国”的命题。

　　叙事的主题不可谓不宏大，可讲故事的切口却很小，故事的起点亦不起眼，仅仅是一支爆款作品诞生背后的一小群人、一群也曾“平平无奇”的人。她们和荧屏前的我们一样，有关于丰满理想和骨感现实的困惑，有天赋和热爱之间不匹配的烦恼，会因为少了点成就感而沮丧甚至萌生退意，但也会因为一次掌声、点滴进步或者仅仅是有了新的目标而瞬间满血复活。

　　正是因为剧中的她们与观剧的我们通了情感体验，她们的坚守与付出、奋斗与进取，更能赢得无数人同频的感同身受。就像观众在弹幕上留的言，“舞者的初心和坚守太好哭”，因为“热爱可抵岁月漫长”这句话，早已在我们各自的生命体验里达成了共识。

　　2、以匠心致敬匠心的创作

　　对大众而言，舞蹈节目《唐宫夜宴》是“一夜走红”。但现实生活没有快进键，吹尽狂沙始到金。真实的成功要么由无数细节堆叠而成，要么偶然之中藏着必然。电视剧就是要把经得起推敲的细节、掩藏在表象底下的必然剖析给观众。

　　对于郑州歌舞剧院，在等到《唐宫夜宴》之前，《水月洛神》对于《唐宫夜宴》，从郑州歌舞剧院参加荷花奖的舞蹈作品，到2021年春节风靡网络的传统文化大IP，再到如今献礼剧的一个单元，剧里剧外的“唐宫夜宴”从来离不开一条铺满“匠心”的奋斗之路。

　　《我们这十年·唐宫夜宴》由刘海波执导，任宝茹、高璇编剧，白百何、张慧雯、万鹏、董思怡等主演。早在筹备初期，任宝茹、高璇便从《我们这十年》整个策划团队搜集整理的200多个选题方向里选中了《唐宫夜宴》。两位编剧对这段舞蹈的喜爱，任宝茹身为郑州人对当地歌舞剧院的熟悉，都促成了她俩第一时间的选择。但正式调研、实地走访后，当事人的讲述依然让编剧们从一家基层院团感受到了熟悉里的陌生。

　　“以前我们会觉得舞者过的生活是云淡风轻的，去了后才发现，她们有很多不为人知的困难需要克服，她们身上的韧性令人惊讶。”任宝茹说。剧中陈冉的原型陈琳告诉两位编剧，她怎样用一份钱“哄着”作曲、服装干两份活儿；现实中的郑州歌舞剧院副院长娄冰冰自嘲，她办公室的沙发都快被前来诉苦的人坐塌了；易文艳的原型易星艳为编剧们细细拆解创作的阶段性方案，包括舞蹈专业动作如何编排，经典舞段如何选择呈现，仅仅是讲述，已能感知背后心血。

　　扎实的调研采访，化作电视剧里让观众交付情肠的一波三折：没布景、没服装、没钱的“三无”窘境下，所有人拧成一股绳，全程无休创排出《唐俑》；在距离荷花奖古典舞终评只剩两个月时，不惜对作品进行颠覆性改编、整体重塑；大家不舍昼夜捧出的《唐宫夜宴》在终评时惊奇了四座，但也因专业性的争鸣与奖项擦肩。

　　真切的所见所闻，也被融入故事、定格为电视剧中让人触动的瞬间：没能如愿获奖，对舞蹈演员们来说，好像有些事情发生了彻底改变，但也似乎什么都没被改变。他们依然会在排练厅里日复一日挥洒汗水，直到下一次机会降临。高璇感慨说，即便无名无利的日子，那些舞蹈演员依然会自称满足，“我觉得这就是爱吧”。

　　故事里的人把爱倾注在了岁月里，用十足匠心酿作品。讲故事的人们同样如此，以匠心致敬匠心。因为对于这部还原家喻户晓舞段的电视剧，毫不夸张地说，艺术上成功，才可能有剧的成功。

　　首先是服化道音舞美的用心。仅几位主要演员的造型，剧中就设计了多达81套。荧屏上的“国风古韵”四个字，既源于郑州歌舞剧院给出的原型参照，也出自电视剧团队的再生发再创作。从现身陈冉神游意境里的唐代琵琶女，到易文艳初挑大梁时的洛神仙子，从“赴宴路上”俏皮嬉闹的丰腴少女，到绮丽皇宫里“风吹仙袂飘飖举、犹似霓裳羽衣舞”的乐舞宫人，中华优秀传统文化之气象万千可见一二。难怪年轻的网友用“绝美”刷屏。

　　美，还来自演员的诠释。《我们这十年·唐宫夜宴》的主演大多有舞蹈的科班学习经历。张慧雯是民族舞出身，万鹏毕业于北京舞蹈学院古典舞学院，她们在剧中跳起来，轻盈灵巧的曼妙身姿背后，无不是曾经身为舞者多年的坚持。可饶是如此，要演绎专业舞者的表演，依然需要几位主演交付额外的刻苦集训。饰演剧中郑歌首席女演员易文艳的是张慧雯，从她所学的民族民间舞到剧中需要演绎的古典舞间，仍有不小的跨越。演员提前数月练功，正式开机时，膝盖上已带伤，真的如同现实中的舞者一般。

　　值得一书的还有剧中配乐。著名制作人张镒麟为电视剧度身定制，4集的单元剧，他原创了50多条音乐。而同类型的现代剧40集体量原创大概120条以上。

　　或恢弘宽广、或深沉呜咽、或清澈洗练、或温暖向阳，层次绵密而又恰当好处的音乐成就了陈冉从古今流转间汲取灵感，更从文化艺术的深处牢牢扣住了观众的情感脉门。

　　3、属于我们的时代韵脚

　　《我们这十年·唐宫夜宴》的开篇或者说楔子，是1970年代河南某地的考古现场。挖掘、清理、修复，考古工作者小心翼翼为文物拂去尘埃，跨过时间之河，它们成了博物馆里的乐舞俑，也是传统文化在当代焕然新生的'一个触发点。

　　单元的尾声依然回到博物馆。女孩们跳火了《唐宫夜宴》的作品；河南电视台的编导们用AR、VR技术魔幻手把“唐宫小姐姐”送进了《千里江山图》《簪花仕女图》《捣练图》，也制造了妇好鸮尊、莲鹤方壶、贾湖骨笛等文物们的博物馆奇妙夜，将观众带入大美华夏独有的美学空间；这支以舞蹈为载体的新媒体视频又进一步带火了摆放着那组乐舞俑的博物馆。传统文化的当代生命力、中华文明生生不息，便在这4集电视剧里完美闭环。

　　编剧任宝茹、高璇坦言，她们在面对“唐宫夜宴”选题时，就是希望以舞者的初心与坚守来摹写时代的发展，“中国传统文化的现代表达，这是《唐宫夜宴》的核心。我们写舞蹈背后的人，写光鲜背后的困顿、坚守、转折，而这一切都与文化自信关联，她们是这十年间文化和文艺界中最好的代表形象之一。”

　　以小见大，《我们这十年·唐宫夜宴》里几乎每一个个体都能在现实中找到镜像的群体，折射着同频思考。

　　现实中的文艺工作者们会有共鸣：女性舞蹈演员的艺术生命力何以延长，文艺创作究竟为了谁，人才、作品、市场怎样形成良性循环，高科技该如何融入传统文化的创造性转化、创新性发展，流量与品质孰轻孰重，凡此种种无不是这十年间文化发展改革路上不断廓清的理念。

　　而对更广泛的普通观众来说，剧中人所思所念，也能让人调动自己的生命阅历去体察去共情。且不说当爱好成为了工作，Z世代会如何达成自洽，单是这十年间全民文化审美的提升、根植于内心的文化自信被激活，便是所有“我们”能切身感知的。这一单元能收获如此强烈的观众反响，恰也如观众当时“找到”《唐宫夜宴》舞蹈那样，是见微知著，属于这个时代的发展韵脚。

　　事实上，《我们这十年》的11个单元，几乎都是对现实中真实的人物案例进行艺术加工。今晚，《热爱》将展开汉族教练张雷来到新疆偏远中学任教，发掘各族学生的足球天赋，帮助少数民族少年改变人生命运的故事。后续，《砺剑》《一日三餐》《沙漠之光》《西乡明月》《心之所向》《坚持》《前海》《理想生活》《未来已来》等单元将陆续登场。主创希望，这些真实中萃取的故事能够以点带面，塑造出新时代人民群像。

　　在他们身上看见我们，在我们身上看见中国。

　　《我们这十年》由赵依芳担任总出品人，由傅斌星担任总制片人，张晓东担任总策划，程蔚东担任总编审，毛卫宁担任艺术总监，集结了毛卫宁、侯京龙、王逸伟、刘海波、杨阳、库尔班江、刘雪松、安建、李东霖、李昂、杨磊、滕华涛等导演，白百何、白宇帆、董勇、郭晓东、侯勇、黄志忠、林一、谭松韵、王凯、王雷、闫妮、杨子姗等主演的强大主创阵容（排名不分先后），全剧组人员多达4000多人。

　　该剧还将在海外20多个频道播出，覆盖200多个国家和地区，并翻译成英语、越南语、法语、阿拉伯语、西班牙语、泰语、俄语、印尼语等多个语种与全世界观众们见面。

　　我们这十年主题宣传片观后感篇6

　　面对热播剧《我们这十年》，恐怕谁看了都愿意夸上几句。尽管现在该剧播出接近尾声，但网上讨论度丝毫不减。

　　来自市场端的高热度，正体现了《我们这十年》作为一部主旋律剧集的切实突破。

　　作为一部献礼剧集，《我们这十年》完成了主旋律剧的又一次创新。

　　一方面，该剧将宏大命题拆解为十一个聚焦各个领域变迁的“小故事”，让我们看到了单元剧的全新打开方式；另一方面，接地气的小人物叙事、鲜活的群像面孔塑造，也成功将宏大主题落在了个体和群体的细微叙事里，让我们在烟火气中感受真实的中国。

　　从开篇“唐宫夜宴”的诞生历程，到引发网络热议的新疆少年足球队，《我们这十年》总能戳中观众的审美点，有笑、有泪、有动情。

　　我们这十年主题宣传片观后感篇7

　　该剧凭借11个独立的单元，讲述了11个深刻反映时代进程的故事，塑造了11组新时代中国人群像，每每能够以小切口反映大主题、以小人物折射大时代，让观众在追剧的过程中，多方位了解到新时代中国特色社会主义建设的辉煌成就，更自然生发出幸福感、安全感、自豪感。

　　纵观全剧我们可以发现，虽然每个单元的故事均发生在最近的这10年内，但其中很多故事背后的主题，比如“从严治党”“乡村振兴”“文化自信”“科技自立”等，都是贯穿百年的伟大事业。

　　《我们这十年》的主创们，并未把目光局限在展现劳动者、建设者们在这十年里的某一次、单一化的突破或成就，而是将其与长远建设相结合，让所有观众和角色一起，成为历史长河的参与者。

　　在中国共产党的领导下，百年来中国人民一直在诸多伟大事业上不断前进。这期间，人们要翻越一道又一道障碍，超越一个又一个对手。剧中选取的故事，可能重点描绘了某一次跨越的艰苦历程，而我们看到的是，这一次次的跨越，都是百年伟大事业中一个个扎实的脚步。这在剧集的最后三个单元里，体现得尤为明显。

　　我们这十年主题宣传片观后感篇8

　　一座酒楼的转型反映出八项规定带来的中国新气象；“农创客”回村种粮，谱写了投身“乡村振兴”的青春之歌；猛虎团淬炼砺剑，热血展现新时代国防和军队建设；多民族师生携手奋进，共同追梦，多维度诠释“民族团结一家亲”；两代科研工作者磨合互补、攻坚克难，实现5G技术突破，让中国标准得到世界认可；中国人民和全球友人在浙江义乌这座新兴而开放的商业城市，共赢发展，实现理想生活；梦工场事业项目部主任护航香港创业青年，共同书写大湾区的创业故事；中国建设者远赴北非，携手共建绿色清洁能源基地，同心共创美好生活；刑警程光辉与村霸周大齐正邪交锋，深刻诠释了公平正义是法治的灵魂和生命；《唐宫夜宴》等“爆款”舞蹈的诞生记，反映了文化自信明显增强的时代风貌；疫情影响下的众生，守望互助，展现出全国人民上下一心、同甘共苦、同舟共济的伟大抗疫精神。

　　该剧没有正面强攻重大事件和显而易见的发展成就，主创以平视的镜头，聚焦了军人、教师、农创客、创业青年、小吃店老板、剧团编导、援外建设者等我们身边的平凡人物，从生活中淬炼原型人物的奋斗经历，通过与时代同呼吸共命运产生的思想、心理、情感共振，完成该剧对于主旨立意的艺术诉求。基于“人民视角”的创作理念，该剧如实展现了普通人遭遇的挫折、迷惘和困境，并由此凸显出他们的坚持、热爱与信念。

　　都说过去的十年，是不懈奋斗的十年，是风雨兼程的十年，是砥砺奋进的十年，也是硕果累累的十年。十年的波澜壮阔，绘就了山河锦绣的时代画卷；十年的蒸蒸日上，正是由你、我、他所造就。每一代人身上,都是一个时代的烙印，万千如叶舟这样的普通人，单独放在镜头面前或许并不显眼，但当他们汇集在一起，便成就了这非凡十年的华美乐章。