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文天祥《指南录》
《指南录》是南宋文臣文天祥自编的一部诗集，标题取自诗句“臣心一片磁针石，不指南方不肯休”。下面是小编整理这部诗集的知识信息，欢迎大家阅读学习。
《指南录》该诗集创作于南宋王朝快要灭亡之时，文天祥正在被元军驱北行途中，在南方多个地方辗转流离。他在患难之中写诗纪录自己的经历并编辑成诗集，全集共四卷。
创作背景
南宋末年，元军对南宋朝廷穷追猛打，南宋王朝岌岌可危。这时文天祥毅然赴北上，准备以言辞说服元军撤退。不料却被元军羁留，不得南归。在被羁押期间，文天祥创作了诗集中的诗歌，如：被押往北方时作《纪事(二)》;他准备自杀，但被同行的家铉翁劝阻后重新振作，作《使北序》;在被押送到谢村时，文天 祥差点逃掉，但又被刘百户追回，作《闻难》等等。
后又经历了多重困难：“出门难”、“出巷难”、“出隘难”、“候船难”、“上江难”、“得风难”、“望城难”、“上岸难”、“入城难”，并直接以这些磨“难”为题写下多首诗。
书名寓意
文天祥在逃经黄海驶离扬子江(即长江)头时，写过一首绝句《扬子江》“几日随风北海游，回从扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不肯休!”因南宋在南方，故此处用“南方”指代南宋王朝，用“指南”二字命名意味着他心指南宋、冒死南归。
目录
自序，后序
第一卷
赴阙，所怀，自叹，铁错，和言字韵，愧故人，求客，纪事，纪事，纪事，信云父，则堂，思蒲塘(陈)，思方将军，唆都，二王，气概，使北
第二卷
杜架阁，闻鸡，命里，留远亭，平江府，无锡，吊五木，哭尹玉，常州，镇江，渡瓜州，吊战场，回京口，思小村(刘)，沈颐家
第三卷
脱京口，定计难，谋人难，踏路难，得船难，绐北难，定变难，出门难，出巷难，出隘难，候船难，上江难，得风难，望城难，上岸难，入城难，真州杂赋，天下赵，题苏武忠节图，议纠合两淮复兴，出真州，至扬州，贾家庄，扬州地分官，思则堂先生，高沙道中，至高沙，发高沙，稽庄即事，泰州，卜神，旅怀，怀则堂实堂，贵卿，怀太夫人，即事，纪闲，声苦，即事，发海陵，闻马，如皋，闻谍，哭金路分应
第四卷
怀杨通州，海船，发通州，石港，卖鱼湾，即事，北海口，出海，渔舟，扬子江，使风，苏州洋，过扬子江心，入浙东，夜潮，乱礁洋，夜走，绿漪堂，过黄岩，至温州，长溪道中和张自山韵，和自山，林附祖，呈小村，二月梅，有感呈景山校书诸丈，即事，所怀，自叹
(以上目录内容来自黑龙江人民出版社1993年版《指南录》 ，后序即《指南录后序》)
作品鉴赏
把《指南录》里的诗序串联起来看，就会发现这些诗类似于一篇现代意义上的自传体小说，完全具备了小说的各种要素，具有很高的艺术价值，主要表现在人物形象、艺术手法等方面：
艺术手法
“予从金之说，恐制臣见杀;从杜之说，恐北骑见捕。莫知所决，时晓色渐分。去数步，则金一边来牵住;回数步，则杜一边又来拖。行事之难从违，未有如此之甚者。”(《至扬州》序之八)在短短几句话中，通过心理描写、动作描写以及直接抒情，将自己依违难从、仓皇无路的艰难窘迫之态写尽。作者还讲究语言表达艺术，如句式整散结合，运用顶针的修辞手法，简练而精确的叙述语言，从而加强了序文的可读性 。
人物形象
这些诗序描绘了一幅生动的人物画廊，其中有些人物形象非常生动。像卖国贼贾余庆的无耻，北酋的狡猾等，都给读者留下深刻的印象。尤其是作者笔下的自我形象和义士杜浒的形象非常鲜明、饱满。
文天祥指南录后序原文译文
原文
德祐二年二月十九日，予除右丞相兼枢密使，都督诸路军马。时北兵已迫修门外，战、守、迁皆不及施。缙绅、大夫、士萃于左丞相府，莫知计所出。会使辙交驰，北邀当国者相见，众谓予一行为可以纾祸。国事至此，予不得爱身;意北亦尚可以口舌动也。初，奉使往来，无留北者，予更欲一觇北，归而求救国之策。于是，辞相印不拜，翌日，以资政殿学士行。
初至北营，抗辞慷慨，上下颇惊动，北亦未敢遽轻吾国。不幸吕师孟构恶于前，贾余庆献谄于后，予羁縻不得还，国事遂不可收拾。予自度不得脱，则直前诟虏帅失信，数吕师孟叔侄为逆，但欲求死，不复顾利害。北虽貌敬，实则愤怒，二贵酋名曰“馆伴”，夜则以兵围所寓舍，而予不得归矣。
未几，贾余庆等以祈请使诣北。北驱予并往，而不在使者之目。予分当引决，然而隐忍以行。昔人云：“将以有为也”。至京口，得间奔真州，即具以北虚实告东西二阃，约以连兵大举。中兴机会，庶几在此。留二日，维扬帅下逐客之令。不得已，变姓名，诡踪迹，草行露宿，日与北骑相出没于长淮间。穷饿无聊，追购又急，天高地迥，号呼靡及。已而得舟，避渚洲，出北海，然后渡扬子江，入苏州洋，展转四明、天台，以至于永嘉。
呜呼!予之及于死者不知其几矣!诋大酋当死;骂逆贼当死;与贵酋处二十日，争曲直，屡当死;去京口，挟匕首以备不测，几自刭死;经北舰十余里，为巡船所物色，几从鱼腹死;真州逐之城门外，几徬徨死;如扬州，过瓜洲扬子桥，竟使遇哨，无不死;扬州城下，进退不由，殆例送死;坐桂公塘土围中，骑数千过其门，几落贼手死;贾家庄几为巡徼所陵迫死;夜趋高邮，迷失道，几陷死;质明，避哨竹林中，逻者数十骑，几无所救死;至高邮，制府檄下，几以捕系死;行城子河，出入乱尸中，舟与哨相后先，几邂逅死;至海陵，如高沙，常恐无辜死;道海安、如皋，凡三百里，北与寇往来其间，无日而非可死;至通州，几以不纳死;以小舟涉鲸波出，无可奈何，而死固付之度外矣!呜呼!死生，昼夜事也，死而死矣，而境界危恶，层见错出，非人世所堪。痛定思痛，痛何如哉!
予在患难中，间以诗记所遭，今存其本，不忍废，道中手自抄录。使北营，留北关外，为一卷;发北关外，历吴门、毗陵，渡瓜洲，复还京口，为一卷;脱京口，趋真州、扬州、高邮、泰州、通州，为一卷;自海道至永嘉、来三山，为一卷。将藏之于家，使来者读之，悲予志焉。
呜呼!予之生也幸，而幸生也何所为?求乎为臣，主辱，臣死有馀僇;所求乎为子，以父母之遗体行殆，而死有余责。将请罪于君，君不许;请罪于母，母不许;请罪于先人之墓。生无以救国，死犹为厉鬼以击贼，义也;赖天之灵、宗庙之福，修我戈矛，从王于师，以为前驱，雪九庙之耻，复高祖之业，所谓“誓不与贼俱生”，所谓“鞠躬尽力，死而后已”，亦义也。嗟夫!若予者，将无往而不得死所矣。向也，使予委骨于草莽，予虽浩然无所愧怍，然微以自文于君亲，君亲其谓予何?诚不自意返吾衣冠，重见日月，使旦夕得正丘首，复何憾哉!复何憾哉!
是年夏五，改元景炎，庐陵文天祥自序其诗，名曰《指南录》。
——选自《四部丛刊》本《文山先生全集》
译文
德祐二年二月十九日，我受任右丞相兼枢密使，统率全国各路兵马。当时元兵已经逼近都城北门外，交战、防守、转移都来不及做了。满朝大小官员会集在左丞相吴坚家里，都不知道该怎么办。正当双方使者的车辆往来频繁，元军邀约宋朝主持国事的人前去相见，大家认为我去一趟就可以解除祸患。国事到了这种地步，我不能顾惜自己了;料想元方也还可以用言词打动的。当初，使者奉命往来，并没有被扣留在北方的，我就更想察看一下元方的虚实，回来谋求救国的计策。于是，辞去右丞相职位，第二天，以资政殿学士的身份前往。
刚到元营时，据理抗争，言词激昂慷慨，元军上下都很惊慌震动，他们也未敢立即轻视我国。可不幸的是，吕师孟早就同我结怨，贾余庆又紧跟着媚敌献计，于是我被拘留不能回国，国事就不可收拾了。我自料不能脱身，就径直上前痛骂元军统帅不守信用，揭露吕师孟叔侄的叛国行径，只要求死，不再考虑个人的利害。元军虽然表面尊敬，其实却很愤怒，两个重要头目名义上是到宾馆来陪伴，夜晚就派兵包围我的住所，我就不能回国了。
不久，贾余庆等以祈请使的身份到元京大都去，元军驱使我一同前往，但不列入使者的名单。我按理应当自杀，然而仍然含恨忍辱地前去。正如古人所说：“将要有所作为啊!”到了京口，得到机会逃奔到真州，我立即把元方的虚实情况告诉淮东、淮西两位制置使，相约他们联兵讨元。复兴宋朝的机会，大概就在此一举了。留住了两天，驻守维扬的统帅竟下了逐客令。不得已，只能改变姓名，隐蔽踪迹，奔走草野，宿于露天，日日为躲避元军的骑兵出没在淮河一带。困窘饥饿，无依无靠，元军悬赏追捕得又很紧急，天高地远，号呼不应。后来得到一条船，避开元军占据的沙洲，逃出江口以北的海面，然后渡过扬子江口，进入苏州洋，展转在四明、天台等地，最后到达永嘉。
唉!我到达死亡的境地不知有多少次了!痛骂元军统帅该当死;辱骂叛国贼该当死;与元军头目相处二十天，争论是非曲直，多次该当死;离开京口，带着匕首以防意外，几次想要自杀死;经过元军兵舰停泊的地方十多里，被巡逻船只搜寻，几乎投江喂鱼而死;真州守将把我逐出城门外，几乎彷徨而死;到扬州，路过瓜洲扬子桥，假使遇上元军哨兵，也不会不死;扬州城下，进退两难，几乎等于送死;坐在桂公塘的土围中，元军数千骑兵从门前经过，几乎落到敌人手中而死;在贾家庄几乎被巡察兵侮辱逼迫死;夜晚奔向高邮，迷失道路，几乎陷入沼泽而死;天亮时，到竹林中躲避哨兵，巡逻的骑兵有好几十，几乎无处逃避而死;到了高邮，制置使官署的通缉令下达，几乎被捕而死;经过城子河，在乱尸中出入，我乘的船和敌方哨船一前一后行进，几乎不期而遇被杀死;到海陵，往高沙，常担心无罪而死;经过海安、如皋，总计三百里，元兵与盗贼往来其间，没有一天不可能死;到通州，几乎由于不被收留而死;靠了一条小船渡过惊涛骇浪，实在无可奈何，对于死本已置之度外了!唉!死和生，不过是昼夜之间的事罢了，死就死了，可是像我这样境界险恶，坏事层叠交错涌现，实在不是人世间所能忍受的。痛苦过去以后，再去追思当时的痛苦，那是何等的悲痛啊!
我在患难中，有时用诗记述个人的遭遇，现在还保存着那些底稿，不忍心废弃，在逃亡路上亲手抄录。现在将出使元营，被扣留在北门外的，作为一卷;从北门外出发，经过吴门、毗陵，渡过瓜洲，又回到京口的，作为一卷;逃出京口，奔往真州、扬州、高邮、泰州、通州的，作为一卷;从海路到永嘉、来三山的，作为一卷。我将把这诗稿收藏在家中，使后来的人读了它，为我的志向而悲叹。
唉!我能死里逃生算是幸运了，可幸运地活下来要干什么呢?要求做一个忠臣，国君受到侮辱，做臣子的即使死了也还是有罪的;要求做一个孝子，用父母留给自己的身体去冒险，即使死了也有罪责。将向国君请罪，国君不答应;向母亲请罪，母亲不答应;我只好向祖先的坟墓请罪。人活着不能拯救国难，死后还要变成恶鬼去杀贼，这就是义;依靠上天的神灵、祖宗的福泽，修整武备，跟随国君出征，做为先锋，洗雪朝廷的'耻辱，恢复开国皇帝的事业，也就是古人所说的：“誓不与贼共存”，“恭敬谨慎地竭尽全力，直到死了方休”，这也是义。唉!像我这样的人，将是无处不是可以死的地方了。以前，假使我丧身在荒野里，我虽然正大光明问心无愧，但也不能掩饰自己对国君、对父母的过错，国君和父母会怎么讲我呢?实在料不到我终于返回宋朝，重整衣冠，又见到皇帝，即使立刻死在故国的土地上，我还有什么遗憾呢!还有什么遗憾呢!
这一年夏天五月，改年号为景炎，庐陵文天祥为自己的诗集作序，诗集名《指南录》。
内容简介
《指南录》共分四卷，计一百零六题，一百八十首诗，所写内容的时限，从宋恭帝德祐二年（1276）农历正月二十日文天祥赴临安北郊元营谈判被扣留，至五月二十六日脱险抵行都福州，然后又转战南剑州（今福建南平）、汀州（今福建长汀）、龙岩等地，一直到宋端宗景炎二年（1277）五月麦熟时节。此书的前三卷大多写于出使北营，镇江脱逃，以及苏北流亡、海上漂泊途中，其中苏北流亡一段生活主要写元军的追捕，也写土匪的欺凌，历尽艰险，九死一生。诗情慷慨，风格沉郁，笔调伤痛，在抒写救国壮志的同时，有时不免流露失策后的沮丧、懊恼以至伤感的情绪。第四卷则写于到达永嘉（今浙江温州）之后，诗情如潮，节奏轻快，设色明朗、笔调昂扬。此书真实记录了一位以身许国、坚贞不屈的民族英雄的悲壮心声，表现了文天祥高贵的民族气节，爱国主义精神贯穿全书始终。
创作背景
文天祥一生处于风雨飘摇的南宋末期。那时，北方地区正有一股强大的军事、政治力量崛起，蒙古贵族统治者多次发动对南宋的侵略战争，严重威胁南宋的安全。宋恭帝德祐元年（1275），元兵沿江东下，直逼南宋都城临安（今浙江杭州）。正在赣州知州任上的文天祥响应勤王号召，募集万人，起兵抗敌。他临危受命，担任右丞相兼枢密使，都督全国兵马。但是投降派左丞相陈宜中却假借太皇太后谢氏的名义，派人把传国王玺、降表和尚未沦陷的两浙、福建、江东、江西、湖南、两广、两淮、四川等州路的地图献给元军统帅伯颜，宣告宋朝投降。临安局面顿时陷于瘫痪，城中将兵纷纷自往纳降，南宋陷入“战、守、迁皆不及施”（《指南录后序》）的困境。文天祥不顾个人安危，毅然出使元营谈判，意在逼迫元兵退出临安北郊皋亭山；即使无效，也可借此探得元兵虚实，归来求救国对策。不料敌方背信弃义，将他扣留，并逼他随祈请使到元朝都城大都（今北京）求和。北行途中，滞留京口（今江苏镇江）等待渡江，他趁机逃出魔掌，在苏北扬州、高邮、淮安一带辗转流亡，屡遭危险，虎口余生，终于到达尚未沦陷的通州（今江苏南通）。他得到了通州知州杨师亮的支持，在石港物色了一艘贩卖私盐的船只，涉海南归，终于回到已经迁往福州的南宋朝廷。一路上，文天祥以诗纪事，抒怀，诸如应诏勤王、出使谈判、京口脱逃、苏北流亡、渡海南归等，都有诗记述，后来他将诗稿整理为《指南录》四卷。
研究者大多认为《指南录》成书于宋端宗景炎元年五月（公元1276年6月）。例如人民教育出版社编辑出版的《古代散文选》中册收《指南录后序》，在“是年夏五，改元景炎，庐陵文天祥自序其诗，名曰《指南录》”之后写道：“记作序的时间和诗集的命名。”又，杨德恩编《文天祥年谱》叙景炎元年五月之下，也写道：“是月编《指南录》，并作后序。”吴海发则提出了不同观点，他认为《指南录》具体编撰和《指南录后序》写作都应当在文天祥被囚大都之后根据记忆所为，具体时间为元世祖至元十八年（1281）夏。关于《指南录》诗集的题名，文天祥有一首题作《扬子江》的诗，其中有两句“臣心一片磁针石，不指南方不肯休”。指南，是说自己的爱国忠心像指南针一样，坚定不移地指着南方的宋朝。
艺术特点
爱国志士的诗首先在于具有强烈的爱国感情，诗的一字一句无不滚动着爱国热忱，所以感情充沛、气势磅礴是艺术上的第一个特色。兵迫修门时的焦急，面诟虏帅时的愤怒，数落吕氏时的憎恶，初进真州时的希望，真州被逐时的冤忿，出没长淮时的忧惧，侥幸脱险后的惊惶，渡海南归后的感叹，转战黄岩等地时的豪情，种种复杂的感情既真实又富有强烈的艺术感染力。
其次，诗篇大多运用赋的手法，作者几乎不事藻饰，不作夸张，用直抒胸臆的诗行倾泻自己汹涌澎湃的爱国感情。作者曾在《跋周汝明自鸣集》中说：“天下之鸣多矣。锵锵凤鸣，雝雝雁鸣，喈喈鸡鸣，嘒嘒蝉鸣，呦呦鹿鸣，萧萧马鸣，无不善鸣者，而彼此不能相为，各一其性也。其于诗亦然。”动物都有自己鸣叫的声音，诗人也有自己倾吐感情的方式。这不是说文天祥不用比兴手法。例如：“罗刹盈庭夜色寒，人家灯火半阑珊。梦回跳出铁门限，世上一重人鬼关。”（《脱京口·出门难》）“罗刹”“人鬼关”等就是比兴手法。尽管如此，文天祥主要是用赋的手法抒发自己的感情和信念，这祥的直抒胸臆丝毫不减弱诗的形象力量，充分显示了现实主义诗歌的强大生命力。
第三，诗篇运用了较多的历史事件和历史人物，通过比拟、映衬，加深了诗的艺术魅力，使诗的蕴蓄更为丰富，更为厚实。例如《铁错》中有句：“武夫伤铁错，达士笑金昏。”这里连用两个历史事件，一在《资治通鉴》，一在《列子》。又如《自叹》有句：“祖逖关河志，程婴社稷功。”这里提及东晋的祖逖和春秋时晋国的程婴，文天祥拿来作比喻，既在自勉，也在激励同志。文天祥用典贴切，如水中着盐，但存盐味，不见盐迹，由于诗人熟谙史事，所以信手拈来，无生凑斧凿之痕，有巧夺天工之美。
最后，整部《指南录》在每首诗前都有短小隽永的序言，或说明经过，或倾吐声情，或注明日期，或概述诗意。这样做能使这充满爱国精神的诗篇更容易深入人心。
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