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李贺南园其一
导语：《南园十三首(其一)》是一首描摹南园景色的绝佳诗句，展现了诗人李贺的博学多才。下面是小编分享的《南园十三首(其一)》，欢迎阅读!
南园十三首(其一)
李贺
花枝草蔓眼中开， 小白长红越女腮。
可怜日暮嫣香落， 嫁与春风不用媒。
翻译
枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。
可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。
注释：
①南园：李贺家乡福昌县的昌谷是个依山带水的地方，有南北二园，南园是李贺读书之处。
②小白句：写花色红白相间。王琦注引梁昭明太子《十二月启》：“莲花泛水，艳如越女之腮。”
③嫣香：指娇艳的花朵。
赏析一：
《南园十三首》是李贺辞官回乡居住昌谷家中所作。南园与《昌谷北园新笋四首》提到的“北园”同为诗人的家园。这组诗为了解、研究李贺居乡期间的思想和生活提供了第一手资料，因而十分可贵。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。
后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好象两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
赏析二：
这首七绝以美女比拟鲜花，赞其美艳，怜其红颜不永。或许其中寄寓着作者怀才不遇、感慨青春易逝之意。全诗通体比兴，清新委婉。“小白长红越女腮”之句最为美艳活泼，具体可感而又耐人寻味。一般人写颜色常用深浅浓淡之类词汇加以修饰，此诗却用“小白长红”，实在令人耳目一新。通感的运用也值得注意：写花香，人们通常用浓郁、幽淡、清新之类概念，这里却用“嫣香”，感觉颇奇特。一般说姹紫嫣红，嫣然一笑等等，是视觉感受，但说“嫣香”，则是以视觉写嗅觉，可谓奇思妙想。“嫁与春风不用媒”一句也是意味无穷之笔。风与花皆为自然景物，用“嫁”字已觉活脱灵动，而“不用媒”，则不知惜之?赏之?
赏析三：
这是一首恬淡优美的田园乐曲，却也于委婉处透出淡淡的惆怅和愁怨。这是李贺辞官回乡居住昌谷家中的诗作。
远离了尘世的喧扰，舍弃了仕途的攀缘。枕青山，涉绿水，面红桃，嗅白李，心中自有一番美的情趣，心怀也趋向超然淡泊。诗章自然也如流水一样洒脱自然。因此诗歌一改作者昔日奇险、虚荒、诞幻的风格，色彩鲜丽，调子明快，词句流畅。当然，作者毕竟是终生抱着“忧宗国”或是“忧己身之不遇”的缺憾，在陶醉于南园暮春美景的同时，也难免会渗入身世之叹。
“花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。”春暖花开，满园春色，鲜花绿草尽入眼中。花枝颤颤迎风伸向天空，绿草盈盈低曼逶迤于地，竞荣争芳，绿色参差，红白相间，把一幅南园的春光图画得热烈鲜明。第二句是在上句的基础上把镜头拉近，写花的形态。“小白长红”写花的颜色，红的多，白的少，相互映衬；“越女腮”写花的姿容，娇羞艳丽，姿态万千。“吴越多美女”，诗人用比喻的手法把鲜花比作越女的粉腮，使花人格化了，就注入了诗人更多的喜春的情感，而花儿本身也由于这种人格化让人觉得千羞百媚，令人喜爱。梁昭明太子曾著文有过类似的比喻：“莲花泛水，艳如越女之腮”，似不如李贺此处用得熨贴洒脱。“春之盎盎，不足为其和也；”可能是故乡美好的眷情唤起他美好的诗情，此处描写春天景象的两句诗，正应了上述杜牧对其诗作的评价。
如果说上两句诗写的是诗人的眼中景，下两句诗则是诗人的心中情。“可怜日暮嫣香落”，日中花开，百花争艳，一派旖旎春色；日暮花萎，落红满地，满目悲凉凄恻。“可怜”二字犹如使人听到发自诗人心灵深处长长的哀叹，一腔惋惜之情跃然纸上。“嫣香”二字言花，“嫣”言其形，“香”言其味，日暮中花儿凋落，形味俱损，更见诗人哀情之深，言花以形味代之，更见诗人包孕密致的功力。“嫁与春风不用媒”，是对上句的评说，亦是诗人心中情感的抒发。落花离枝，委身于春风，无须他人说合，无须媒妁之言，好象两相情愿。实则残花无力禁风，耐不得风摧枝摇，风过处便飘飘摇摇落将下来。花盛时，花立枝头，花繁枝茂；花残时，容颜已老，时不我待，匆匆嫁去，选不得，择不得，身不由己。这种拟人的手法运用，形象贴切地道出诗人的一腔愁绪，满怀的悲凉。悼花乎？悼人乎？自悼乎？正是寄景抒情，是惜花惜春，亦是诗人自伤自叹。
当时李贺正当青年，才高气盛，却又不为人所用，犹如鲜花盛开之时无人欣赏。但人生易老，转眼红颜作白发，人生就如凋谢的花儿一样，无所作为，任凭命运的安排。“越女腮”，“嫁与春风”这种托物言情，赋物以人格的手法，淋漓尽致地道尽了诗人的满怀惆怅情绪。
这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴，形象鲜明、意境美丽、格调清新、感情真挚。如一泓奔流于山涧的小溪，清澈、明亮、流畅，细细听来，却也于岩石缝隙处发出幽怨的呜咽，给人以别种滋味。
创作背景
李贺组诗《南园十三首》是作者辞官回到福昌昌谷后，在家乡的南园闲居时所作的一组杂诗，创作时间在唐宪宗元和八年（813年）至十一年（816年）之间。
李贺20岁那年，到京城长安参加进士考试。因他父亲名为晋肃，与进士同音，就以冒犯父名取消他的考试资格。后由于他的文学名气很高，担任了一名奉礼郎的卑微小官，留在京城。在这段时间内，他的诗歌才华受到广泛的称誉，王孙公子们争相邀请他参加宴会，作诗助兴，但没有帮助他在仕途上升迁。李贺本来胸怀大志，性情傲岸，如今作了这样一个形同仆役的小官，感到十分屈辱，就称病辞去官职，回福昌老家过上隐居的生活。
该组诗前十二首全以七绝行篇，在“南园”的统一命题下，状物抒怀交替互摄，寄旨侧重略呈小异，即以上述几首入选诗作而言，或对景兴发容华易谢的嗟叹，或直言宣泄恃才不遇之愤闷，或展示自己闲居家园的慵懒心情，末篇则以五言律诗作结，以更广的视野展示当地一天自朝至暮物候景色的变化——那就是诗人可爱的故乡。组诗语言幽闲畅净又不乏赡丽之美，构成了一个具备相同写实风格和抒情特质的有机整体，其中萦绕着摆脱不开的落拓情思。
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