夏妍的秋天的经典台词
该剧是导演沈好放继《贫嘴张大民的幸福生活》(以下简称《张大民》)后再次执导民生剧，同样是以房子为切口，但十多年过去了，两部剧中房子所承载的社会意义发生了很大的变化。在接受记者的电话采访时，沈好放对两部剧进行了解读，“张大民的年代，房子是解决老百姓基本的床铺问题；夏妍所处的当下环境，房子要解决的是爱情、婚姻等生活质量的问题。张大民的年代，婚姻是能不能将就的问题；而夏妍的环境，婚姻是要多讲究的问题。房子现在所承载的社会意义比十多年前要多很多，比如剧中提到的‘房产证写谁的名字’就很应景儿，但在十年前这不会成为一个话题。”
此外，两部剧的故事同样发生在老北京的四合院，但表现视角和人物关系也有很大差异。“《张大民》中，四合院里住的都是老北京，剧情矛盾也是窝里斗；《夏妍的秋天》中，住的有老北京、有蚁族、有外国人、有北漂，这点也是跟现在北京外来人口激增相贴合的，很能反映当下社会阶层的构成，他们的冲突是价值观的冲突，而不是像《张大民》中都是鸡毛蒜皮的争吵。”沈导在进行以上剖析的同时，也强调说，“形式上也要变化，要变得更符合现在观众的收视习惯。像以夏妍和秋天这对80后的情侣为主线，就让这部现实剧带有清新、明快和偶像的色彩。现在的观众不爱看过于沉重的内容，所以在拍摄时我也在想着要用诙谐、幽默的调子让观众先看进去，当然看完之后再去审视自我、反思问题就达到了创作者的最终目的。”
现实剧 不能隔靴搔痒
近些年，现实题材剧扎堆儿，有诸如《双面胶》、《蜗居》、《金婚》等佳作，也有太多俗滥的次品。沈好放对此表示，“现实题材剧永远是观众最感兴趣的题材，也是最难拍的题材。若想引发观众共鸣，必须把握两点，第一，直接面对生活，不要隔靴搔痒；第二，不能游离于时代，要紧紧跟着社会的变化。举个最简单的例子，《张大民》房屋中间的那棵树观众肯定都记得，但现在再拍就不会再有这种景象了，现在面临的都是‘一居换两居，城区换四环’的问题。”
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