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换气在歌曲演唱中的作用略述论文

论文 时间:2019-10-02 我要投稿
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  在歌唱过程中,换气是很重要的,换气在歌唱中起着举足轻重的作用,换气不正确就不会有好的气息,气息与歌唱息息相关。由此可见换气对歌唱是多么的重要。针对换气与歌唱的关系、错误的换气影响声音的质量、换气在歌唱中的重要地位、情感表达的处理四方面谈谈换气在对于歌唱的重要性。

  一、在歌唱中如何换气

  1.换气决定着发声。换气作为人体的一项基本功能,很多人认为换气只不过是气体的吸入和呼出。其实换气是维持生命的生理功能,是辅助发声的一种技能。我们在发声时,发声器官是会变化的,例如声带振动、声带振动后产生语音。在歌唱过程中,应该控制好气息,保持声音统一、稳健。对气息的合理控制是歌唱者的基本功,歌唱者在歌唱时若不能合理地运用气息,歌唱者的机体(特别是喉部的肌肉)将会处于紧张的状态之中。这时歌唱者会由于不能较好地控制气流作用于声带所产生的力量,那么他的声音就会聚集于喉腔之内而传不出去。所以歌唱时能较好地换气需要后天训练。对于不同的作品、应该单独地进行换气训练,因为不同的作品要求换气是不同的,对不同声乐作品所需要的歌唱时换气状态的掌握,是歌唱者近乎完美歌唱的前提。不恰当的换气方法是很难完美表现歌唱的。因此,在歌唱的过程中,能否发出好的声音,核心是换气方法。

  2.自然换气与歌唱相辅相成。歌唱应该是对感情自然而然地流露,是对感情顺畅、不做作的表达。歌唱应该在轻松、自然的情况下进行换气,就如同和老朋友那样轻松、惬意地谈话。虽然歌唱应放松,但歌唱换气并不像说话时呼吸那样随意。在歌唱时,换气应有良好的精神状态和正确的呼吸姿势。每一位歌唱者换气应该在身体放松状态下进行,歌唱时做好换气姿势。歌唱时正确的换气要做好如下几个方面:换气器官及肌群、发声器官及组织要保持适度;使口腔处于放松状态;两肩处于放松状态,双臂应自然下垂;歌唱时应站姿自然,腰背挺直。换气的精神状态和正确的换气意识具备了,接下来就要在歌唱时有意识地换气。从心理学角度来观察,歌唱时的换气可以分为无意注意换气和有意注意换气。专业演唱者的歌唱是有目的的,在歌唱过程中所采取的一定是有意注意换气,这就需要一定的基础。有意换气在歌唱过程中需要有意识、主动地去换气但是不需要在演唱过程中把注意力集中换气上。正确的练习气息是,在做呼吸练习时,先做好正确的演唱姿势,胸肩松宽、身体伸直,注意力集中,眼望远处,从内心到面的表情都充满情意,然后深深地呼出一口气,使胸部放松,吸气时,硬软腭提起,口腔稍打开,并与提眉动作配合,后腰为主,将腰围向外,让空气自然地、顺畅地“流进”胸部也就自然有了开阔的感觉,但向外呼气时不宜过深,否则使胸、腹部僵硬、不协调,影响发声音高的准确和灵动性,吸气时不要有太大声响,否则不仅影响歌唱的艺术效果,还会使吸气不深沉,影响气息的支持和流动。在心理学中,最理想的是在换气中有预定的、有目的的,不需要自己强迫式的换气。在歌唱中最理想的换气状态就是无意注意换气,最好的换气状态是,将歌唱和换气结合在一起、二者相辅相成。有意换气方法,其实是歌唱者在歌唱之前加以的换气训练,记住换气的感觉,并将这种感觉形成固化,成为歌唱者歌唱时自觉运用的一种注意方式,将有意注意换气形式在不自觉中形成为无意注意换气。一首歌曲通过换气技巧与发声来表达情感的歌唱应是在自然中形成的,所以学习歌唱,平时应加强对有意注意换气的练习,这是歌唱者的基本功,也是为更好地歌唱做准备。掌握了换气技巧,你就可以用无意注意换气去歌唱了。在歌唱中将有意注意的换气自觉转化为无意注意的换气,这才是最自然的换气。

  二、错误的换气影响声音的质量

  在学习声乐的过程中,很少有人会意识到错误换气对声音质量的影响,不正确的换气会使歌曲的完整性遭到破坏的,使歌唱中出现一些例如紧张、呼吸急促等弊病。歌唱中的换气,需要一些特殊的技巧,如偷气、歇气、提气。偷气是在歌唱中利用字音的间歇迅速换气,使音乐完整并达到与音色的统一,在偷气中使听众感觉演唱连贯、一气呵成。歇气,是使歌唱呈现出一种特殊意境,减慢字音连接,在歌曲中重点处理。提气,是在歌曲演唱中根据需要,采用迅速叹下后提气、延长换气的方法。

  不正确的换气对于歌唱是危险的。在歌唱中采取较为科学的换气方式,不仅能提高发声的技术,还能使发声组织和器官损伤的系数降到最低。不正确的换气会使我们的声带受到冲击,进而使我们的声带因用力过猛而使声带受伤,严重的会造成声音的沙哑或失声,使声带失去机能。因此作为一名歌唱者首先要学会用科学的方法进行换气,以此来保护我们的嗓子。

  三、换气在歌唱中的重要地位

  1.气息与发声歌唱的关系。对歌曲演唱中的气息控制,处于重要地位的是换气,对一部歌曲作品能否完美地用歌唱形式将情感表达出来,主要看演唱者能否对气息加以控制。有些学生在初学唱歌时,为了有足够的气息,在每唱一句之前都喜欢深深地吸一口气,其实不是每个乐句都需要很多的气息。气息的供应和气息的需要是相互的,气息过多,有时会使歌曲演唱无法得到控制。在平衡气息时,歌唱者要能合理地控制气息,让歌唱富有流动感,使气息自然而然地向前,然后根据歌曲的需要改变歌唱的速度、音量,使气息轻松、灵动,气息越灵动、轻松,所产生的歌唱效果就越好。控制好歌唱的气息,歌唱的声音就越具有可塑性。歌唱时气息对于音准是有影响的。例如演唱《我的祖国》这首热烈、激昂的歌时,演唱者对于祖国的热爱会使情绪激动,声音越唱越大,气息就会失控,容易将歌曲声调唱高。演唱悲伤的歌曲时如《丹顶鹤的故事》这首歌时,声音慢,如果控制不好,气息弱了,声音就会低。所以说在歌唱发声时与气息是息息相关的,应该高度重视。在歌唱中吐字、发音都需要气息,没有好的气息就没有好的演唱。但是在演唱中不能有气无字,也不可以光有字无音。

  2.换气是声乐艺术中占重要地位。我们在歌唱中应该对问题的本质进行深入地研究。现在我国对歌唱,普遍重视核心外的应用操作,却忘记了对问题本身即核心的深入研究。所以说,应对声乐的核心进行探讨。例如:在歌唱中应该怎样换气、如何在演唱中调整气息、在演唱中怎样运用技巧。笔者自身认为换气是在歌唱中居主要地位,是歌唱中的核心。

  3.在换气中做好感情处理。声乐艺术要求用歌声来表现人的喜怒哀乐,用不同的音色来表现不同的感情,如果对音色变化技巧的掌握不够,那么在歌唱时歌声就会非常地平淡。每个人由于其生理结构的差别,对声音本色和表情音色都是有差异的。加之各人对气息控制方法的不同,对歌唱的效果也有着较大的影响。在歌唱舒缓的歌曲时,我们所需的气息力度比较小,我们能够自如地掌握换气,在歌唱激昂的作品时气息则需强弱有致,可时强时弱来表现作品所要表达的情景;在歌唱高亢、激昂的作品时,我们需要充足有力的气息,因而在歌唱时随着情感的变化气息也要不断地跟着加以变化。所以气息与感情处理的关系就是在气与声、气与字、气与腔、气与情的关系。

  4. 换气运用的灵活性。歌曲歌唱时需用长短、轻重、快慢、喜怒、哀乐等变化方式来表达情感。这些变化的方式都是由气来完成的,并在合理、均匀的基础上才能发出悦耳动听的歌声。我国传统民族声乐将用气的灵活性概括为沉、弹、顿、停、揉、送、提、收几个字。例如“揉”气,一般用在歌唱舒缓、含蓄的乐句中,使歌曲表达比较内敛、优美,而“提”气,一般用在歌曲的高音区部分,用来表达一种激昂高亢、挺拔坚毅的情绪。其他如送气、各种气息的处理都必须根据歌曲的情况而定,灵活地处理气息的运用。在这些处理方法中,气与气之间的转换就是换气的。在歌唱的情感表达中,换气占有极为重要的地位。

  科学而灵活的气息的融合能加大提升歌唱的效果,能充分地处理歌唱者的情感表达,使歌曲更加生动、感人,也是歌唱者歌唱艺术的魅力所在。只有在歌唱中把握好气息的变换,才能将歌曲的魅力境界达到最高境界,就要把发声技巧、演唱形式以及情感的表现有机地结合起来,这样才能呈现出最佳的境界。对于怎样吸和怎么呼,是一件简单的事情,但是在歌唱过程中我们应该做好换气,只有这样歌唱才能流畅、融入感情,才能使歌唱更加完美。

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