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李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》古诗全文及鉴赏
在学习、工作、生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编为大家收集的李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》古诗全文及鉴赏，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
宋代·李清照
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。
阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。
愁损北人，不惯起来听。
《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》翻译
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》注解
中庭：庭院里。舒卷：一作“舒展”，在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，以状蕉心。且卷，有通“婘”之训，谓好貌。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“馀情”二字。霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。
《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》赏析
这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句“窗前谁种芭蕉树”，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。“叶叶心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“叶叶”与“心心”，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，—面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。
李清照
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
艺术手法
叠句的妙用
词中 “阴满中庭”“点滴霖霪”“愁人” 均重复出现，这是这首词的标志性手法。叠句不仅符合词牌 “添字” 的格律要求，还起到了强化情感、渲染氛围的作用。重复的词句如同雨滴声声，层层递进，让愁绪在反复咏叹中愈发浓重。
借景抒情，情景交融
上阕写芭蕉 “阴满中庭”“叶叶心心，舒卷有余情”，看似写景，实则以芭蕉的繁茂多情反衬词人的孤独；下阕写三更夜雨打在芭蕉叶上，点点滴滴的雨声敲打着词人的心扉，将自然之景与内心之愁紧密融合，景随情迁，情由景生。
意象的象征意义
芭蕉在古典诗词中常象征 “愁绪”，夜雨则多烘托凄凉孤寂的氛围。词人将这两种意象结合，把无形的 “愁” 转化为可见、可闻的具象事物，让读者能真切感受到她的悲苦心境。
语言浅俗，情感真挚
全词语言朴素自然，没有华丽的辞藻，尤其是 “怎生禁” 这样的口语化表达，如同词人的直白倾诉，却将深沉的愁苦表现得淋漓尽致，体现了李清照 “用浅俗之语，发清新之思” 的词风。
情感脉络
上阕从 “窗前芭蕉” 起笔，由景生情，芭蕉的繁茂反而勾起词人的孤寂之感；下阕转入 “三更夜雨”，雨声加剧愁绪，最后以 “愁极怎生禁” 直抒胸臆，将内心的悲痛推向顶点，情感从含蓄到浓烈，层层深入。
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