温庭筠女性词的常用意象

温庭筠女性词的常用意象

　　温庭筠作为花间词派的鼻祖，对于词的发展有着不可磨灭的贡献。他以文人的敏感和独特的情怀填词，使得词从此变成文人雅奏。

　　花间鼻祖温庭筠创作了大量的女性词，在他的词作中，运用了许多精密温婉的意象，塑造了许多不同身份的女性形象，使他的女性词具有了独特的艺术魅力。温庭筠作为第一个大力填词的文人，在词这种文体的范围内创造了一种“婉约柔媚”的风格，并且因此开创了花间词风，也奠定了“词”这种文体的整体风格。

　　笔者认为，女性词是以女性作为客观的表达对象，反映女性生活和女性情怀的作品。在取材上，温庭筠词作的范围较集中，主要意象也比较明确，并且在叙述安排上有很多的相似性和同构性;其作品风貌也多表现为浓艳细腻，绵密隐约的特色。笔者在参看温庭筠词入选《花间集》中作品的基础上，欲对温氏女性词中的常用意象及分类作以简要分析。

　　温词中多以闺怨之作为主，以女性作为客观的表达对象，一方面对女性形象进行刻画，一方面走入女性的内心世界，挖掘“闺音”所展现的细腻的凄婉，因而在意象的选取上也多呈现出阴性柔婉的特征。笔者对温庭筠在女性词中所使用的意象进行了统计，他所使用的意象大致可以分为两大部分：一部分是自然意象，另一部分则是女性意象。

　　一、自然意象

　　在温庭筠的词作中，将“植物”作为意象来进行词的创作可以说是占了很大的一部分。笔者对温庭筠的词作进行了大致的统计，在他的女性词中，有关“花”和“柳”的意象出现的次数最多，花这种意象又可以分为两类，一类是虚指的花，一类是实指的花。“花”(虚指)出现了二十五次，例如在温庭筠有词句 “花落子规啼，?窗残梦迷。”(《菩萨蛮》)还有一类有关“花”的意象，这些意象是具体的花，例如“杏花”、“梨花”、“梅花”、“海棠”、“牡丹”等等，这些具体的“花”在他的词作中出现频率是极高的，也是由于这些“花”的意象容易在读者的脑中形成生动的形象，可以更好的为作品服务。例如“杏花”这个意象出现了七次之多，其次是梨花、海棠、梅花，分别出现了三次。这几种花的意象在词作中都起着十分重要的作用，或者营造氛围，或者衬托主人公的心境。“花”这一意象在我国古代诗词中多用来表现女子的美丽或者表现一种美好时光很短暂的情感。而“柳”这种意象则出现了二十二次，有词句言“江上柳如烟，雁飞残月天。”(《菩萨蛮》)等等。而“柳”这种意象谐音“留”，多在诗词中用来表现离愁别绪。温庭筠的女性词中，大多数都是表现离愁别绪的作品，这两种意象的使用也多是可以贴切的表现出词作的主题。

　　自古有言“伤春悲秋”，在温庭筠的词作中，春天是他的词作中出现的最多的季节，在温庭筠的六十多首词作中，与“春”有关的词作大概有四十多首，可以说“春”这个意象在温庭筠的词作中有着十分重要的地位。春天作为一个万物复苏的时节，正是雁北飞，花草萌生的季节，而温庭筠笔下的这些女子看到如此春色却是十分伤怀，感慨着自然界都开始了新的一年，而思念的人却依然遥遥无期，自己依旧是日复一日的等待和思念。此时的女子是多么的寂寞和伤心，这样美丽的女子，在这春意盎然的时间里暗自伤怀，不禁引起了读者的爱怜。作者在创作这些词作的时候，运用了许多的意象来表达在春天这些女子心中的悲凉，例如“杏花”零落、堆“轻絮”、“梨花”白等等，这些意象的使用一方面为我们奠定了词作的氛围，另一方面则是加深了女子的愁绪，使读者深入那种凄凉的氛围。

　　在温词中，还运用了许多有关“飞禽”的意象，例如“??”、“凤凰”、“鸳鸯”、“鹧鸪”等意象，还有“蝉”、“雁”、“燕”、“莺”这些意象。我经过统计，发现在这一类意象中，有关“雁”和“莺”的意象的使用多达十一次，关于“燕”的意象出现了八次，有关“鸳鸯”、“蝉”、“凤凰”的意象分别出现了六次、五次和五次，还有“鹦鹉”、“雀”、“蝶”等等。在这一类意象中，“??”、“鸳鸯”这些意象多是成双成对的出现，用来表现爱情的圆满和美好，在此处使用这一类意象，多是用来表现女子面对这些意象时对曾经美好爱情怀念的情感。再如，“雁”、“莺”、“燕”这一类意象多是用来表现离别之情，温氏词作中一大部分都是描写离愁别绪的.作品，这一类意象的使用使得作者所要表述的内容更加生动并且具有动态美。

　　温庭筠在作词时还很擅长用自然现象来营造氛围，表达他笔下女子的情感，衬托她们的孤独和寂寞。例如“雨”这个意象出现了十六次之多，“雪”、“风”、“烟”这三个意象分别出现了九次之多。还有一些意象，例如“雾”、“云”、“霞”等等，这些意象的使用大多数都是为了构造出词作的背景，衬托女主人公的心境。在诗词作品中，像“雪”、“风”、“烟”这些意象一直以来都是离别或者寂寞之时的寄托。这些意象的使用生动且形象的表现温氏女性词的主题，表现女子当时寂寞无助的心境。