温庭筠笔下的女性形象分析

时间：2020-11-03 11:55:41 温庭筠我要投稿

温庭筠笔下的女性形象分析

　　温庭筠，本名岐，字飞卿，太原人，宰相彦博裔孙。少敏悟，才思艳丽，韵格清拔，工为词章小赋，与李商隐皆有名，称温李。然行无检幅，数举进士不第。思神速，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而成，时号温八叉。徐商镇襄阳，署为巡官，不得志去，归江东。后商知政事，颇右之，欲白用。会商罢相，杨收疾之，贬方城尉，再迁隋县尉卒。集二十八卷，今编诗为九卷。

温庭筠笔下的女性形象分析

　　梳洗罢，独依望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。这是我们上学时皆能熟读背诵的诗句，是一个晨起梳妆登楼盼夫归的断肠女形象。从梳洗罢三字可看出此女的精心打扮，应是浓妆，从她过尽千帆的等待，可看出女子的对爱情执着，从肠断二字可看出女子命运的可悲。

　　这仅是对大家最熟悉词的分析，以下对花间派鼻祖温庭筠及其词中女性形象特点做进一步分析。

　　唐代温庭筠可称为“才子词人”，他因出身没落贵族，为人放荡不羁，为当时士大夫所不齿，仕途不得意，官止国子助教。终生困顿。尽管仕途不顺，却与当时“新进少年”即初出仕的年轻文人和歌伎打得火热，过着“偎红依翠”、“浅斟低唱”的生活。虽然政治上失去了进取的机会，但却获得了探索生活奥秘的机会。

　　温庭筠便用词专力描写女性形象，他笔下的女性，美丽纯真，温柔善良，对爱情坚定执着，处处闪耀着迷人的光彩。

　　历来词评家评花间词风格，总以“温派浓艳，韦派清丽”定论。

　　我认为这个评论比较恰当。温庭筠笔下的女子概括起来就是开头说的浓艳的装饰，执着的爱情，悲剧的命运。

　　1.浓艳的装饰

　　温词中多次写女子所处的香的'环境和饰物：“水晶廉里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦”(《菩萨蛮•其二》)、“雨后却斜阳，杏花零落香”(《菩萨蛮•其十一》)、“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”(《更漏子•其六》)，此外“杏花含露团香雪，绿杨陌上多别离”(《菩萨蛮•其五》)更是“真香生色”;

　　比如写女子的浓妆“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”(《菩萨蛮•其一》);

　　写女子的柔弱“柳丝袅娜春无力”(《菩萨蛮•其六》)、“舞衣无力风敛”(《归国遥•其二》)。

　　这些脂粉香气、艳妆丽饰、娇姿眉容、病体弱质的女子的外部特征，在温词中被发挥到了极致，而在这错金镂彩的外部特征下掩盖的却是柔婉灵秀、细致乖巧的内部特质，隐隐约约、朦朦胧胧，给人一种距离的美感。

　　这些如明月花枝一般静美的女子俨然是真善美的化身，是才子词人的精神寄托。温词对女子外美的铺张繁复的描写，无不为我们展示了一个个血肉丰满、活灵活现的美丽女子形象。

　　温词以深闺少妇为吟咏对象，除了对她们美艳的外表进行镂金错彩的刻画外，多数词通过男子们负心远遁的行为，描写这些少妇独守的凄苦和寂寞，来衬托其心灵的真纯静美。

　　2.执着的爱情

　　美丽的容颜与精美的服饰透出对爱情的深笃，情意的的缠绵，真挚而动人的追求：“双鬓隔香红，玉钗头上凤”(《菩萨蛮•其二》)、“霞帔云发，细镜容似雪”(《女冠子•其二》)。不管是“梦长君不知”还是“ 燕归君不归”，她们总是默默的等待，直到“为君憔悴尽，百花时。”(《南歌子》)温词中女主人公的恋情，真可谓“酝酿最深”、“不怒不摄”③。无边无际的寂寞，无穷无尽的等待，终日弥漫于这群美丽而凄苦的少妇们中间，而她们只能“寂寞香闺掩”，“泪痕沾绣衣”!

　　温词中少妇的闺怨，从侧面反映了词中女性要求摆脱现实的束缚，渴望执着如一的爱情以及对自由自在的平凡生活的向往。

　　比如《南歌子》：

　　手里金鹦鹉，胸前绣凤凰，偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。

　　此词描绘了佳人独处时的伤心和寂寞。这位深闺少妇，赌物思情，发出内心深出最真挚的渴望：“不如从嫁于，做鸳鸯。”这正是温词中的女性最闪亮之处。

　　3.悲剧的命运

　　细读《花间集》，不难发现多数作品把女主人公置身于“别离”这一具体而广阔的背景中，并由此涉及春去、花谢、雁飞、柳残等一个个凄美而伤感的意象，展现这些深闺佳怨、歌儿舞妓们的相思和苦恋。如果说女子们的美貌是天生丽质，对爱情的执着和追求是她们内心灵动的闪光点，那么置身于“伤别离”场景下的她们却是“便纵有千种风情，更与何人说!”软弱无力的社会地位使她们不能也不可能逃出“痴心女子负心汉”的悲剧结局。

　　从此角度解读温词中的女性，便是一个个望尽天涯的断肠女形象。

　　比如我们最熟悉的《梦江南》温庭筠

　　千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

　　梳洗罢，独依望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。

　　一个是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，却能含思凄婉，臻于妙境。刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。

　　总之，他的词作充满脂粉香泽，浓艳重抹，描述女子体态、容貌、愁思，有自己艺术风格上的特点，具有较高的艺术性，在词在发展史上占有一定的地位，有着突出的贡献。半个世纪之后出现的花间词派，就是在他的直接影响下形成的。

　　温庭筠作为晚唐著名诗人、我国词史上的重要人物，他的诗文集亡佚，是十分令人痛惜的，实在是古典文学宝库中的一大损失。不但诗文集亡佚，连有关温庭筠的重要史料也亡佚了，以至现在难以考知温庭筠的详细情况，《唐才子传》所载温庭筠传，也时序颠倒，舛错支离。虽经有关专家的研究，也只能知其大概。虽则如此，温庭筠还是在文学史上大放光辉，名垂千古。

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