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沁园春词味气韵

时间:2018-04-27 17:31:21 沁园春 我要投稿

沁园春词味气韵

  宋词是在唐诗的基础上生变的,诗的句式较刻板,词的句式则多变,词的语言与诗不尽相同,有“诗言志,词抒情”一说,唐宋词在初始阶段只有小令而并没有长调。小令的写作语言受唐诗后期影响较大,比较讲究辞藻和炼字。小令字少,要求语言特别精炼,须尽量做到小中见大。王国维认为“小令易学而难工,长调难学而易工”,这虽然有些道理,但不一定很对。小令与长调在表意方法上有较大差别,前者容量小,结构简单,故其技巧主要体现在表现语言上,并以含蓄婉约、辞约义丰为上,而后者则是“宏篇巨制”,内容比较丰富,结构相对复杂,语言上相对从容,宜豪可婉,并更多地吸收了民间俚语入词,故以整体优势见长。在这个问题上,清人彭孙的看法与近人王国维正好相反,他认为长调比小调更难工,而“长调之难于小调者”不在于字多而“难于语气连贯”。实际上,长调和小令同样难工,长调或者更难成佳制。

  相对于其他长调来说,《沁园春》有其特殊的篇章结构和语言结构,一首成功的《沁园春》,读起来往往或徘徊婉转,一气贯通,或抑扬顿挫,明快飘逸。这也是它吸收了四言诗和俪文优点的魅力之处,也是《沁园春》受词人偏爱的原因之一。

  要填好《沁园春》,必须讲求气韵。气脉连贯、韵味浓郁是填好《沁园春》另一重要要求。清人彭孙强调长调必须“语气连贯”,孙趾则认为“词之高妙在气味,不在字句也”。彭孙、孙趾等清代词论家之论很有见地。所谓语气连贯,即全词要一线贯穿;所谓气味,指的是注重气脉和韵味。要做到气脉连贯和韵味浓郁,作者就必须以高雅的审美情趣和真实的情感,通过高明的遣词造句艺术来创作有浓郁词味的雅致篇章。

  在遣词造句方面,语言是否凝炼是衡量作者遣词造句艺术水平的直接尺度,凝炼的语言有时体现在丽辞中,也体现在用凝炼的口语入词的技巧中。这里所说的口语是经过作者加工的.艺术语言,而非通俗白话,它与通俗白话是雅与粗的关系。凝炼的口语与丽辞交替运用,是在绚丽中营造平淡,使其相得益彰,词味更浓,更自然,也更加雅致,从而也更见诗人工夫的精到。大凡有韵味的词,都能很快引起读者共鸣,而那些只有激情没有韵味的语言就象白开水,所谓“味同嚼蜡”就是这个意思。堆砌辞藻是令人反感的,用这种方法创作不可能成功,而堆砌念、甚至用标语口号代替诗词语言,充其量只能算是有韵散文或顺口溜,而不是严肃的诗词文学创作。

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