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从一种转移到另一种转移散文
5年前，从《春光灿烂猪八戒》里走出来的徐铮以35岁的风华正茂为我们带来了经典的开春大戏《爱情呼叫转移》。也不知道当时大家是怎样看得，反正，一男斗12女，如此桃花得意的搭配，很是惊艳了当时还是学生的我，虽然那个时候，我对惊艳这个词语理解的不是特别深。
惊艳的是电影，电影里的剧情。主人公徐朗得到了一个神奇的手机，每按一下数字键都会迎来一段不同的艳遇，这给了正处在婚姻“七年之痒”期的他一个妄想的可能，故事由此开始。
几段艳遇，几个性格迥异的女人，风格各异的感情经历纷至沓来，徐朗的故事开始和结束都是那么精彩而又遗憾。说精彩是因为电影满足了我们涉猎的好奇心，说遗憾是因为我们融进了电影，因为主角的遗憾而遗憾。
大概很多人会认真地去分析，徐朗，这个三十多岁深处婚姻困境的男人，到底更适合剧中的哪个女人（或者相反），但分析到最后自然会发觉，其实这种分析是没有结果的，或者说根本就不应该有这种分析。故事的结尾其实早就为我们定好了最好的可能结局:徐朗再回到前妻家，前妻的丈夫特别热情的招待了自己，而且从交谈中还发觉，那个男人是多么的喜欢（习惯）前妻的每一个他之前完全不能忍受的生活习惯。
徐朗大概就是在那一瞬间明白婚姻定义的，在你身边的人其实就是你最该用心爱的人，走到一起是包容理解的过程，一个家庭便是一个世界。我还记得徐朗那惊讶，恍惚，苦味的表情，在走过城市夜景时候的缓缓样子。可以说，徐铮将角色的心情表情拿捏的确实很到位。
《爱情呼叫转移》当年的票房据说很可观，徐铮的表演自然应该肯定，回到庸俗的分析中去，我们发现，其实造成这种“一男花丛过，白首不沾身”现象的主要原因，还是现代人骨子里的浮躁造成的。其实很多时候，生活里的问题本身并不可怕，可怕的是面对问题本身，人的态度和反应。
徐朗在遇到所谓的婚姻“七年之痒”时，首先想到的不是自己有什么不对，妻子有什么不对，而是一味的逃避，用另一种寻觅代替改变，并且一边寻觅一边对比。这就导致了他一直要寻找一直找不到，一直烦恼的缘故。因为他本身没有一个定量的标准，到底什么样的女人适合自己。
这直接导致了他的困惑累计，越累积越寻找，越寻找困惑，直到他再次回到前妻家才发觉，其实前妻也没有当初他想象中那般难以忍受。有一个事实我们必须接受：感情是这个世界上最复杂的东西，寻找的姿势不适合感情。有一个插曲是，在影片的结尾处，徐朗在演唱会上遇到了他的初恋女生，在灿烂的烟火下，两个人越看越近……
有人说这样的结局最好，不好不坏，表示结局很有希望，留有遐想。我却觉得，这种希望很渺小，导演只是用烟花表示，幻想总是美好的，而生活还是现实。在灿烂的《爱情转移》音乐中，电影落下帷幕。绚烂的故事，精彩的对白，美丽的剧照，外加悠悠的伏笔结尾，这种比较完整的叙述模式，给了后来中国电影很多的模仿和借鉴。
正是在这样一个好口碑和比较好的模式下，5年后的今天，电视剧版的《爱情呼叫转移》《大男当婚》悄然出世，特别有意味的是，那个主角，依旧被当年那个徐铮演绎。从电影到电视，跨越5年时光，不变的还是当年模样，这种巧合足以让所有当年还是懵懂少年的现代青年感慨。
《大男当婚》给人苍茫的感觉，如果说5年前的徐朗在艳遇结束之时只是丝丝失落，是因为他还有一个神奇的手机作为支撑的话，那么《大男当婚》中的曹小强就是真的扯心苍茫。一个曹小强较之徐朗，更为真实，也更为饱满。在这里，徐铮用一个个伤痛的镜头，表情，将当年徐朗的疑惑，痛楚演绎的更加深沉。可以说，在一定程度上，曹小强的境遇，就是当初徐朗的翻版（甚至说更悲悯），这大概就是生活在城市里所有漂泊一族的共同无奈。
打开豆瓣可以看到，网络上有大量对这部《大男当婚》解读的文字，但是我发现，居然没有一个人拿曹小强和当初的那个徐朗作对比。这是一个比较有意思的现象，观众的视界大都被电视剧的剧情所吸引，以至于偏向剧情的讨论多一些，没有人注意，剧中那个曹小强到底与5年前的徐朗有何分别。只是我还是不得不认为，哪怕是这种没有区别的区别，他是演员徐铮通过精湛的演技表现出来的。
你能够在生活里遇到很多人，也总可以遇到很多份感情，可每一份感情在经过了你掏心的经营之后都付之东流，每一份感情总是差了那么一点点就可以水到渠成，从《爱情呼叫转移》到《大男当婚》，我们似乎都快习惯了这种被编剧整理过的（或者说没有整理过）感情缺陷，以至于我们自己都会有若干的错觉，究竟那种遗憾的感情会不会在自己身上出现。时光有时候就是这样奇怪，遇上了就是遇上了，遇不上也强求不了，感情也是这个世界上最复杂变换的东西之一。
有个巧合，电影和电视剧里都有一段主人公寻回初恋的经历，这种美化倾向很明显，只能说，理想很好，现实悲剧。并且从两段剧情之后，我们所有人都会发现，总有一天，陷于生活里的少年终于不再为情所困，因为感情总是太过伤人……
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