以前经常讲朱自清委婉深切、谨严周密、自然朴实的散文，讲他温柔敦厚的诗人气质，讲多了，看多了，不自觉发现他的一些爱好来。
鲁迅先生说自己写作总爱“拖出月亮来用一用”，而在朱自清的散文里，也喜欢拖出杨柳来写一写，比如“园外田亩和沼泽地，又时时送过些新插的麦，少壮的麦和成荫的清新的蒸汽”（《歌声》），“杨柳枯了，有再青的时候”（《匆匆》），“也爱剪啊剪的燕子和躲在杨柳里的月亮”（《忆跋》），“这边沿岸一带相间地栽着桃树和柳树，春来当有番热闹的梦”（《阿河》），“那边是乡下，只有沿湖与杨柳间种了一行小桃树，春天开花时，在风中妩媚地笑”（《看花》），等等。除了杨柳之外的树，朱自清似乎都不以为然，“路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的老树，光秃秃的立着”（《桨声灯影里的秦淮河》），由此看来，朱自清对杨柳是极偏爱的。
人说，情人眼里出西施。我们不妨借它来赞美朱自清对杨柳之爱的真挚。只有爱得真挚，才能从“对象”身上发现别人不曾发现，即使发现了也不以为然，不会用心去形容、描摹、讴歌的美，先生却细心地拨动着心中那根温柔的琴弦，弹奏出一曲婉转清丽的情歌，从而幻化出自我心中的“西施”来。先生对杨柳，不是一见倾心的爱，表面上看来是淡淡的，每一处都是随意的提一下，从不曾不吝笔墨的列举出杨柳的种种可爱之处，但他用白描似的笔法来描绘杨柳，却渲染了无穷的春意，读后使人仿佛感到清新放浪的春的气息扑面而来，从中享受到悠悠不尽的美的情思。这正如唐人咏柳的佳句，先生在《春》中也提到过的“吹面不寒杨柳风”。
朱自清的抒情写景散文，善于用优美的语言刻画景物，捕捉景物中自己的发现，或描摹比拟，着笔细腻，或描摹精严，或随意挥洒，不用华丽的文字吸引读者，而是提炼口语，巧妙设喻，与质朴中透出甘醇，他对杨柳的描写就突出了这一风格。
“岸上原有三株两株的垂杨柳，淡淡的影子在水里摇曳着，它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的胳膊，交互的缠着，挽着；有像是月儿披着发，而月儿偶尔也从它们的交叉处偷偷窥视着我们，也有小姑娘怕羞的样子。”（《桨声灯影里的秦淮河》），这里的杨柳是多情、温柔、可爱的，作者把它们拟人化、形象化，写尽了杨柳的千般风韵，万种姿容，将自然美升华为生活的诗意，那杨柳“像美人的胳膊”有像“有月儿披着的发”，写景写情，作者把内心的情感融化在自己描写的对象上，又用情感的涓涓细流来浸润冲激读者的心灵，创造出优美深远的意境。
朱自清正直、执着、拘谨，即便是欢乐也会化作无法排遣的郁闷和惆怅。《荷塘月色》里开篇写道：“这几天心里颇不宁静”。可以看出作者的苦闷彷徨的心境，笔下的树也成了“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般”，然而对杨柳，他却委婉而含情的写道“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像画在荷叶上的”，一个“倩”字，倾注了先生的无限的爱意。文章的后面他又写道“树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾”，所有的树先生看来都有一股阴森之气，“但杨柳的丰姿，在烟雾里也辨得出”，“丰姿”两字，包含了先生的万般柔情。这别具风致的杨柳经过先生的突出的刻画，不仅使它产生魅力，而且赋予它无限的生机。
写作上的爱好，是构成作家独特风格的一个重要原因。朱自清笔下的杨柳也和他的散文一样，“风华从朴素出来”，它们柔美、清新、自然，充满诗情画意。文中用一颗爱心浸入，达到“柳中有情”的佳妙境地。
自古以来，杨柳是诗人的爱物，“昔我往矣，杨柳依依”“陌头杨柳色”等等。朱自清无意对杨柳下垂“高而不忘本”的特征作渲染，而我们却透过这无意看到朱自清作文做人的本色，“佩弦先生对人处事，无时不见出他那坦白的诚挚的天性”
凡是和朱先生相识的，关系密切的，没有不为他至情所感动的，他也不对任何人表面热情，然而他内心是热情的。对杨柳也是如此。“他的热情就包含在他的温厚与谦恭里”（李广田《哀念朱自清先生》）。
先生的温厚与谦恭也正是杨柳所具备的。
我想，这也许就是朱自清先生喜欢写杨柳的原因吧。
瞿爱红
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