作者：轩辕黄地 来源：人民网
中国文坛并非一无是处，什么事物都分为好坏两方面，好的那面自有人去唱赞歌，对于像我这种小心眼的人，往往只关注坏的那一面，正如一位朋友所言“嫉恶而不扬善，深知善的面具众多”，就这样我甘当冤大头。我先承认自己不是那种目光锐敏，提笔就能入木三分的人，但是我敢讲真话--自认为真的话，因为我讲的真话不一定被承认是“对”。错了的真话大概不称之为“真话”！闲话少说，壮壮胆而已。我认为中国文坛目前最明显的问题有以下七个：
一、“大师”千呼万唤不出来
依然没有大师，但是这个时代又是应该出现大师的时代。姑且不用那个“诺贝尔文学奖”来衡量，因为它本身就是个问题，拿有问题的东西来衡量问题没有什么意义。既然说到这个衡量标准，我细细地查了一下，也没有得到什么准确的答案。但是看人们的反映和这个词语的构成，应该包括“大”和“师”这两个概念。何为“大”？首先应该是知识的广博，犹如汪洋大海，宽之无际，深则难测，让人不得不敬服自愧。再就是作品必须与社会有重大影响，甚至肩负历史使命，具有划时代意义。何谓“师”？这就不仅仅需要知识了，为师者必须德高望重，拥有崇高的人格和内涵，他们做学问写文章的意义，本身就超越了个人的利益，而是以“道”和“众生”为念，忧国忧民，名与利对于他们来说只是副产品，不像现在文坛那样斤斤计较。
为什么说应该产生大师，而又为什么没有产生大师呢？第一个原因大家一直认为中国已经经过了很长一段历史的沉淀，无论是素材还是底蕴都已经十分的肥沃，完全可以长出参天大树。而且目前社会比较安定，生活也比较富裕，作家们不必时时为衣食担忧，言论上也颇自由，这一切都是出现大师级人物的优越的条件。然而为什么没有出现大师呢？估计有如下原因，一是五四以来对古典文化的抛弃，使得很多人再没有前人那样的积累，而且在母体上是一种脱离，说实话，目前的文化状态，就像一个刚刚离开母乳的孩子。白话文还很年轻，远远没有成熟，再加上英语的冲击，使很多人把大量的精力用在英语过级上，反而对自己的母语不加重视。这样一来，无论在文化的积累上还是在语言工具上就明显的有了差距。二是被物欲冲坏了头脑，写出东西来总想着让它创造出最大的金钱来，并不想着文化的传播本身就是一大利益。是的，文化著作权应该受到保护，但是这好像是国家，出版社，人民群众所负担的，而现在那些作家，包括一些很有名的却亲自插手进来，难怪他们的书越写越差。三是与目前浮躁的心理有关，快节奏的生活方式使得快餐文化深得人心，人们主要以文学作品消遣，作家们的态度也不像以前那样严肃了，看谁能把板凳做个十年冷啊！而且大多数作家只凭借文学而不注重学问，写的东西当然肤浅。四是很多作家在各种思想的冲击下，品行也难以与前人相比。这种情况下，想成就一个大师，任重道远啊。
二、少年写作能承受文化之重吗
目前，文坛出来一阵新风，一批年轻作家浮出水面。这种人才的前赴后继，前浪推后浪是令人兴奋的，但是年轻的心灵能承受文化之重吗？要知道，写作不仅仅依靠天赋和才情，还需要阅历和磨练。“文章憎命达”。目前的年轻作家的作品一般以轻灵和真诚见长，最多写一写成长的烦恼，可以说还没有真正进入创作的状态，还没有肩负起文化的沉重。但是现在出了书，就有了钱。韩寒有了钱去开赛车了，不是反对他拥有个人爱好，但是如果不是这样，他还得乖乖俯下身来看书写作，在文学上做出更大成绩。其他的人呢？他们在短暂的成功之后，还会承受文化之重吗？能承受得了文化之重吗？但愿他们在拥有了成功和金钱以后，不该初衷，依然耐得住寂寞，创作不息，在高起点的基础上做出跨越性的成绩。我们还要拭目以待。但是，看看这些年轻人，我不禁要问，那些有名的作家哪里去了！不要只顾了自己，封笔的封笔，归隐的归隐，不负责任地把文化之重过早地加在年轻人身上！
三、浅薄的“网络文学”
互联网的到来，给大家带来了便利也带来了很多问题。在文化上，一方面大大加快了文化的传播，给新人们提供了一个交流表现的舞台。但是它也进一步地增加了人们浮躁的急功近利心理。并且在网络上人们看待问题往往浮光掠影，所谓的文学也是图一笑耳，或是发泄某种情绪，所以出现了痞子蔡和安妮宝贝之流。这种文学其实很难算得上文学，只是略比言情和武侠好些罢了。他们最大的特点是浅薄，主要是玩点文字游戏和抒发点小资情调。
对于论坛，很少有做精的，主贴大多还有些思维在里面，跟贴实在很难上眼。当然贴子里面不乏精品，如果作为一种参考，作为一些资料，吸取一些看法还是可以称道的，但是作为文学，那就有点不堪了，还需要大幅度的改进。那里不过是泥坯场，远不是什么殿堂！没有批评论坛的意思，只是站在的角度不一样。
四、丑陋的“身体写作”
身体写作，其实是文坛的一大糜烂风气。好像是文学本身堕落到了不利用原始的东西就无以存活似的。一开始是所谓“美女美男作家”，这就已经很矫情了，文字为什么要和面孔沾边。可能是那些追星风气蔓延到文坛的原因。再后来，便开始了臭名昭著的“下半身写作”。干脆去卖就是了，还写什么作？不追求真正的文学魅力，靠歪门邪道来挣取金钱和名声，幸亏全国上下一起讨伐，才压住了这股邪风。但是并没有根除，所谓的“胸口写作”无论如何的解释，都无法排除某些写手别有的用心。之所以成为写手，是因为这种人还称不上作家，作家以作品说话，而不是身体。这种风气的存在，说明文坛还远远没有树立用生命写作的概念，她们永远称不上大师！
五、诗性的堕落
在现在诗已经完全堕落了。中国文坛马上就要进入没有诗人的状态。诗的堕落，首先是读者群的失落。诗歌讲究的是意境，然而没有太多的人有空闲有心境去体会诗歌的妙处。读诗的人越来越少了，而诗的创作者往往一开始是诗的读者。当前几辈诗人没有了，我们还能渴望没读过诗的人去写诗吗？所以诗人也越来越少了，慢慢没有了名家。诗歌苟且地活着。
歌曲也应该属于诗歌，从这一点看，诗歌也只有在这个领域中还存活着。但是也慢慢走向世俗化，因为在这个领域里人们往往更注意歌手而非作词者，况且由于一些歌手为了自己的名气，要亲自写歌词，或者是量身定做，作词者要迁就那些明星。
诗性堕落了，虽然她曾经是那样的耀眼和光明！
六、原创和约稿
曾经有一段时间，各家大杂志报刊都喜欢选摘，原创权只属于名作家。一般的人写好了一个稿子，想投出去，那也是一个很难的问题，况且最少要等三个月，那简直是煎熬。一句话，原创没人要，哪怕你写的很好，只有那些非常执著的人，不间断的投稿，编辑们才会给你看看，写得好了，没办法了，才会给你发上一篇！所以，在以前想发稿子、出名非常不容易，而一旦推出处女作，成了名，那一下子就成就了一生的高峰！因为多年的积累，一旦喷薄而出，当然会轰动。但是，马上就准备软死亡吧--约稿马上接踵而至。
真的不知道为什么一些人就抱定了名家的就是好的？“当今的文学刊物大多只用约稿，对自由投稿百无一用”，孔庆东这样说。我深信不疑。其实并不一定是名作家写得好，而是他们能够更加吸引眼球，创造利润。不好也没关系，不好就有人骂，有人骂又能创造一份效益。但是这样一来，一方面是埋没了人才，另一方面是慢慢腐蚀了一批好作家，他们不愁自己的作品没人发表，而且整天忙于应付，更少有时间真正地思考和写作。估计这也是作家一旦出名，便一篇不如一篇的原因！
七、商业的背后操纵
我真的不知道商业和文学的结合是福是祸，它可以大把大把地给文学提供资金，尽可能地满足作家们的生活需要，但是商业主要目的是盈利，为了盈利甚至可以不择手段。想当年炒作《学习的革命》一书，那都快反了天，后来才发现原来是外国的垃圾。就目前文坛来看，无论是大师难以出现、年轻人的迅猛登上舞台、网络文学、身体写作等等以上所列举的以及没有提到的问题，它们背后都有一只看不见的手在操纵着，那就是商业利润。在目前的状况下，我国正处于市场经济初级阶段，文坛不可能摆脱这种商业的控制。但是我们真的希望，商业有一天忽然良心发现，真正为文坛做点事，而不是总是利用，也希望文人有意识地摆脱这种利用，而不是在其中只顾满足自己的物欲！
文坛需要更多的人来关注，需要真正的大家来思考，我只不过抛砖引玉，发点愤慨而已！
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