记叙文的表现手法白描

时间:2021-09-09 20:42:25 叙事 我要投稿
  • 相关推荐

记叙文的表现手法白描

  白描是中国画技法名,指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法;白描也是文学表现手法之一,主要用朴素简练的文字描摹形象,不重词藻修饰与渲染烘托。下面我们来看看记叙文的表现手法白描,欢迎阅读。

记叙文的表现手法白描

  白描缘于中国画技法名,在绘画中经常运用,是古代“白画”的发展,是一种用墨线勾描物象,不着颜色的画法,也有略施淡墨渲染,多见于人物画和花鸟画。

  白描也泛指文学创作上的一种表现手法,即使用简练的笔墨,不加烘托,刻画出鲜明生动的形象,是我国文学中为群众所喜闻乐见的传统的描写手法。在文章的描写上,就是用不浓丽的形容词和繁复的修辞语,也不精雕细刻,大加渲染,而是抓住描写对象的特征,用准确有力的笔触,简炼的语言,寥寥数笔就写出活生生的形象来,表现出自己对事物的感受。“用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。要求作者准确的把握住人物最主要的性格特征,不加渲染、铺陈,而用传神之笔加以点化。”使用白描手法勾勒事物时,要求作者用简练笔触,对所描写之物的特征、状貌作真实的勾画;使用白描手法绘景时,要求作者用简笔作粗线勾画,组成生动的画面;使用白描手法描写人物时,可使人物更富神韵——在外貌描写中,运用白描手法,能洞穿人物骨髓,由貌触及本质、灵魂;在语言描写中,运用白描手法,能传神表达人物内心,展现情操品质;在动作描写中,运用白描手法,可使人物内心情感的表露更准确、语言更凝练。

  《羌村三首》以白描见长。

  至德二载(757)杜甫为左拾遗时,房琯罢相,他上书援救,触怒肃宗,被放还鄜州羌村(在今陕西富县南)探家。《羌村三首》就是这次还家所作。三首诗蝉联而下,构成一组还家“三部曲”。

  这组诗,每章既能独立成篇,又能相互联结,构成一个完整的统一体。虽然取材于一时见闻,而景实情真,略无夸饰。

  第一首写刚到家时合家悲喜交集的情景。“柴门鸟雀噪,归客千里至”一句”是具有特征性的乡村黄昏景色,同时,这鸟儿喧宾夺主的声浪,又反衬出那年月村落的萧索荒芜。写景中隐隐流露出一种悲凉之感。措语平实,不精雕细刻,不大加渲染,却极不寻常。非常传神地表达出人物的几分如释重负之感,又暗暗掺杂着“近乡情更怯”的忐忑不安。“邻人满墙头, 感叹亦歔欷。” 句是邻里的围观。消息不胫而走,引来偌多邻人。古时农村墙矮,所以邻人能凭墙相望。这些邻人,一方面是旁观者,故只识趣地远看,不忍搅扰这一家人既幸福而又颇心酸的时刻;另一方面他们又并非无动于衷地旁观,而是人人都进入角色,“感叹亦歔欷”,是对之羡慕?为之心酸?还是勾起自家的伤痛?短短数语的'描写中,运用白描手法,就能洞穿人物骨髓,由貌触及本质、灵魂,传神地表达出人物的内心,展现出情操品质,使人物内心情感的表露更准确、语言更凝练,多么富于人情味,又多么含蓄蕴藉。

  第二首写还家后矛盾苦闷的心情。“娇儿不离膝, 畏我复却去。”杜甫这次奉旨回家,实际上无异于放逐。对于常人来说,“生还偶然遂”自是不幸中之大幸;而对于忧乐关乎天下的诗人,适成为幸运中之大不幸。居定之后,他即时就感到一种责任心的煎熬,觉得值此万方多难之际守着个小家庭,无异于苟且偷生。可这一切又是迫不得已的。这样一种缺乏欢趣的情态,连孩子也有所察觉:“娇儿不离膝,畏我复却去”,“早见此归不是本意,于是绕膝慰留,畏爷复去。”(金圣叹)对于“生还对童稚,似欲忘饥渴”的诗人,没有浓丽的形容词和繁复的修辞语,而是抓住描写对象的特征,用白描的手法,准确有力的笔触,简炼的语言,寥寥数笔就写出活生生的小孩子形象,传神表达小孩子的内心情感,这个细节更表现出诗人的悒郁寡欢。

  第三首写邻人来访情事。“群鸡正乱叫, 客至鸡斗争。驱鸡上树木,始闻叩柴荆。”“客至”的当儿,庭院里发生着一场鸡斗,群鸡乱叫。待到主人把鸡赶到它们栖息的庭树上,院内安静下来时,这才听见客人叩柴门的声音。在这句里,杜甫继续使用白描手法勾勒事物,笔触简练地对所描写之物的特征、状貌作真实的勾画——简笔作粗线的勾画,组成生动的有生活味的农家画面;不但颇具村野生活情趣,同时也表现出意外值客的欣喜。

  总之,这种“若寻常人所欲道”而终使“才人莫知措手”的白描表现手法,充分体现出作者笔墨简练的功力。这组诗语言平易,诗意凝炼,音韵谐调,抒情气氛浓郁,在唐诗中以白描见长的表现手法中占有重要地位。

  鲁迅曾说:“白描却没有秘诀。如果要说有,也不过是和障眼法反一调:有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄而已。” 即概括成十二个字,即“有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄”。

  “白描”在古诗中的运用:

  1、刻画人物,不绘背景,只突出主体。如白居易的《卖炭翁》:

  卖炭翁,伐薪烧炭南山中。

  满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。

  卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。

  可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。

  夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙。

  牛困人饥日已高,市南门外泥中歇。

  在这首小型叙事诗中,以白描的手法,成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描写,不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征,而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色,终日扒摸木炭把十指沾黑,而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拚死拚活的苦干,只不过为了“身上衣裳口中食”,挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”,“夜来城外一尺雪”。又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”,是更深入一层的心理刻画。一般人在衣单不能御寒时,总想天气暖和,可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”,一怕天气暖,炭卖不掉,衣食无所出,二想天气寒冷,卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望,反映了他十分悲惨的生活境遇。

  用白描手法刻画人物,三言两语就能揭示人物的外貌、神态,使读者如见其人。

  2、叙写事件,不求细致,只求简明。如聂夷中的《田家》:

  父耕原上田,子属山下荒;六月禾未秀,官家已修仓。

  这首诗表现田家的悲苦命运,没有大肆铺张,用语简炼,诗人冷静地叙述田家的生活与遭际:父亲在原田上耕种,儿子在山边开垦荒地,他们不惜流血流汗,想尽办法扩大耕种,增加收获,以维持生计,图个日子过得好一点。然而,在青黄不接的六月,田地里的庄稼还没有成熟,“官家”早已迫不及待地修缮粮仓,张开血盆大口,只等着禾苗成熟,便如数搜刮进自己的仓里。全诗没有半句议论与抒情,却深刻地提示了农民深受苦难的根源。  用白描手法用于叙事,使人感到线条明晰,言简意真。

  3、描写景物,不尚华丽,务求朴实。如马致远的《天净沙·秋思》:  枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

  诗人连用九个名词,分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象,成一幅苍凉寂寥的秋景图,表现出浓烈的思乡之情。尽管不著一个哀字,但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。

  用白描手法写景,可让人快速抓住景物的特征,体会所寄寓的感情。

  最后想补说一句,白描,有别于细描。细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。这种描写,文字绚丽,色彩斑斓,有如镂金错彩,绚丽华美。常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。白描则是强调简单质朴,不重词藻修饰与渲染烘托。

【记叙文的表现手法白描】相关文章:

记叙文表现手法08-19

记叙文的表现手法05-31

记叙文的表现手法含义08-19

记叙文的表现手法及作用08-19

记叙文阅读表现手法08-19

记叙文的主要表现手法08-19

初中记叙文表现手法07-28

记叙文表现手法及作用04-14

记叙文常见表现手法08-19