写作基础知识:电影创作

写作基础 时间:2016-08-30 我要投稿
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  中国第一个电影文学剧本1925年发表于《东风杂志》上的由洪深编的《申屠氏》,小编收集了关于电影写作基本知识,欢迎阅读。

 

  一、基本情况

  中国第一个电影文学剧本1925年发表于《东风杂志》上的由洪深编的《申屠氏》

  电影剧本与小说的区别:小说可夹叙夹议、评论但剧本必须注重造型。

  剧本特性:造型性(叙事与造型合一),鲜明的表现性和动作性,多用动词,少用形容词

  分别表现在人物的视觉造型上、场面的选择上,环境、气氛的渲染和把握上。

  情感是影片最重要的力量。

  心理描写,以往多用视觉形象来传达,如惊讶,睁大眼睛等,老套,做作。充分利用特写镜头渲染人物心情。

  可以通过场景、环境对比和服装等视觉造型反映人物心理活到。

  叙事也与声音结合:无论什么故事,故事情节都最重要。音乐有交代时代背景,烘托气氛,传达情绪的作用。画面外道德音乐烘托主人公情绪。要注意剧本所用音乐与剧本风格是否相符。

  悲剧中加入喜剧成分,更渲染了悲剧色彩的对比力量。

  二、结构

  线索:单线结构,如《小鞋子》

  网状结构

  双线结构:一人一事结构,传记性结构,群像式结构

  以两个人关系变化为设置结构,如《中央车站》、《秋天的童话

  戏剧式结构:激发情节——开端因素

  复杂因素——人物在达到目的前遇到的困难、障碍

  危机——处理障碍时遇到的

  逆转——峰回路转

  高潮

  结局

  美国西德菲尔德认为可分为三部分,开端四分之一,目标障碍中间的二分之一,结局四分之一

  现代电影从单一封闭走向多义和思辨,更需要诚恳的年代,如《生活秀》

  电影写作90-120页

  开端10-15页 发展、高潮、矛盾高潮、矛盾激化、障碍与危机

  结尾25-30页

  非戏剧式结构

  散文式结构——行散而神不散,情感的细微变化,不再是以故事为主,不注重冲突性,而注重情节性。如《城南旧事》,淡淡的哀愁,沉沉的乡思。

  线性段落特点:不再讲述故事情节,而是着重人物思想感情变化。几个故事串联,不再注重大的情节,更注重细节。没油特别强烈的因果关系,淡化情节。如侯孝贤《恋恋风尘》、《冬冬的假期》

  块状结构:段与段间无明确、必然的联系,无高潮冲突。

  意识流结构:直觉性影响,潜意识,非理性的逻辑关系。代表:瑞典的伯格曼《野草莓》,法国左岸派电影《广岛之恋》,阿伦雷乃《八又二分之一》

  三、电影剧作主题

  人类文化的基本母体是两个:政治和性,这是最基本最永恒的。

  政治是人生存生活的外部环境,而性是人的自然欲望。人性。

  情节主题:要求达到某种目的。主题思想:创作者对生活的感悟。

  主题的体现:叙事的渠道:情节——情节的选择要对主题体现有所帮助,否则不要

  语言——对话、独白、旁白,忌说教

  若主题先行过于明显,作品缺乏生活化。

  造型的渠道——长短镜头和固定镜头营造的人与大自然的契合,自然美的画面,如侯孝贤的长镜头冷冷的角度却包含了他的悲天悯人的情怀。

  主题的要求:1、单纯,不等于简单和肤浅。如《城南旧事》——故乡是生命的源泉,无论以后走多远。

  2、传达主题的内涵要清楚,方式要含蓄。

  中国人不喜欢一览无余,喜欢曲径通幽——意境

  多义性:不同的人有不同的理解,主观性强

  多主题:如爱情主题同时兼具其它主题

  类型:1、爱与浪漫:障碍如何写:政治压力、阶级差异、疾病、外表、人内在的因素、偶然性因素、中年危机

  2、危难与幸存:自然界,人类自己的失误和非理性

  3、复仇:主人公不公平的待遇,伤害

  4、成功与成就(励志片):外在障碍、挫折,内在的渴求、毅力与奋斗

  5、探求与追寻:寻找:具体的找,展现过程,如何去找

  抽象:寻找自我,寻找理想

  6、团体、家庭纽带

  特殊环境条件下相互关系,一班是群像人物,但也会有个中心人物

  7、回归:具象:人、东西、出现,对现状重新审视

  内在东西:人性的回归

  8、奇幻:科幻,动画片,幻想带来心理上的满足

  剧作如何分析,从声画关系、题材选择、叙事风格、剧作结构样式、情节构思、人物设置与性格塑造、细节运用、对话写作、主题内涵

  对暴力的消解:暴力的正义化(好人胜利)、暴力的美学化(过程美)、暴力的娱乐视觉化

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