电影《海边的李尔》观后感
看完一部作品后，相信大家的视野一定开拓了不少吧，让我们好好写份观后感，把你的收获感想写下来吧。可是观后感怎么写才合适呢？下面是小编收集整理的电影《海边的李尔》观后感，仅供参考，欢迎大家阅读。
电影《海边的李尔》观后感1
在20xx年日本新片展看的第一部电影，作为预热只看了导演和仲代达矢之前合作的《与春同行》。当电影一开场，老头扔了围巾和鞋子，拉着行李箱往海边走的时候，放佛就是从上一部电影里走出来的一样。只是这一次更加潇洒，不但是赤着脚，还扔掉了记忆，只记得自己的名字。
整部电影的表达形式偏向于舞台剧的设置，充斥着大量的独白。剧情也如同电影的名字，一个不再是“王”的“李尔”，在海边进行一个昔日电影明星最后的人生演出。单调的场景，可能会让一些人觉得乏味，但就是在这个可以用脚丈量的场景里，感受到了“李尔”人生至暮的禁锢和最后的向往。
导演在电影里有几个很让人玩味的设置，不得不提。老头李尔光着脚从养老院出走，走向海边。小女儿问他你要去哪里，他却无法回答。他是一个不知道从哪里来，也不知道要去哪里的失智老人，他先背弃了家人，然后又被至亲背弃；离开了明星的光环，变成了一无是处被人嫌弃的老头。但随着电影的展开，老人慢慢开始向观众聊起自己的悲惨遭遇，聊起了自己依稀存在的回忆，聊起了自己最后的'志愿。相较之下，大女儿和女婿二人，虽然四肢健全，但却被现实的利益蒙蔽了双眼。背弃了亲情，家庭，梦想甚至尊严，生而为人却仿佛一切只为“苟且”。
拥有完好的记忆和四人座的汽车，却哪里也去不了，只是不停地逃离生活得灾难现场。因为逃离不需要生的勇气，不需要面对自己。迟暮之年的李尔，却赤着脚，在海边找回了自己的心。
电影《海边的李尔》观后感2
由于在日本新片展上播出时间晚，担心从深圳回不了家结果没能去看这部，本来心里想着，这种片不在电影院看的话可能真的不会看了。
结果啪啪打脸，看到资源的时候先看了几天别的，还是忍不住点开了！怕虐但还是点开了！虽然缓慢的用了三天才终于看完…
还是觉得很可惜仲代达矢极具感染力的演技不是在电影院感受，只能通过小小的手机屏幕去看（甚至大部分都看不清楚脸…）。把老年痴呆演得极其可爱、自由、洒脱，台词的语气都萌到不行。与其活灵活现的演技相比，黑木华和宽叔顿时演技让人从头尬到尾，语气表情都僵硬，让人难以想象这样奇怪的演技会出现在他们身上。
这部几乎可以说是将舞台剧拍成了电影，大量的超长镜头、独角戏、卖力的表演、大量台词、静态场景，需要耐着性子专注的看，作为电影来说看着着实奇怪，但作为舞台剧却又正常无比。老人在沙滩上卖力的戏剧表演，让人觉得这个角色真是骨子里就是演员，生而为演员。这可以说是专为仲代达矢拍的个人秀了，就是让他秀演技的。
而这个可爱的得了老年痴呆的角色，一个隐退的著名演员，他的人生，就像李尔王一样，仿佛拥有着世人羡慕的绚烂和华丽，却在登上顶峰之后，以肉眼不可见的速度，迅速地衰落，枯萎，遍体鳞伤。而面对这样的人生，清醒或是不清醒？谁也说不上来究竟什么才是更好的方式。如果痴呆能够将对人性的失望，生命的沉痛抹去，又何尝不是一种好的选择？
他表演李尔王的片段，说出的台词究竟只是在痴呆下演员魂的燃烧，还是清醒下借台词表达自己的真实内心呢。
由于他的演绎，我几乎都要向往痴呆了??
电影《海边的李尔》观后感3
舞台剧强上电影。除了缺少啊哦哈之类语气词，就像舞台剧。缺少了电影的动感。信息量很大。影前说是一部关于老无所依的故事。影后座谈会导演说电影是双层结构其一是演员的一生，其二是他失智的现状，结尾故意期望积极一点。制片人说现在只要做漫画改编电影就足够赚钱，作这部完全是重拾过去。现场一位观众说其实除了主角人人都在理想和现实间挣扎，除了主角都选择了现实。导演回答，你看到了我没看到的，主角这样的人，他周边的人都会为他放弃很多很辛苦。（听了我感觉本剧要加一星，牛人多啊！）第二个人问given日本老龄化问题严重各种老人残杀事件显现，本片是否有从社会角度出发。导演回答我没有有意识的选择，但可能无意识的拍了好几部这样电影。第三个问的很偏题。说过去电影里饮食镜头很多，想请他解读一下导演自导自演的一个吃蛋浇饭的一个镜头。导演回答蛋浇饭很好吃哟，没有其他意义。还说就是因为我这么演掀起了日本人吃蛋浇饭的热潮。又问导演是否在合作后受到仲代影响（definitely），是否会在此合作。（definitely）但我的热情在李尔王上已经到极点，所以以后不想拍这类的了。另一问影中长镜头之意义。答曰其实每部电影前都会定一个调，本文总是90度和正面拍摄，想不太显得禁欲系就选择了这么拍摄（感觉是不是互相理解错了）。码这么多字是提前离开会显得不礼貌，又不想没事做无聊。
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