有关玉雕的心得
经过这么多年的摸索、实践，自认为，玉雕创作一定要因材施艺，要根据原料本身的特质进行制作。在此基础上，要体现出与众不同的创意。一次我买到了一块红皮的和田玉籽玉，料很好，朋友们建议我做老虎。其实，做老虎也可以，但这样就太普通了。我思考了几天，也没想好点子。一天，我拿着这块玉在灯光下照，发现里面有一缕缕黑色，很像狂草的寿字。我灵感立刻就有了。我利用这些黑色的纹路，在正面雕了个“寿”字，背面雕了一个八仙过海，作品名字就叫“福山寿海”，这是典型利用缺陷作文章的例子。
我的原则是宁缺毋滥，尽量不重复。虽然近几年出了不少作品，但做出来一定是精品。玉雕的创作很重要，必须要有大胆的想法，如果没有成熟的构思，绝不会轻易动手。作品少并不代表缺乏创作激情和创意枯竭，只是对玉有着一种特殊的感情，任何对玉不负责任的做法都是不可容忍的。
目前，市场上玉料涨价很厉害，顾客对工艺的要求也越来越高，这是件好事。前几年新疆市场对工艺的要求很低，可以说是“九分料，一分工”，只要料好就行。顾客地题材也没什么概念。现在，这个情况慢慢有所改变。其实，在创作上即使慢些也没关系，一定要有出精品的勇气和态度，在技艺的提高上花费更多的精力。
在新疆，人才培养是当务之急，现在学习玉雕的新疆人越来越少了，很容易出现断档，这十年来带过的徒弟已经不下五十个，全国各地都有，但新疆本地的人却非常少。现在的家庭大多是独生子，吃不了苦，又嫌工资低，一般学徒一两年就走了。我曾到河南考察过，那里学习玉雕的学徒非常能吃苦，大冬天的在院子里雕刻，手冻得通红也没人叫苦。
我认为，师傅和徒弟是互相促进的，我希望所有带出来的徒弟都能独当一面，面面俱到不可能，但要有自己的特长。
刚回新疆的时候，我曾提出做新疆人自己的玉器，从现在看来，要实现这个目标还有很长的路要走。但我会坚持下去，要为新疆的玉器事业做出自己的贡献。
俗话说：“玉不琢不成器”，同一块玉料卖原料和卖成品的价格相差悬殊，因此，要大力发展新疆的玉石加工业，使其产生更大的经济效益。新疆不仅是原料产地，更应该成为产品的生产基地。而在这个过程中，人才的培养是当务之急，也是基础，需要新疆玉雕业的所有从业人员付出努力。
从吹箫童子白玉雕谈清代人物类玉雕特点
“君子无故，玉不去身”，说明古人对玉器的重视和热爱。自古以来，玉器的制作十分讲究，特别是像一些佩饰玉或摆件的玉雕工艺更是构思新颖，精益求精，达到了鬼斧神工的境地。这里介绍的安徽望江县博物馆所藏的吹箫童子玉雕(如图)就是一件具有清代典型风格的.精湛玉雕工艺品。
这件玉雕系前些年在该县长岭乡境内一座清代墓葬出土的。通高6.3厘米，宽3.7厘米，厚0.59厘米，质地白玉，透闪石种局部有黄褐色斑。童子双手握箫，正作吹箫状，头上阴刻整齐的短发，两侧各雕有发髻，身着宽大的长衣，卷袖，双腿微屈作行走状，好似边走边吹箫的神态，另用阴刻粗线条表现出衣服褶皱纹。整个器物的雕琢，精细老到，线条简洁，表面光滑圆润、玉白如脂、童子形象生动、逼真，富有动感，仿佛一个悠然自乐的吹箫童子栩栩如生呈现在眼前，令人欣羡不已。
据考，我国玉雕的发展历史，源远流长，特别是到了清代，更是发展到了高峰。此时的玉雕工艺在造型上以新颖奇特取胜，在制作上注意精雕细刻，在题材上(包括人物)力求反映现实生活，往往使一件玉雕形成了一种内在美、意蕴美、造型美相统一、价值连城的艺术品。根据笔者几十年来从事基层文物工作的实践体会，认为清代人物玉雕有如下几个方面的特征，可供参考：
一、清代人物的鼻子，多为蒜头形、圆形、钩形等，与前代人物鼻子形状有着明显区别。如小孩鼻子，清代多采用扁刀法斜削下去，有明显的斜度，而且鼻梁、鼻尖都比宋元明时期的小孩鼻子要高，有立体感。
二、清代人物衣着的雕刻多采用阴纹，线条层次分明，而且衣服形式多为宽大衣袖或卷袖。
三、清代人物的口部上下嘴唇，多用斜刀法，如以切削而显示唇皮。
四、清代人物的造型，比例较和谐统一，特别是小孩形象多肥胖呈站立状或卧状，其头上多有发髻。
五、清代人物一般手中多捧有花卉、飞禽或乐器等，特别是小孩手中多持有箫笛之类的乐器或牛鞭等。
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