温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

时间：2025-07-17 16:31:42 银凤温庭筠我要投稿

温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

　　温庭筠是晚唐著名的文学家，其词开一代词风之先河，被后人誉为“花间鼻祖”。下面是温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》，和小编一起看一下吧。

　　《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

　　年代: 唐

　　作者: 温庭筠

　　小山重叠金明灭，

　　鬓云欲度香腮雪。

　　懒起画蛾眉，

　　弄妆梳洗迟。

　　照花前后镜，

　　花面交相映。

　　新帖绣罗襦，

　　双双金鹧鸪。

　　译文及注释

　　译文

　　眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。

　　照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

　　注释

　　小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。

　　鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。

　　蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。

　　弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。

　　罗襦：丝绸短袄。

　　鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。

　　赏析

　　这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

　　词学专家周汝昌先生认为：此篇通体一气。精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。领会此二字，一切迎刃而解。而妆者，以眉为始;梳者，以鬓为主;故首句即写眉，次句即写鬓。

　　小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，为“十眉”之一式。大约“眉山”一词，亦因此起。眉曰小山，也时时见于当时词中，如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸(脸，古义，专指眼部)，不语檀心一点(檀心，眉间额妆，双关语)，小山妆。”正指小山眉而言。又如同时孙光宪《酒泉子》云：“玉纤(手也)淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈，早妆时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。

　　旧解多以小山为“屏”，其实未允。此由(1)不知全词脉络，误以首句与下无内在联系;(2)不知“小山”为眉样专词，误以为此乃“小山屏”之简化。又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重叠”解为重重叠叠。然“小山屏”者，译为今言，谓“小小的山样屏风”也，故“山屏”即为“屏山”，为连词，而“小”为状词;“小”可省减而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”为屏，又以“金明灭”为日光照映不定之状，不但“屏”“日”全无着落，章法脉络亦不可寻矣。

　　重，在诗词韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全以音律上的得宜为定。此处声平而义去，方为识音。叠，相当于蹙眉之蹙字义，唐诗有“双蛾叠柳”之语，正此之谓。金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”，故诗又有“八字宫眉捧额黄”之句，其良证也。

　　已将眉喻为山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。盖晨间闺中待起，其眉蹙锁，而鬓已散乱，其披拂之发缕，掩于面际，故上则微掩眉端额黄，在隐现明灭之间;下则欲度腮香，——度实亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，构为一幅春晓图，十分别致。

　　上来两句所写，待起未起之情景也。故第三句紧接懒起，起字一逗——虽曰懒起，并非不起，是娇懒迟迟而起也。闺中晓起，必先梳妆，故“画蛾眉”三字一点题——正承“小山”而来。“弄妆”再点题，而“梳洗”二字又正承鬓之腮雪而来。其双管并下，脉络最清。然而中间又着一“迟”字，远与“懒”相为呼应，近与“弄”字互为注解。“弄”字最奇，因而是一篇眼目。一“迟”字，多少层次，多少时光，多少心绪，多少神情，俱被此一字包尽矣。

　　梳妆虽迟，终究须有完毕之日，故过片重开，即写梳妆已罢，最后以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准。其前镜，妆台奁内之座镜也;其后镜，手中所持之柄镜也——俗呼“把儿镜”。所以照者，为看两鬓簪花是否妥恰，而两镜之交，“套景”重叠，花光之与人面，亦交互重叠，至于无数层次!以十个字写此难状之妙景，尽得神理，实为奇绝之笔。

　　词笔至此，写梳妆题目已尽其能事了，后面又忽有两句，又不知为何而设?新贴，新鲜之“花样子”也，剪纸为之，贴于绸帛之上，以为刺绣之“蓝本”者也。盖言梳妆既妥，遂开始一日之女红：刺绣罗襦，而此新样花贴，偏偏是一双一双的的鹧鸪图纹。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。此处之所感所触，乃与开头之山眉深蹙，梦起迟妆者相应。由此一例足见飞卿词极工于组织联络，回互呼应之妙。

　　此词对后世颇有影响。电视连续剧《后宫甄嬛传》剧终曲曾采用此词原文为歌词，由刘欢作曲，姚贝娜演唱。

　　创作背景：

　　此词创作于晚唐时期，花间词派盛行。温庭筠生活在政治腐败、社会的动荡的时代，他仕途坎坷，一生不得志。《菩萨蛮》这组词多写闺情，本词可能是借闺中女子的情思曲折反映他自身怀才不遇的苦闷心境。

　　作者简介：温庭筠（约 812 - ？），本名岐，字飞卿，太原人。他才华横溢，文思敏捷，长于诗赋，精通音律。但性格放荡不羁，好讥讽权贵，故而仕途不顺，仅官至国子助教。其诗与李商隐并称 “温李”，词与五代韦庄并称 “温韦”，是花间词派的重要代表人物，对后世词的发展影响深远。

　　原文呈现：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”

　　词句释义

　　首句 “小山重叠金明灭”：“小山” 的解释有多种说法，一说指女子眉妆，如 “小山眉”，眉峰高低起伏，重叠之态宛如山峦，在晨光映照下，眉上涂饰的额黄或金粉闪烁，明暗不定；一说指屏风，屏风上绘有重叠的山水图案，阳光洒在上面，金色部分闪烁；还有观点认为 “小山” 是女子头上高耸的发髻，发饰在光线中闪烁。

　　“鬓云欲度香腮雪”：描绘女子鬓发浓密如云，似要飘过如雪般洁白的脸颊，生动展现女子慵懒、妩媚的姿态，“欲度” 一词使画面灵动，富有动态美。

　　“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”：女子因情思慵懒，迟迟不愿起身画眉、梳妆，“懒”“迟” 二字，刻画出女子百无聊赖、内心寂寞的状态，也暗示她因无人欣赏而失去梳妆的热情。

　　“照花前后镜，花面交相映”：女子梳妆完毕，对着前后两面镜子簪花，镜中花与人面相互辉映，突出女子容颜姣好，同时也体现她对自身美貌的顾影自怜。

　　“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”：“帖” 通 “贴”，指熨帖。女子穿上刚熨好的绣有双双金鹧鸪图案的罗襦，以鹧鸪成双反衬自己的孤独，强化寂寞、哀怨之情。

　　艺术特色

　　意象精美：词中运用 “小山”“鬓云”“香腮雪”“花”“金鹧鸪” 等众多精美意象，营造出华丽、细腻的氛围，展现女子生活环境与容貌服饰之美，也烘托其内心世界。

　　心理刻画细腻：通过 “懒起”“弄妆梳洗迟” 等动作描写，以及鹧鸪成双的反衬，细腻传达女子孤独、寂寞、百无聊赖的心理状态，含蓄委婉，耐人寻味。

　　色彩运用巧妙：“金明灭” 的金色、“香腮雪” 的白色、“花” 的鲜艳色彩等，色彩搭配明艳，不仅增强画面感，还与女子心境形成对比，以乐景写哀情。

　　语言凝练优美：用词精准，如 “欲度”“交相映” 等，寥寥数语便生动描绘出女子的姿态与场景，展现温庭筠高超的语言驾驭能力。

　　主题思想：词的表层描绘了一位闺中女子晨起梳妆的过程，深层则表达了女子因思念远方之人而产生的孤独、寂寞、哀怨之情。女子精心梳妆却无人欣赏，正如词人怀才不遇，空有才华却无处施展，引发读者对女子和词人境遇的同情与感慨。

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