诗经·国风·齐风·著
原文：
俟我于著乎而，充耳以素乎而，尚之以琼华乎而。
俟我于庭乎而，充耳以青乎而，尚之以琼莹乎而。
俟我于堂乎而，充耳以黄乎而，尚之以琼英乎而。
注释：
1、俟(寺sì)：等。著(注zhù)：古代正门内两侧屋之间。《毛传》：“俟，待也。门屏之间曰著。”
2、乎而：语气词连用。
3、充耳：古代贵族冠冕两旁悬挂的玉，下垂至耳，塞耳蔽听。
4、素：与下文“青”、“黄”皆指美玉之色。
5、尚：加在上面。《集传》：“尚，加也。”
6、琼华、琼莹、琼英：皆为美玉之名。姚际恒《诗经通论》：“琼，赤玉，贵者用之。华、莹、英，取协韵，以赞其玉之色泽也。”
译文：
等我就在屏风前哟，帽垂丝带在耳边哟。加上美玉多明艳哟。
等我就在庭院里哟，帽垂丝带在耳际哟。加上美玉多华丽哟。
等我就在厅堂上哟，帽垂丝带在耳旁哟。加上美玉多漂亮哟。
诗经故事：
出嫁的头天晚上，董方君是哭了嫁的;
太阳西斜时，下书先生就到了家，过了三色礼、离娘肉，说了迎娶的时辰和安排，村中的几个小姐妹就都来到了方君的闺房中，两个嫂嫂也来陪着，大家就长一声、短一声的哭了开来，两个哥哥在外面听的久了，心中未免觉得潮乎乎，围着妹妹的嫁妆，转了两圈后，又各自跑自家里，拣了些贴已的贵重之物，把来交与娘，塞进了那口樟木大箱中。
哭到鸡叫头遍时，娘发话了：“行了，行了，一大早迎娶的就来了，也该歇歇了，姑娘们都在床上靠靠，老大老二家的回自家屋里打个盹就过来。别误了烧饭。”
笙、萧之声把一屋的几个姑娘吵醒时，日光已透过窗棂洒在床上;娘头天晚上就把嫁衣放在了床前，几个姐妹忙手忙脚的为方君打扮起来，二婶子来为方君绞开了面，盘起了发，里外新衣都换好，再把嫁衣外面罩，忙合一阵后，就把一个毛头丫头变成了一个光彩照人的新娘子。
堂屋中的酒饭毕后，大哥进来把方君背上了肩，临出门时，娘递给她热乎乎的一包荷叶鸡蛋饼，让她揣进了怀中，悄声别言传。
出了门就上了车，方君的那个他，挥起长鞭，叭叭叭抽了三响，大车在院中转了三圈，把长鞭递给了同来的车手，自已跳上另一挂车，急匆匆的先朝回跑去了。
董方君的车子在笙萧声中慢悠悠的走着，后面跟着拉嫁妆的五辆大车，二三十个小伙子使劲的唱着笑着，还时不时的掀天车帘问方君：“新嫂嫂是想快走?还是想这样慢慢的悠?”却又都不等回话的缩了头去，接着就爆出一阵爽朗的笑来。
走的在慢也有个到的时候，太阳西斜时车也到了大宅前，虽说是宅里宅外站满了人，董方君还是第一个感觉到了，在车上只看见了一个高大的背影的他，正静静的立在大宅门口的屏风前，扶她下车时，她斜视中只看见了他帽子上坠着的那块玉石耳充在放着光，光闪着似乎是块白玉呢。还没看清周围的笑声一起，吓得赶忙低下了头来。
进大厅时，她忍不住又看了一眼，目光却还是落在了那块玉耳充上，却惊讶的发现那玉摇摇晃晃的放着青光了，“小心脚下!”他温和低声的提醒了她，方君忙又低下了头。
大堂中的烛光飘飘，司仪大声的唱着颂词，把主人的心意说给众位亲友，也把亲友的祝福，唱给两位新人。
方君在吵嚷声中，还是忍不住又看了他的的侧面，一瞥之中，她看见那耳充变黄色的了，回闪着烛光，一跳一跳的，似是两粒金豆，挂在那人的两耳之下，这是个什么宝贝呢?
俟我于著乎而。充耳以素乎而，尚之以琼华乎而。
俟我于庭乎而。充耳以青乎而，尚之以琼莹乎而。
俟我于堂乎而。充耳以黄乎而，尚之以琼英乎而。
鉴赏：
此篇《毛诗序》、郑玄笺皆以为是刺诗，孔颖达疏申述云：“作《著》诗者，刺时也。所以刺之者，时不亲迎，故陈亲迎之礼以刺之也。”姚际恒不以为然，他说：“此本言亲迎，必欲反之为刺，何居?……此女子于归见婿亲迎之诗，今不可知其为何人，观充耳以琼玉，则亦贵人矣。”(《诗经通论》)姚说可取。揣摩诗意，此当是女子回想出嫁时夫婿迎亲情景的。据《仪礼·士昏礼》，新郎到女家迎亲，新娘上车后，新郎得亲自驾车，轮转三周，再交给车手驾御，而自己则另乘车先行至自家门口等候，然后按照规定以次将新娘引进洞房。此诗把这一古老的结婚仪式写得饶有情趣。
全诗三章九句，皆从新娘眼中所见来写，戴君恩《读诗臆评》谓其“句法奇怪”，吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语，而且突如其来。这一独特的句法，恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻，其热闹的场面是可想而知的，在场的左邻右舍，亲朋好友，谁不想一睹新娘的风采，然而新娘对着这稠密涌动的人丛，似乎漠不关心，视而不见，映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的`夫婿——“俟我于著”，少女的靦覥，使她羞于说出“他”字，但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测，她的注意力本来全集中在新郎身上，非常想把新郎端详一番，然而在这众目睽睽之下，她不敢抬头仔细瞧。实际上，她只是低头用眼角瞟了一下，全没看清他的脸庞，所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语，放在这一特定的人物身上，在这特殊的时刻和环境中，便觉得妙趣横生、余味无穷了，给人以丰富联想和审美的愉悦。
这首诗风格与《还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样，而又别具韵味，无怪乎清代学者牛运震要称它是“别调隽体”(《诗志》)。
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