秦观和贺铸

时间:2020-10-09 19:03:12 秦观 我要投稿

秦观和贺铸

  引导语:北宋词人秦观诗、词、文、赋皆工,而以词名,贺铸是苏轼之后较有创新的词人,那么大家对这两位诗人了解多少呢?我们一起来阅读下面的文章来了解。

  秦观(1049- 1100年),字少游,一字太虚,号邗沟居士,人称淮海先生,扬州高邮(今江苏)人,著有《淮海集》。秦观少时丧父,侍母家居,几乎不与世人相通。平时惟借书苦读,研习文词,由此养成了他比较柔弱的性格。这种性格特点,对于他后来的生活和文学创作,都产生了不小的影响。

  神宗熙宁十年(1077年),往谒苏轼于徐州,当读其《黄楼赋》,誉称有屈、宋之才。神宗元丰八年(1085年)中进士,后经苏轼荐举,任秘书省正字,兼国史院编修官。新党重新执政后,因其与苏轼交往而获罪,先后被削职贬官于彬州(今湖南彬县)、雷州(今广东海康县)等地。徽宗即位,受命复职北还,途中死于藤州(今广西藤县)。

  秦观作为苏门四学士之一,最受苏轼爱重。诗、词、文、赋皆工,而以词名。其词风远承西蜀、南唐,更近于柳永等人。苏轼称其词 犹以气格为病 ,戏曰: 山抹微云秦学士,露花倒影柳屯田 ,①意指其词风纤弱。但又与柳永的俚俗、白描、讲求铺叙曼衍不同,主要以秀丽含蓄取胜。其自树一帜为世人所赏爱,足以与苏词分庭抗礼,是北宋以后几百年被视为词坛第一流的正宗婉约词家。人誉之 当代词手 ,② 善为乐府,语工而入律,知乐者谓之作家歌,元丰间盛行于淮楚。 ③秦观作词特别注意意境的创造,融情入景,善于通过凄迷暗淡的景色烘托忧郁怅惘的感伤情绪,词境凄婉,音律和美。秦观早年所写词作,多为爱情题材,他将男女恋情同个人身世的坎坷际遇结合在一起,以含蓄、淡雅的语言,抒发出来。他的著名慢词《满庭芳》:山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离樽。多少蓬莱旧事,空回首,烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得青楼,薄幸名存。此去何时见也,襟袖上,空惹啼痕。

  伤情处,高城望断,灯火已黄昏。

  全词状满目凄凉景,抒黯然伤别情,描绘了离别的全过程。将离别时的感伤情绪和秋晚日暮的悲凉景象融成一片,写出了一个潦倒失意文人的无限凄楚。此词炼词铸句,新奇别致,形象生动。 斜阳外 三句,为 虽不识字人,亦知是天生好言语 ①。从中可见出婉约派视为正宗的风格特色。另外,这种以抒情色彩很浓的感慨之语,绘出精巧工致、情韵兼胜之作,表现感旧伤今、离愁别绪的还有《望海潮?梅英疏淡》、《八六子?倚危亭》。前首词有似 陈隋小赋 之称。词中打破了上下片的界限,运用了强烈的对比手法,通过追怀昔游的美景胜迹,展现了令人难忘的生活趣事与旧日盛况,表现了旧地重游之时,繁华销歇,不堪回首之状,与烟暝柳昏中,徒然令人兴起无限感喟和一片归思,只能寄情于流水的无奈。后首词中,用连绵不断的春草以喻不可抑止的离恨, 以夜月一帘幽梦,春风十里柔情 倾吐情思,并以黄鹂几声撩人情思的啼声,寓示不可断绝的相思。他的小词《浣溪沙》,在以情见长而又余味不尽中,又见其空灵之境:

  ①叶梦得:《避暑录话》。

  ②陈师道:《后山诗话》。

  ③叶梦得:《避暑录话》。

  ①纪昀、陆费墀:《四库全书总目提要》地理类。

  漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

  此处以极其细腻的笔触,抒写了悠长的愁绪。花谢花飞,随风飘扬,给人以闲散而无牵挂的印象,而飞花的飘荡无定又使人联想起那虚幻的迷梦,令人难以捉摸;小雨如丝,迷离景象,又正如闲愁无边无际。末尾以景作结,点出帘外之愁境与帘内之愁人。全词在曲折之后方见其意。

  秦观后期词作,主要是抒写贬谪中的遭际和心绪,情调更加凄苦、低沉而哀伤。如《如梦令》,抒写谪官羁旅:遥夜月明如水。风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被。无寐。无寐。

  门外马嘶人起。

  词中所描述的那种长夜难熬的苦楚心境,与破敝荒凉、薄衾寒人的景况,使得词人无数坎坷之感、身世之悲都涌上心头。结尾之句,寓示这种日复一日的行役生活又将开始。正如人言: 秦词专主情致,而少故实 ①,却自多忧苦之音。与他前期词比,词中离愁别恨更为深重。如《江城子》:西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情,曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。韵华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候,一登楼。便做春江都是泪,流不尽,许多愁。

  词中抒发了词人比春水还多的离愁。这种既大且深的 愁 ,在他的《千秋岁》: 日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海 ,《阮郎归》: 人人尽道肠断初,那堪肠已无。 等词中,都有鲜明的体现。

  作为代表秦观后期词作风格的,是他的《踏莎行》词:雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。

  驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数,郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

  词以比兴手法,抒发了词人在特定环境里的`迷茫失望和愁恨怨怅的心情。曲折而又尽情,婉转而又深沉。上片词人用视觉的茫无所见,来表现其心境的迷乱无主。其中孤馆、春寒是身心所感,杜鹃、斜阳是耳目所感,四者构成一孤寂凄清的氛围,既是写环境,又是写心境。下片,将词人心中所生的离恨,由无形变为有形可 砌 ,使人可感其无比沉重和压抑。结句以痴语表激情,暗示对生离死别的无奈、赦归的无望。对此二句,秦观卒后,苏轼曾自书于扇,并题曰:少游已矣,虽万人何赎。 ①其赞美之情由此可见一斑。

  在秦词中,也有少数写得爽健开朗,情高意深之作。如后期所作的《鹊桥仙》:纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

  柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?

  此词以牛郎织女传说为题材,却自具机杼,独领风骚。其构思巧,不落俗,感情起伏连绵、跌宕多姿,将写景、抒情、述理一炉而冶,寄托了词人的爱情理想,并使之升华。尤其词的末句,是广为人所传诵的佳句。

  秦观有些词还受民间曲子影响,以俚俗语入词,有似后来的曲。有的还在词前冠之于诗,这些都使词在形式上有所变革而带有新意。

  与秦观同时的另一位著名词人贺铸,与秦词不同的是在其婉约词中又兼有豪放之气的词作。在宋词发展史上,贺铸可算作从苏轼到辛弃疾的过渡词人。这是与秦观上承柳永,下启周邦彦所不同的。

  ①转引自毛礼锐主编:《中国教育通史》第三卷,第 87 页,山东教育出版社 1987 年版。

  ①胡仔:《苕溪渔隐丛话》引。

  贺铸(1052- 1125年),字方回,自号庆湖遗老。原籍越州山阴(今浙江绍兴),生于卫州(今河南汲县)。著有《贺方回词》、《庆湖遗老集》。

  他是宋太祖孝惠皇后族孙。自称远祖本居山阴,为唐贺知章的后裔。贺铸为人性格耿介,少时意气豪侠。早岁任武职,后转文官。由于入仕后喜论世事,傲视权贵,因而终身受抑制,浮沉下僚。晚年更对仕途灰心,退居苏州,以家藏万卷书,手自校勘为乐,以此终老。

  贺铸是苏轼之后较有创新的词人,在词的题材上作了多方面开掘,有抒怀、述志、咏史、咏物、悼亡、艳情,内容比较丰富,风格多样。他的词善于融化中晚唐诗句入词,其技巧堪与周邦彦相比。曾言 吾笔端驱使李商隐、温庭筠,常奔命不暇。 ①其词风上承温、李等人,以浓丽婉约为主要风格。

  他的许多描写相思情爱的词,婉转多姿,饶有情致。如《捣练子》(五首之二):砧面莹,杵声齐,捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里,戍人犹在玉关西。

  词人以唐边塞诗的题材入词,别开生面。这在宋词中是不多见的。词人抓住了 捣衣 、 题泪 两个生活细节加以描写,而感人至深。词中其颇具艺术性的手法,为词增色不少,词的开篇兴以物起,情以声寄。这种艺术空白的力量,给人以阔大的想象空间。其中 莹 字的运用,极具艺术张力,寄意深刻。整首小令,以有限的篇幅展示了一幕人间悲剧,并具有一定社会意义。贺铸极深于情,而又工于写情,在他的《陌上郎》中,用 挥金陌上郎 与 化石山头妇 对比,写多情的弃妇;《卷春空》中,用 自是芳心贪结子 ,与 惜花人恨五更风对比,写无情的荡妇;《芳心词》中,用 当年不肯嫁春风,无端却被秋风误写荷花以寄意。他的《青玉案》是广为人所传诵的一首词:凌波不过横塘路,但目送芳尘去。锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨!

  在这首写由相思而致闲愁之作中,采用了象征性手法。词人选取了烟草、风絮、梅雨三种物事,以喻浓得化解不开的 愁.词人用迷濛如烟的春草,以寓其无所不在;用随风飘忽的轻絮,以寓其纷乱繁复;用梅雨连绵,以寓其难以穷尽。从而使微妙而复杂的抽象思绪,由此变成可见可感的形象。词人以其 语精意新,用心良苦 ,① 兴中有比,意味更长 ②,赢得了 贺梅子 的美称③。黄庭坚嘉许曰: 解道江南断肠句,只今唯有贺方回.④另外如《石州慢》、《踏莎行》、《生查子》等,也都是辞美而情深的婉约佳篇。

  ①《建康集》卷八《贺铸传》。

  ①灼:《碧鸡漫志》卷二。

  ②罗大经:《鹤林玉露》卷七。

  ③周紫芝:《竹坡诗话》。

  ④《寄方回》。

  贺铸有些词,着力抒写个人的生世经历和某些社会现实。由于在题材内容上有所突破,词的风格也有所变化,显得声情激越,慷慨悲壮。这正是 方回词胸中眼中另有一种伤心说不出处 的反映。最有代表性的是他的那首《六州歌头》:少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发耸。立谈中,死生同。一诺千金重。

  推翘勇,矜豪纵。轻盖拥,联飞鞚,斗城东。轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。

  间呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦。辞丹凤,明月共,漾孤篷。官冗从,怀倥偬,落尘笼。簿书丛,鹖弁如云众,供粗用,忽奇功。笳鼓动,渔阳弄,思非翁。不请长缨,系取天骄种,剑吼西风。恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。

  此词以赋体入词,把叙事、抒情、议论融为一炉。其句短韵密,繁管急弦,传达出一种悲壮之气。将有心征战,无路请缨之一腔郁积,泄于词中。

  从中凸现了一个怅立秋风、引吭悲歌的爱国壮士的侧影,显示了词人笔力豪健的一面。纵览北宋词坛,与之相比者,寥若晨星。惟有苏轼《江城子》一词可与之媲美。因此这首盘马硬弓的悲壮之歌,在雕红镂翠中分外耀人眼目。

  它对于后来的许多爱国词人产生了很大的影响。其中张孝祥的一首同调之作,成为与之比肩的双璧。人评他这类词为 不为声律所缚,反能利用声律之精密组织,以显其抑塞磊落,纵恣不可一世之气概 ①。此外他的一些托意吊古、直抒胸臆之作,也可见出受苏轼影响,表现出一个以功业自许的志士,不肯苟安随俗,但又落拓无成的悲哀。他的这些词篇,反映了其沉郁顿挫的另一方面词风,从而成为南宋前期诸家豪放词风的先导。

  ①龙榆生:《论贺方回词质胡适之先生》。

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