欧阳修《采桑子》

时间：2025-07-09 17:56:38 银凤欧阳修我要投稿

欧阳修《采桑子》

　　《采桑子·轻舟短棹西湖好》是北宋文学家欧阳修创作的一首词。这首词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州西湖时所见的美丽景色。下面是关于欧阳修《采桑子》的内容，欢迎阅读！

　　采桑子·轻舟短棹西湖好

　　作者：欧阳修

　　轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

　　无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

　　注释

　　①西湖：原指颍州西湖。在今安徽省太和县东南，是颍水和其他河流汇合处。宋时属颍州。晏殊、欧阳修、苏轼都在颍州做过太守。欧阳修晚年时期退休后住在颍州，写了一组《采桑子》（十首）。

　　②笙歌：指的是歌唱时有笙管伴奏。

　　③涟漪：指的是水的波纹。

　　译文

　　西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。

　　无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看！被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。

　　赏析

　　颍州（今安徽阜阳）西湖在先秦时即已形成，唐代渐成风景名胜。宋代颍州为东京汴梁的畿辅之地，为南北漕运和商旅要道。从宋仁宗庆历年间起，晏殊、欧阳修、吕公著、苏轼、赵德麟等文人名士先后知颍州，颍州及其西湖遂不断见于文人笔端。

　　公元1049年（宋仁宗皇祐元年），欧阳修移知颍州，“爱其民淳讼简而物产美，土厚水甘而风气和，于是慨然已有终焉之意也。迩来俯仰二十年间……思颖之念未尝少忘于心，而意之所存亦时时见于文字也”（《思颍诗后序》）。并与梅尧臣相约，买田于颍，以便日后退居。公元1067年（英宗治平四年），欧阳修出知亳州，特意绕道颍州，“盖将谋归休之计也。乃发旧稿，得自南京以后诗十余篇，皆思颖之作，以见予拳拳于颖者非一日也” （《思颍诗后序》）。数年后，终于以观文殿学士、太子少师致仕，得以如愿归居颍州。这组《采桑子》从不同侧面描写了“水深莫测，广袤相齐”（《正德颍州志》卷一）的西湖美景，从中折射出欧阳修挂冠退隐后从容自适的闲雅心理。

　　欧阳修的这首词是《采桑子》组词中的一首。描写四季风景是欧阳修《采桑子》组词的重要内容。这首名列第一，写的是春色中的西湖，风景与心情，动感与静态，视觉与听觉，两两对应而结合，形成了一道流动中的风景。全词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颍州西湖时所见的美丽景色，以“轻舟”作为观察风景的基点，舟动景换，但心情的愉悦是一以贯之的。色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可喜。

　　上阕主要写的是堤岸风景，笔调轻松而优雅。“西湖好”是一篇之眼，“短棹”二字已将休闲的意思委婉写出，因为是短棹，所以轻舟缓慢而悠闲地飘荡在湖面上，游人有足够的时间来观赏两岸春色。“绿水逶迤，芳草长堤”两句写足由湖心经水面到堤岸，再整体向远处推进的动态画面。而“隐隐笙歌处处随”一句又从听觉的角度将西湖的欢乐情调刻画了出来，“隐隐”和“处处”都凸显出轻舟的流动感。

　　下阕的视点收束，主要写“绿水逶迤”。过片写水面平滑，“无风”二字为枢机所在，盖正因无风，方使得西湖水面清澈而平滑，也方使得游人“不觉船移”，其间不仅有诗情，而且合乎逻辑。结拍写船动惊禽，划破了湖面的平静，为这一趟悠闲之旅平添了一个兴奋点。大概沙禽久已习惯于西湖的平滑，所以轻舟带来的小小涟漪，就足以惊起沙禽而掠岸飞过。视点也因此由近到远，再向高处延伸，将立体而富有动感的西湖呈现在读者面前。全词以轻舟的行进为线索，渐次写出堤岸和湖面的景物特征，并将游人之悠闲意趣融入其中，轻舟短棹、绿水芳草、游人笙歌与惊飞沙禽，“西湖好”在这一背景下得到了淋漓尽致的诠释。

　　全词描绘了春日的颍州西湖，景色是那样引人入胜，绿水蜿蜒曲折，长堤芳草青青，春风中隐隐传来柔和的笙歌声。水面波平如镜，不待风助，小船已在平滑的春波上移动。这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，令人留连忘返，从中足见欧公乃词坛写景高手。

　　一、基本信息

　　《采桑子》是词牌名，双调，正体四十四字，上下片各三平韵。唐教坊有大曲《杨下采桑》，《采桑子》大概是从该大曲中截取一遍而成，也称 “摘遍” ，另有别名《丑奴儿》《丑奴儿令》《罗敷媚歌》《罗敷媚》等，调名可能取自汉乐府《陌上桑》“罗敷喜蚕桑，采桑城南隅”。五代和凝的《采桑子（蝤蛴领上诃梨子）》被认为是创调之作。欧阳修共创作了十三首《采桑子》，其中前十首为专咏颍州西湖风光的联章组词，后三首则是抒发身世感慨的作品。

　　二、创作背景

　　欧阳修晚年退居安徽颍州西湖。宋仁宗皇祐元年（1049 年），欧阳修移知颍州，对颍州的风土人情极为喜爱，“爱其民淳讼简而物产美，土厚水甘而风气和，于是慨然已有终焉之意也” 。二十二年后的宋神宗熙宁四年（1071 年），欧阳修以观文殿学士、太子少师致仕，得以归居颍州。从 43 岁至颍州到 65 岁归颍定居，欧阳修在颍州居住了 3 年多，对颍州感情深厚。晚年致仕后，他时常游览颍州西湖，或结伴同游，或独自前往，充分领略了西湖的山水风光，遂将西湖风物之美和对西湖的喜爱诉诸笔端，写下了《采桑子十首》。

　　三、作品赏析（以第一首为例）

　　（一）原文

　　轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

　　无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

　　（二）赏析

　　上片：以 “轻舟短棹” 开篇，点明作者与友人正乘船出游，营造出悠闲惬意的氛围。“西湖好” 是这组词的标志性起句，奠定全词对西湖赞美之情的基调。接着描绘西湖春日美景，“绿水逶迤” 展现春水碧波荡漾、湖岸蜿蜒之态；“芳草长堤” 则呈现出春天堤岸上花草繁茂的生机画面。“隐隐笙歌处处随” 一句，从听觉角度入手，柔和的笙箫音乐隐匿在春风中，随着船的行进，仿佛无处不在，让读者感受到西湖春日的热闹与欢快，视觉上的芳草碧波与听觉上的笙歌袅袅相互映衬，使西湖的春日更具感染力。

　　下片：着重刻画西湖波平如镜的静谧景色。“无风水面琉璃滑，不觉船移”，水面无风，波平如镜，光滑得如同琉璃，船行于其上，舟中之人甚至感觉不到船在移动，既体现了春波的平滑，也反映出词人沉浸于西湖绮丽风光而忘却外物的状态。“微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞”，行进的船虽平稳，但仍会留下细微痕迹，小船划过湖面，惊起沙洲上的水鸟擦岸飞起，这一动态描写打破了湖面的平静，动静结合，为画面增添了意趣，使西湖景色更加生动鲜活。

　　四、艺术特色

　　化整为零的构思：按照时间顺序或空间顺序，将颍州西湖美景分成若干单元，每一首词从不同角度描绘西湖，如选择 “春深雨后”“群芳过后”“清明上巳”“荷花开后”“残阳夕照” 等不同时刻展现西湖之美。这些单元相互独立又紧密联系，共同构成西湖整体风貌。例如第一首描绘春日泛舟游湖之景，第三首写画船载酒游湖的场景，虽着眼点相似，但内容有别，让读者能从多方面领略西湖魅力。

　　动静结合的描写：部分词作侧重于静态描写，如 “天容水色西湖好，云物具鲜。鸥鹭闲眠。应惯寻常听管弦”，描绘出风清月白的夜幕下，西湖如琼田般晶莹，鸥鹭闲眠的静谧画面；同时又以管弦声响、风吹水面等动景衬托，使画面富有生气。有的则侧重动态描写，像第一首中船行惊起沙禽掠岸飞，在动态中又凸显出湖面原本的平静，动静相互映衬，营造出优美的意境。

　　平淡清新的风格：欧阳修词风经历了从丽柔婉到平淡清新的转变。《采桑子》组词为其晚年作品，风格淡雅清新。如 “群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风”，虽写暮春群芳凋零之景，但词人以淡定心态看待，虽有寂寥却不伤感，呈现出一种经历人生坎坷后的淡定与超脱，展现出 “豪华摇落见真淳” 的境界。

　　五、名家点评

　　近代夏敬观评价：“此颍州西湖词，公昔知颍，此晚年居颍州所作也，十词无一重复之意。” 肯定了这组词从不同角度描绘西湖，每首都有独特之处。

　　近代陈寅恪指出：“欧阳修工于静景，《采桑子十首》可谓其晚年一大力作。” 强调了欧阳修在这组作品中对静态景物描写的高超技巧。

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