孟浩然的幸福感

时间:2020-09-02 10:06:30 孟浩然 我要投稿

孟浩然的幸福感

  孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人,其诗今存二百余首。

孟浩然的幸福感

  幼时常常念叨:春眠不觉晓,处处闻啼鸟,夜来风雨声,花落知多少。上学了,才知道,它的作者是孟浩然;多年后,才品出那20个字,掩埋着那么多的哀伤。

  那正是公元739年,李白刚刚出川,怀抱热望,游历天下,经不住这么一个“世外人”高风的映衬;虽然说,求仕也不是什么叫人自惭形秽的事儿,但总归不如人家孟夫子淡泊清新,于是席间半酣之际,他毫不掩饰地高歌“吾爱孟夫子,风流天下闻”。

  李白所言的风流,是“红颜弃轩冕,白首卧松云”。看看周遭的,远处的,但凡有点资本,莫不广求门路,躬身仕途,以期得到朝廷重用;而孟浩然呢,隐居鹿门,不温不火,不为所动,闲来喝喝酒,兴起写写诗,十足的隐士模样。孟浩然悠哉游哉,过得很是惬意。

  但到40岁上,年届不惑的孟浩然忽然有了困惑,他辗转枕席,反思自己的隐士生涯,他现在想要入京求仕做一番事业了。

  反复斟酌后,孟浩然跃跃欲试地来到长安;可长安诗界,对他并不“感冒”。直至有天,孟浩然在太学与人联句,吟出了“微云淡河汉,疏雨滴梧桐”,这幅云淡雨疏的夜色图景,彻底镇住了那帮自以为是的长安诗人!他一炮走红,轻松博得众人好感。一时间,王维、张九龄、王昌龄等诗界权贵,都将他奉为座上宾。

  他的“田园风味”并不合科举的“胃口”,公元729年,孟大才子名落孙山。正在失意的当儿,王维相邀饮酒,就去了。谁知酒具刚刚摆上,忽听门外一声:“皇上驾到!”玄宗皇帝来了。

  王维赶紧整肃衣冠,孟浩然彻底慌神。一则无职人员出现在官署,不合礼法;二则科举不中,无颜觐见。情急之下,孟浩然躬身钻到了床底下。玄宗皇帝进屋,看到酒具,疑问。王维只好如实禀报,又极力推荐,说是襄阳才子孟浩然,因怕圣上怪罪,所以躲到了床下。唐玄宗哈哈大笑,说:“朕久闻其名,未见其人,何不请出来见见。”孟浩然只好战战兢兢钻出来谢罪。玄宗很感兴趣,就让孟浩然将最近的诗作念来听听。不清楚那老孟是本质清高、不解人情世故呢,还是要激将皇上,以得重用。信口吟道:北阙休上书,南山归敝庐。不才明主弃,多病故人疏。白发催年老,青阳逼岁除。永怀愁不寐,松月夜窗虚。

  意思是说,世态炎凉,朝廷不理睬,自己怀才不遇,鬓发已白而功名未就。

  唐玄宗听罢,极为不悦,他质问孟浩然:“什么叫‘不才明主弃’?朕从来没有抛弃过你,你为什么要诬蔑朕呢?”孟浩然手足无措,哑口无言,唐玄宗拂袖而去,“面试”彻底失败。

  重挫之下,孟浩然只好选择还乡。长安这个伤心地,让他不忍去又不得不去。他承受着曲折痛苦的内心折磨,在家乡小住数月,便开始了5年的`吴越之旅。吴越的自然风光,成为他伤痛的平复剂;热爱自然、向往自由的潜在心理,又渐渐回笼,他似乎寻回了做隐士的感觉。只是,当年的快乐与从容,已经悄悄置换为狂放与酸楚,幸福感的内涵悄悄地悄悄地,发生了那么一点变化。

  孟浩然或许清楚了,隐居江湖也好,高居朝廷也罢,找到幸福是很重要的,关键的问题是,给心一个稳当的归处;或者,找个支点,把心支稳当了。日子总是要过的。

  拓展:孟浩然的文学创作

  孟浩然的一生经历比较简单,他诗歌创作的题材也比较单一。孟诗绝大部分为五言短篇,多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词,而更多属于诗人的自我表现。他和王维并称,他的诗虽不如王诗题材广泛,但在艺术上有独特的造诣。孟诗不事雕饰,伫兴造思,富有超妙自得之趣,而不流于寒俭枯瘠。他善于发掘自然和生活之美,即景会心,写出一时真切的感受。如《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等篇,自然浑成,而意境清迥,韵致流溢。杜甫说他、"清诗句句尽堪传"(《解闷》),又赞叹他"赋诗何必多,往往凌鲍谢"(《遣兴》)。皮日休则称:"先生之作遇景入咏,不拘奇抉异,令龌龊束人口者,涵涵然有干霄之兴,若公输氏当巧而不巧者也。北齐美萧悫'芙蓉露下落,杨柳月中疏';先生则有'微云澹河汉,疏雨滴梧桐'。乐府美王融'日霁沙屿明,风动甘泉浊';先生则有'气蒸云梦泽,波撼岳阳城'。谢眺之诗句精者有'露湿寒塘草,月映清淮流';先生则有'荷风送香气,竹露滴清响'。此与古人争胜于毫厘也。"(《郢州孟亭记》)其抒情之作,如《岁暮归南山》、 《早寒江上有怀》、 《与诸子登岘山》、《晚泊浔阳望庐山》、《万山潭作》等篇,往往点染空灵,笔意在若有若无之间,而蕴藉深微,挹之不尽。严羽以禅喻诗,谓浩然之诗"一味妙悟而已"(《沧浪诗话·诗辨》)。清代王士碌推衍严氏绪论,标举"神韵说",宗尚王孟,曾举浩然《晚泊浔阳望庐山》一诗作为范本,说:"诗至此,色相俱空,政如羚羊挂角,无迹可求,画家所谓逸品是也。"(《分甘馀话》) 盛唐田园山水诗,在继承陶、谢的基础上,有着新的发展,形成了一个诗派。其代表作家中以孟浩然年辈最长,开风气之先,对当时和后世都有很大的影响。他的诗以清旷冲澹为基调,但"冲澹中有壮逸之气"(《唐音癸签》引《吟谱》语)。如"气蒸云梦泽,波撼岳阳城"(《望洞庭湖赠张丞相》)一联,与杜甫的"吴楚东南坼,乾坤日夜浮"(《登岳阳楼》)并列,成为摹写洞庭壮观的名句。清代潘德舆曾指出:"襄阳诗如'东旭早光芒,浦禽已惊聒。卧闻鱼浦口,桡声暗相拨,日出气象分,始知江湖阔'、'太虚生月晕,舟子知天风。挂席候明发,渺漫平湖中。中流见匡阜,势压九江雄。香炉初上日,瀑布喷成虹',精力浑健,俯视一切,正不可徒以清言目之。"(《养一斋诗话》)然而这在孟诗中毕竟不多见,不能代表其风格的主要方面。总的说来,孟诗内容单薄,不免窘于篇幅。苏轼说他"韵高而才短,如造内法酒手而无材料"(陈师道《后山诗话》引),是颇为中肯的。

  孟襄阳虽为唐山水诗之始创者,然其成就却居王维下,何也?一因其才气不殆,二因其诗意常未若王维高远。孟浩然一生不仕,心有不甘,此情多发之于诗,令其诗每有寒俭处。而王摩诘一生出仕入仕,几经周折,于世情之变体味颇深,此情发之于诗,则往往意趣清远,无迹可寻。

  虽则,孟诗亦自有其过人处。其诗之淡远处,既上继陶潜余绪,又不减王维。如"木落雁南渡,北风江上寒"、"风鸣两岸叶,月照一孤舟"等句,真可谓"清空自在,淡然有余",不愧山水诗中之佳制也。

  孟浩然的诗描写田园风光,表达对农家生活的热爱,读来朴质感人。他与王维是盛唐时期的田园山水诗的代表人物。

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