浅析柳永词的女性形象
柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。柳永是北宋前期最有成就的词家，存世词作有《乐章集》;柳永亦善诗文，多佚。
浅析柳永词的女性形象
摘 要：在中国古代文学里涉及女性，这是一个常见的现象，但是以底层女性为题材，而不站在男性角度，平等地看待底层女性，用真情实感描写女性形象的，宋代的柳永是第一个。柳永的一生，无非是流连风月与政治失意，在柳永身上，这两者之间存在着一定的联系。因而，柳永词里所塑造的女性形象不仅丰富多彩，也蕴含着政治意义与女性意义。
关键词：柳词 女性形象 双重意义
作为第一位专业填词的文人，柳永有“奉旨填词柳三变”之称，然而这“奉旨填词”里，充满了柳永一生的政治失意。“在当时诗尊词卑，词为小道的观念下，‘专业词人’的头衔不但不光彩，反而为许多传统文人所不齿。”[1]因柳词多用俗语，多写俗情，以反映下层平民的情感生活为主，情感坦率真挚，恣纵不羁等特点，故不为当时的文人所接受，从而一生仕途偃蹇潦倒，使词人更为放荡不羁，流落歌台舞榭，放宦南北东西。这样的经历却使得他有更多的机会去亲身体会底层女性朴素而真挚的感情，从而为柳词增添了真挚动人的色彩。
一. 多重形象 ：柳词的四类女性形象与女性形象的流变
柳永作为第一位专业填词的文人，由于政治失意，而流连于烟花柳巷，但这样的经历却使得词人对底层女性有更深刻的理解。可以说，在中国古代文人所塑造的女性形象这个辉煌的长廊了，柳永起到了承上启下的重要作用，他所塑造的女性形象不仅是对花间词，南唐词的浓香暖玉的继承，也开启了文人着力于描写底层女性形象的先河。
从继承与发展这一点来看，柳词里的第一类女性形象是词人着力于女性的色与艺，这类词是柳永用赏玩的目光欣赏小姐的形貌体态。如《宣清 残月朦胧》中“更相将、凤帏鸳寝。玉钗乱横，任散尽高阳，这欢娱、甚时重恁。”[2] 这些词都渲染了男女情爱欢娱，将女性的外在美转换成了男性对此的欲望。
其次，失意人生让柳永和这些身份低贱的女性不仅在生理上，更在心理上走的更近。他们的相处使得他们在情感上互相了解，在心灵上互相抚慰。他们相知相许，加深了他们的感情，也使得柳永词里多了新型的底层女性形象。
柳词中的这类生动鲜明的女性形象不再是传统文人墨客笔下的淑女闺妇，长期流连在烟花柳巷使他的目光集中在了被称为“贱民”的生活在底层的具有市井风情的歌女身上，将他的情感注入在无奈沦入风尘的有追求有理想的舞姬身上。“或许柳永习惯了市井间那种直露，热烈，泼辣的审美情趣，抛弃了文人那种含而不露温吞隐约的审美特征。”[3]这类新女性可以分为以下几三类。
首先是词作中塑造的世俗女性大胆而泼辣地追求自己的爱情的女性形象。这类女性在词史上可谓别树一帜，另辟新径。如柳词《定风波》中写道“早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。”[4]
这首词可以算是为妓代言篇，词中塑造的女性表达了自己别后的相思，通过她的内心活动表现出了她对爱情的追求。而《锦堂春》里“依前过了旧约，甚当初赚我，偷翳云鬟。几时得归来，香阁深关。待伊要，尤云雨，缠绣衾，不与同欢。尽更深，款款问伊，今后敢无端。”[5]这首《锦堂春》是柳永所创作的一首典型的俗词，词中以代言体的方式塑造了一位泼辣、傲气、不拘礼法的市井女性。
其次，柳词塑造了向往自由，幸福，身陷污泥而心比天高的歌姬舞女形象。柳词里体现了这些不幸歌妓对爱情的向往，对自由的渴望，对光明的追求，她们不同于安于庸俗生活，贪得缠头的歌妓们。柳词《迷仙引》“才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。”[6]
这位歌妓有才有貌，但在王公大臣面前，她表现出了自己的高洁以及想被尊重的'心情，她轻视千金。柳永对她的尊敬并不是逢场作戏，而是内心真情的流露。
最后柳永词里首次表达了对被玩弄，遭遗弃的底层女性的悲哀。这类形象可谓是上一种形象的延伸，底层女性为了摆脱不幸的命运，在当时的社会只好寄希望于自命风流多情的文人墨客身上，但往往被抛弃。对于畸形的社会现象，词人为这些女性写道：“一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拼，悔不当时留住。”(<<昼夜乐>>)[7];“深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。”(<<斗百花>>[8] ;“几度垂泪。不会得都来些了事，甚忒底死难拼。待到头，终久问伊看，如何是。”(<<满江红>>)[9]这类被遗弃的歌妓形象，默默地接受命运无情的摆布，支离破碎的心支撑着衰弱的残躯，却无力反抗。对于她们内心的极端痛苦、寂寞，词人寄予了极大的同情。
总而言之，柳词里的女性形象是值得深入研究的，这些女性爱恨分明，更贴近真实的人性与现实的状况，她们或者是满怀真情的不幸女子，或者是个性鲜明的底层女性。在柳永素塑造的先进形象里，这些女性不再是静态的，千篇一律地依附于男性的软玉温香，也不再是传统士大夫笔下满含脂粉的傀儡。柳词里的女性形象不是类型化的群体，她们或才貌俱佳，或敢爱敢恨，她们是满含词人尊重、同情、倾慕的女性。可以说柳永塑造了鲜活的底层女性的形象，这对后世的说唱文学和戏曲文学产生了极大的影响。特别是开启了明代塑造底层女性的市民文学的先河。从明代的“三言二拍”这一系列的市民文学里的女性的塑造起到了积极的作用，从这些后世文学塑造的女性里，可以看到后世文学柳词里塑造的女性形象的继承与发展。
参考文献：
[1] [2] [4] [6] [7] [8] [9]柳永：柳永集[M]，山西古籍出版社,2003：1,156,158，76，22,16,21
[3] 石观海：中国文学简史[M]，武汉大学出版社,2007:407
[5] 谢佩媛、李永田：国学经典词[M]，北京出版社,2004:158
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