《登高》课堂实录

时间:2024-03-14 00:05:38 好文 我要投稿
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《登高》课堂实录

《登高》课堂实录1

  师:同学们,老师拟了一副对联,请看:“茅屋连黎庶,腐儒孤舟叹人间疾苦;草堂铸诗魂,圣哲七律吟世事沧桑”。大家说我写的是谁呀?

《登高》课堂实录

  生:杜甫

  师:有何依据?

  生: 杜甫的诗被称为“诗史”,杜甫被称为“诗圣”。

  师:说得不错,“黎庶”就是“百姓”,杜甫的诗深刻反映社会现实,被称为“诗史”,他也被称为“诗圣”,尤其是在七律方面,杜甫的贡献最大,有“七律圣手”的美誉。这节课,我们就来学习一首杜甫最负盛名的七律——《登高》,先请同学们集体把这首诗朗读一遍。

  (学生齐读,读得很有气势)

  师:同学们读得很有气势,但是这首诗中丰富的情感,大家还没有读出来,有人曾经评价“这首诗是杜甫用一生血泪铸就,沉郁悲凉,读后令人荡气回肠”,大家想不想读出这种荡气回肠的感觉?

  生:想(学生很兴奋)

  师:要想读好一首诗,首先必须理解这首诗的诗意。下面请同学们交流一下,你在阅读这首诗的过程中还有那些词语理解上的困惑与发现。

  (学生主动自由的提问,非常踊跃)

  生1:“渚清沙白”该怎么理解?

  生2:为什么诗人说“百年多病”?

  生3:“浊酒杯”怎么理解?

  ……

  师:请大家思考这些问题,可以讨论。

  (学生思考并讨论了大约五分钟,非常热烈)

  师:下面请同学们交流一下你对这些问题的理解。

  (学生主动解答)

  生1:我回答,为什么诗人说“百年多病”。“百年”就是晚年的意思,诗人的意思是说自己晚年多病。

  师:你对百年的理解是对的,但是诗人为什么不直接说“晚年”呢?

  生2:因为诗歌讲究对仗,前一句有“万里悲秋常作客”,诗人这样写是为了与“万里”对仗。

  师:你说得很好,希望大家以后思考问题都能像这位同学一样全面,下面还有哪些同学为大家解答其它的问题。

  生3:我回答……

  (这一过程充分调动了学生自主合作探究的学习兴趣,教师只需要对学生的答案适时点拨即可,但是教师要对学生思考问题的全面性、深刻性稍作要求,对学生回答问题的语言多作规范)

  师:看来,同学们已经理解了这首诗的诗意,那么哪位同学能用概括性的语言告诉我这首诗的主要内容?

  生:这首诗,杜甫前两联写景,通过描写自己登高所见所听的凄凉的景象,抒发了自己因为身体多病和长期漂泊的艰难处境而产生的悲苦之情。

  师:说得很好,既然同学们已经理解了诗意,我们再来读这首诗,看看效果如何,哪位同学把这首诗读一下。

  (学生踊跃站起)

  师:你要把自己对诗歌的理解读出来。

  (学生读得很投入,但是由于对杜甫情感的把握还不是很到位,所以还不太感人)

  师:你的声音很有穿透力,我已经感受到了秋意,不过情感还不够丰富,你想不想读得更好?

  生:想。

  师:要想把一首诗读好,仅仅理解了诗歌表面的意思还不行,我们还必须深入体察情感,下面我们就来体察情感。刚刚让同学们提出了自己的困惑,下面请同学们解答一下老师的几个困惑。我的第一个困惑是:“风急天高猿啸哀”一句中,写“猿”的叫声为何用“啸”而不用“啼”?

  (学生思考)

  生1:之所以用“啸”是为了表现“猿”叫声的悲哀,而用“啼”不能达到这样的效果。

  师:古人说“杜鹃啼血猿哀鸣”,用“啼”不是也能表现悲哀吗。

  生2:“啸”与“啼”虽然都能表现悲哀的意思,但是“啸”与“啼”好像是不完全一样的“悲”。

  师:那么“啸”是什么样的“悲”?

  (学生茫然)

  师:大家可以想一想以前读过的用“啸”的诗句,岳飞在《满江红》中说:

  生:(七嘴八舌)“怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。”

  师:很好,大家说“啸”中除了“悲”还有什么?

  生1:愤怒。

  生2:壮。

  师:对,“啸”是“悲中有壮,悲中有愤”,既然我们揣摩出了这种情感,哪位同学把首联再来读一下?

  (学生主动读且读得很悲愤)

  师:从你的朗读中,我们已经听出了悲愤之情,你能说一说,你为何要这样读吗?

  生:我感觉“啸”字应该重读并且尽量拉长余韵,才能读出这种悲愤情感。

  师:说得好,可见,因为对一个词有了深入的理解就可能对这句诗有了全新的情感把握,以后同学们在体察诗句情感的时候一定要从词语入手。

  (学生若有所悟)

  师:下面请同学解答一下老师的第二个困惑:情由景生,诗人首联写了六种景象,表现了孤独悲愤之情,而第二联却只有两种景象,这对于情感抒发是不是略显无力?

  (学生思考)

  生1:第二联虽然诗人只写了“落木”与“长江”两种景象,但是诗人说“无边落木”“不尽长江”,可见第二联所写景物种类虽少,数量上并不少。

  生2:第二联写“无边落木萧萧下”不仅写到了落叶无边,还写到了落叶的声音,“不尽长江滚滚来”不仅写到了江水的无穷无尽,还写到了长江的气势,这对情感的表现都是很有作用的。

  师:那么你说第二联与第一联相比,诗歌的境界是渐大还是渐小?

  生:我觉得渐大了。

  师:为什么?

  生:诗人见到了无边的落叶又想到了长江的无穷无尽,不论是从时间上还是空间上都比首联境界渐大。

  师:既然这样,你可以为大家读出这种大境界来吗?

  生:可以。

  (学生有感情地读)

  师:请你告诉我:这两句诗,诗人到底要抒发什么样的感情?

  (学生有些茫然)

  师:大家可以想一想如果你是杜甫,面对如此景象,你会想到什么?

  生1:自己已经老了。

  生2:生命真是短暂。

  生3:感叹自己功业无成,报国无门。

  师:看来这句诗中除了悲愤还有叹息啊!那位同学能读出这种悲叹之情?

  (一学生自告奋勇且读得很投入,但是并没有完全读出悲叹之情)

  师:怎样才能读出悲叹之情呢?哪位同学再来读一下。

  (学生主动读且读得比较到位)

  师:这一联既要读得气势开阔,有包容宇宙之意,“无边落木”“不尽长江”二语要一气读出;又要读出悲叹之情,就必须将 “萧萧下”“滚滚来”读出余韵。

  (教师范读,学生鼓掌)

  师:下面请同学们解答一下老师的第三个困惑:有人说“这首诗前两联写登高闻见之景,境界宏大,而后两联只感叹自己的命运,境界不像前面的诗句那样开阔,这首诗的前后境界并不吻合 ” 你怎么看待这个观点?

  (学生非常茫然)

  师:(点拨)写景往往为了抒情,然而应该大景配大情啊,诗人后四句到底是不是感叹自己个人的命运,抒发个人悲情?

  生:是的,“悲秋”“常作客”“多病”“独登台”“霜鬓”“停浊酒”都是在写自己。

  师:诗人为什么会这样呢?请用诗中的语言回答。

  生:就是因为“艰难苦恨”。

  师:诗人因何“艰难”,又“苦恨”什么?

  生:世事艰难,“苦恨”自己历尽辛苦,两鬓苍苍,却功业无成。

  师:说得很好,可见杜甫并非仅仅为个人而愁啊,他更是为国运而愁,为天下苍生而愁;诗人是把天地苍生都埋在胸中,这种思想感情是何其丰富深厚啊!由此可见,三四两联宏大境界有没有缩小?

  生:没有。

  师:后人都将杜诗这种境界开阔且基调悲慨、感情丰富深厚的特点叫“沉郁”,那么,我们该怎么把这种沉郁之情读出来呢?大家自己读一下,看看如何才能读出这种情感。

  (学生自由朗读)

  师:请一位同学为我们范读一下。

  (学生主动读且读得低沉而浑厚)

  师:你能说说为什么这样读吗?

  生:“悲”“常”二字要重读;“病”“独”二字要重读,这样才能加重悲苦情绪。

  师:你说得很好,看来呀,要想读出情感,重读一定要处理得好;不过我觉得最后一联,你读得还不是非常到位,同学们同不同意我的观点?

  生:同意。

  师:哪位同学再读一遍尾联。

  (学生读)

  师:你能说说为什么这样读吗

  生:“艰难苦恨”四字应该重读。

  师:那么“潦倒新停浊酒杯”呢?

  (学生稍有点茫然)

  师:诗人为什么要登高?

  生1:为了思乡。

  生2:为了排遣愁绪。

  师:诗人有没有排遣愁绪?

  生:没有。

  师:诗人不仅没有排遣愁绪,反而增添更多新愁,大家说一般如何消愁?

  生:喝酒。

  师:但是诗人有没有喝酒?

  生:没有。

  师:诗人为什么酒杯已到唇边又轻轻放下?

  生:说明诗人心事重重。

  师:说得很对,诗人欲罢不能啊!所以当我们读到最后一句时,应该读出悲咽之声。哪位同学再把最后一句读一下。

  (学生读)

  (教师范读,学生鼓掌)

  师:下面请同学们把整首诗齐读一遍。

  (学生读)

  师:悲哀、悲愤、悲咽,让人倍感悲凉;悲秋、悲己、悲国,让人深陷悲思。同学们还想不想更深入的把握这首诗的韵味?

  生:想。

  师:如果能将自己融入诗歌的意境,我们会读得更好。老师深感这首诗天下第一七律的美誉,把它改成了一首五律,请看:“天高猿啸哀,风急鸟飞回。无边落木下,不尽长江来。万里悲秋客,多病独登台。潦倒又停杯,苦恨繁霜鬓。”大家说老师这首五律与杜甫的'《登高》相比,你更喜欢哪一首?为什么?

  生:我喜欢杜甫的诗,我感觉老师的诗太简单了,没有韵味。

  师:为什么呢?我这首诗与《登高》意思并没有多大区别啊,为什么韵味全无呢?

  生:老师的五律与杜甫的七律相比缺少了“萧萧”“滚滚”等词语,诗歌中的形象不生动了。

  师:说得对,老师的五律缺少了情境化的词语,让读者失去了身临其境的感觉,让我们始终觉得诗人在诗外。由此可见,大家读这首诗也不能只读出秋景,或只读出秋情,还要读出景中的杜甫,情中的杜甫。现在就让我们轻轻地闭上眼睛,穿越历史的隧道,来到1200多年前,让我们静静的聆听杜甫老人那沉重的叹息。

  (音乐起,学生闭上眼睛)

  师:(深情诉说)那是一个战乱频仍的年代,一个秋风萧瑟的日子,一位两鬓斑白的老人,孤零零地站在长江之滨,面对无情的江流,耳畔不时传来凄厉的猿啸之声,他就是杜甫,此时,我们就是杜甫,客居他乡,老病孤舟。

  (简短停顿,教师范读全诗,学生非常感动)

  师:此刻我们的心情都很悲怆,同学们,让我们全体起立,把这首诗满怀深情地背诵出来,以表达我们对杜甫无限的缅怀之情!

  (全体学生起立,师生共同背诵)

  (音乐起)

  师:“走在历史上那个悲怆的角落,一声凄厉的啸掸去记忆的尘,还有一只低回的鸟,一片秋天的叶,凝视着我。假如可以追寻,就让那穿透千世的遐思,那载负沉重的痛,都和着这有节奏的韵律,都化作这古朴的风。就让我漂泊在那个高台,静静地咀嚼——你如霜的两鬓!”

  (下课铃声响起)

  师:下课,同学们再见!

《登高》课堂实录2

  教学目标

  1、了解杜甫生平、写作背景以及对其诗歌的创作的影响。

  2、掌握诗歌吟诵的基本方法。

  3、赏析情景交融、气象宏伟的艺术特点,感受诗人深沉的苦痛和忧思。

  教学重难点

  1、掌握由诗歌意象品味诗歌意境的技巧。

  2、赏析诗歌对仗工整、情景交融的艺术特点。

  教学过程

  一、导入

  在春意盎然、鸟语花香的春天,人们喜欢到野外去踏春,去感受春天的美丽与生机勃勃。而在秋高气爽的秋天,人们登高望远,饮酒作赋。唐代著名诗人王维在《九月九日忆山东兄弟》中写到:“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。”今天,我们要学习的就是“诗圣”杜甫一首关于“登高”的诗,诗的题目就是《登高》。

  二、品读诗歌

  师:这是一首七言律诗,学习一首古诗,首先就是要进行的朗读,不是说,“读书百遍,其义自现”吗?下面我们一起走进文本,品读诗歌。

  诵读时请同学们注意四点要求:一是读准字音,二是把握节奏,三是注意轻重,最后要求读出感情。接下来请同学们按照提示的要求自由诵读。

  生(自由朗读1分钟左右)

  师:请同学们听一段视频朗读。(展示一段名家的视频朗读)

  同学们听的都很认真,接下来请我们班的同学读一读。(选两位学生进行朗读,师或学生作简评,以鼓励为主)

  生:齐读

  师:同学们读得都很不错,但我认为同学们还可以在这基础上读得更出色。在刚才的诵读提示中,最后一点要求是要读出感情,那么,怎样才能读得更好,更有感情呢?我们知道,诗人的创作往往是为了表达思想和内心的情感需要,或者说,诗人的作品,是为了表达自己内心的情感,那么,我们了解和把握诗人在诗作中的情感,我们就可以把这首诗读得更好了。

  下面我们就一起来学习和探讨杜甫在这首诗中寄寓的情感。

  同学们都朗读了这一首诗,也对这首诗有了初步感知,同学们能否用一个字或一个词说一说你读完后的整体感受。

  生:悲伤、忧愁、孤独……

  师:诗人的悲在诗歌中体现在哪里?或者说诗人悲从何来?

  同学们先思考几分钟(停1——2分钟)

  我们发挥集体的力量,进行小组讨论,以前后四位同学为一组讨论诗人的悲在诗歌中体现在哪里?

  生:分组讨论。(讨论激烈,气氛较好)

  师:讨论结束。同学们坐回原位,请组内选一位代表回答。

  生:诗人的悲首先体现在所见秋景的悲,主要体现在首联和颔联上:风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

  师:首联和颔联共写了几种景物(意象),分别有什么特点。

  生:八种。有风、天、猿、渚、沙、鸟、落木和长江。特点是急风、高天、哀猿、清渚、白沙、回鸟、落木萧萧和长江滚滚。

  师:这些各具特点的意象即诗人所见的秋景之悲是如何体现的`?

  生:急风,是说风很大,而且又是秋天的风,这样的风更冷。急风凛冽,不仅吹在诗人身上,更是吹在诗人的心里。

  生:天高阔远,在茫茫天地之间,诗人更觉自己的渺小,无限悲凉之情涌上诗人的心头。

  生:猿的啼叫是哀伤的。哀猿声声,使诗人悲凉的心境更添一层。

  师:高猿长啸,大有“空谷传响,哀转久绝”,“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”(郦道元《水经注》)

  生:清渚和白沙。从色调上看,清和白是冷色调,更显环境的冷清和凄凉。诗人触景生情,自然内心也倍感凄凉。

  师:回鸟,这是一只怎样的鸟?毛泽东笔下也有一只鸟,在《沁园春长沙》中这样写到:鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竟自由。请同学们想一想,毛泽东笔下的鸟与诗人笔下的有什么不同?

  生:这是两只完全不同的鸟。毛笔下的鸟是一只展翅高飞、壮志凌云的鸟(鹰击长空);而诗人笔下的鸟是一只无家可归、低沉徘徊、孤独哀伤的鸟(回鸟徘徊)。

  师:看到萧萧而下的落木和滚滚东逝的流水,诗人又会想到什么?

  生:落木即落叶,到了秋天,树叶纷纷落下,意味着生命的终结。看到落叶诗人也感到自己到了生命的尽头,内心无限凄凉。

  生:滚滚长江东逝水,东逝的流水会让人想到韶光易逝、人生苦短。孔子在长江边上感慨道:逝者如斯夫(子在川上曰:逝者如斯夫)!苏轼在《赤壁赋》中写到:哀吾生之须臾,羡长江之无穷。

  师:除了秋景之悲外,诗人的悲还体现在哪里?

  生:除了秋景之悲外,悲还体现在诗人的境遇之悲,集中体现在颈联和尾联:万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

  师:诗人的境遇之悲具体体现在哪里?

  生:万里悲秋常作客,诗人长年漂泊他乡,壮志难酬,处境艰难。

  师:如何理解尾联中的“艰难”一词?(联系课文注解)

  生:艰难兼指国运和自身命运。国家动乱(安史之乱),诗人漂泊在外,生活艰难,壮志难酬。

  师:诗人自身处境艰难,还处处为国为民忧心,让我们看到了诗人忧国忧民的崇高品质。

  生:百年多病独登台,诗人年老了又身缠重病。

  生:诗人孤身一人去登台,倍感凄凉。

  生:潦倒新停浊酒杯,诗人内心愁苦想借酒消愁,可是又患重病,不得不戒酒,本想一醉解千愁,终没有遂愿,心中万千愁绪无法排解,真是愁上加愁。

  师:请大家根据下面例子仿写,对诗人的悲进行总结概括,“诗人悲在重九登台,倍思乡亲”。

  生:诗人悲在老年孤独,重病缠身。

  生:诗人悲在孑然一身,独自登台。

  ……

  师:正如罗大经在《鹤林玉露》中所评:

  系舟“万里”,故乡渺茫,此其一;“悲哉秋之为气”,节令凄凉,此其二;

  “常”年如此,不知其终,此其三;异乡“作客”,寄人篱下,此其四。

  “百年”一生潦倒,此其五;体弱“多病”,缠身不愈,此其六;

  孑然“孤”独,此其七;重九“登台”,倍思乡亲,此其八。

  所以,整首诗以“悲”字为核心,是贯穿全诗的主线。诗人由内心伤悲到登高遣悲,由登高遣悲到触景生悲,有触景生悲到借酒消悲,由借酒消悲到倍增新悲。全诗起于“悲”而终于“悲”,悲景起笔,悲情落笔。唉!怎一个“悲”字了得啊?

  师:对诗人的情感把握和了解了之后,我们能否把这首诗朗读得更好呢?

  同学们先来欣赏一段视频朗读。

  刚才这一段朗读与先前的一段朗读,哪一段读得更好,请同学评一评。

  生:这一段朗读比先前一段朗读读得更好,语调更低沉哀婉、情感更凄凉。

  师:我们班的同学是最棒的,相信同学们一定也能读得很好。

  (指名1——2名学生朗读或让开始时读过的学生重读,再让学生自己点评。)

  师(小结):全诗借登高所见萧瑟、悲凉秋景,抒发作者长年飘泊、老病孤愁的悲伤之情。用了借景抒情(秋景之悲)和直抒胸臆(境遇之悲)的抒情方式。

  三、延伸拓展

  有古语说“女伤春,士悲秋”。(展示几幅秋之悲凉的作品,如白居易的《琵琶行》中“浔阳江头夜送客,风叶荻花秋瑟瑟”等,让学生感悟“悲哉秋之为气”。)

  作业布置

  1、收集杜甫诗歌中的名句,并把它积累起来.

  2、背诵全诗。

《登高》课堂实录3

  师:同学们愿意听电影故事吗?

  1200多年前,一个秋天,九月初九重阳节前后。夔州,长江边。大风凛冽地吹,吹得江边万木凋零。树叶在天空中飘飘洒洒,漫山遍地满是衰败、枯黄的树叶。江水滚滚翻腾,急剧地向前冲击。凄冷的风中,有几只孤鸟在盘旋。远处还不时传来几声猿的哀鸣。棗这时,一位老人朝山上走来。他衣衫褴褛,老眼浑浊,蓬头垢面。老人步履蹒跚,跌跌撞撞。他已经满身疾病,有肺病、疟疾、风痹。而且已经“右臂偏枯耳半聋”。

  重阳节,是登高祈求长寿的节日。可是这位老人,一生坎坷,穷愁潦倒,似乎已经走到了生命的冬季。而且此时,国家正处在战乱之中,他远离家乡,孤独地一个人在外漂泊。

  面对万里江天,面对孤独的飞鸟,面对衰败的枯树,老人百感千愁涌上心头……

  (放音乐《二泉映月》,老师在乐声中满怀深情地朗诵《登高》全诗。课堂中气氛凝重,有些学生流下泪来)

  师:这个老人是难呀?

  生:是杜甫。

  一生:老师,请您再朗诵一遍吧!(她红着脸,噙着眼泪。全体学生都应声附和)

  师:老师朗诵得好吗?还没听够呀。

  生:好,还想再听!

  (师再朗诵,学生跟读)

  师:大家读得相当棒!我猜一定比平时读得好。知道这是为什么吗?

  一生:老师,你很动情。你感染了我们大家,我们被不知不觉感动了。

  师:那么,老师为什么很动情?

  一生:你很了解杜甫,很了解这首诗。

  师:了解还是理解?

  生:理解。

  师:对,要想读好,首先得理解诗的作者,理解诗的内涵,必须走进作者的内心中去。我们常说一句话,叫做“文如——”

  生:文如其人。

  师:“言为——”

  生:言为心声。

  师:我有这样一个观点,不知对不对?即,要想读好一首诗或一篇文章,你就把你自己当成作者,化身为其人,就当这首诗或这篇文章就是你自己写的。老师在读这首诗时就真是这样想的,我想我就是杜甫,就是那个老病孤独的杜甫。我就站在长江边上,衣衫褴楼,蓬头垢面,登高望远,怀想家乡,思念亲人,牵挂祖国,同时更凄凉地想自我人生,想自己这一辈子。

  所以,读好一首诗,理解——这是首先要做到的。注意,所谓理解,就是理性地把握。(板书:理性地把握)这应是诵读好的一个前提。

  可是,同学们,你们想过没有,你们并没有跟我一样非常理性地。深入地理解这首诗呀,你们为什么也读得这么好呢?(课堂中一时沉寂。学生都陷入思考)

  一生:我们被你开头的描述感动了。

  一生:你开头的描述,非常凄凉,再加上我们一想像,挺难受的,就不由自主地受到感染了。

  一生:我们不知不觉就进入到一种意境中去了。

  师:对,老师形象而动情的语言描述,是非常重要、非常关键的。老师力图造成一种氛围,用这来“冲击”大家,使大家受到感染。(板书:形象的语言描述)仅靠语言吗?还有没有其他因素?

  一生:还有老师的语调、表情。

  一生:再加上动作。

  师:语调、表情怎么样?动作又怎么样?

  生:语调低沉、忧伤。

  生:朗诵到“潦倒新停浊酒杯”时,你有一个动作,你端起杯来似乎想喝酒,又放下了。

  师:对,语言,语调,表情,动作,(板书:语言 语调 表情 动作)这都是非常关键的。

  一生:还有,音乐的烘托。

  师:对,还有音乐的烘托,这也是很重要的。(板书:音乐)诸多因素综合到一块,就形成了一种境界,文学上叫做——

  生:意境。

  师:什么“意境”呢?

  生:凄楚,悲凉,悲伤,忧伤,痛苦,孤独……

  师:实际上,老师的语言、语调、表情、动作,再加上音乐,这就是一种“暗示”,同学们在不自觉中接受了这种“暗示”,不自觉中启动了自己的感情,不自觉中调动了自我的想像,因而也就进入了老师所设定的(实际是杜甫的语言所设定的)特定情境。(板书:不自觉)所有这些语言、语调、表情、动作、音乐,都可以叫什么呢?这些都是理性的,还是感性的?

  生:感性的。

  师:感性的表现。(板书:感性的表现)

  这是一篇饱蕴情感的文学作品,既需要理性的把握,也需要感性的表现;要做到理性与感性相结合。理性的把握是重要的,担任何时候,都不要忘了感性的表现。我们就以这两条为准则进入到这首诗中去。

  师:今天我们学的这首诗首联共写了几种景物?

  生:六种。风、天、猿、渚、沙、鸟。

  师:各分别用什么词描写的?

  生:风用“急”,天用“高”,以下分别用“啸哀”“清”“白”“飞回”。   师:十四字写六种景,什么特点?

  生:凝练。

  师:急风、高天、哀猿、清清、白砂、飞鸟,各给人什么感觉?设身处地想想。

  一生:急风使人感到非常冷。

  师:身体的,还是心灵的?

  生:既有身体的,又有心灵的。但更主要是心灵的。

  生:心寒。

  生:天高,显得天底下的人很渺小,很孤单。

  生;哀猿,使人听到它的叫声非常悲凉。

  师:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”。飞鸟,你们想像一下,应该是一种什么处境的鸟?

  一生:我想,应该是一只找不到食物的鸟。因为是深秋了,食物很少了。

  一生:是一只找不到家的鸟。它在到处盘旋,寻找自己的巢。

  一生:我觉得,这是一只跟鸟群失散的鸟。

  师:同学们敢于展开想像,用自己的想像去填充诗给我们留下的空白。总之,这是不是一只欢乐的鸟呢?

  生:不是,这是一只孤独痛苦的鸟。

  师:我们为什么不把它想像成一只欢乐的呢?而且大家为什么都认为是一只,而不是多只?

  一生:因为我们都是根据杜甫此时此刻的处境去想像的。此时杜甫孤单地一个人在外漂泊。

  师:诗人毛泽东笔下也写过一种鸟,“鹰击长空”;诗人王维笔下也写过一种鸟,“鸡鸣山更幽”。它们有什么不同吗?

  一生:毛泽东笔下的鸟是充满活力和朝气的鸟。

  一生:王维笔下的鸟是悠闲自在的鸟。

  师:为什么?

  一生:因为毛泽东当时正处在立志改造中国的青年时期。

  一生:王维特别向往幽静的大自然。

  师:如此说来,那鹰与鸟就是毛泽东和王维的化身了?

  一生:我认为是这样。

  师:就让我们化身为杜甫,站在高天下、急风中,面对清渚、白沙、孤鸟,诵读一下这两句。“风急”——要读得很凄寒,似乎在牙齿间颤抖着读出这两个字;“天高”——调子要很高并带拖腔,冲上去,描绘得很辽远,但内心很孤单渺小;“猿啸哀”——要有欲哭的调子;……读“鸟飞回”——要想,我杜甫孤独漂泊,远离家乡,我多么想回家呀,我已是晚年了,我还有回到家的那一天吗?  语调、表情、动作都要配合上。“天高”——要仰视,清渚、沙白——要俯视,“鸟飞回”——要远望,向着家乡看。

  对老师的示范,既要听,又要看。

  (师生共读)

  师:颌联,写了几种景物?

  生:只有两种,落木、长江。

  师:由落水,我们想到什么?由树及人,还是要联系杜甫的此时此境来联想。

  生:我想,杜甫看到落叶飘零,肯定想自己像树一样,已是晚年,已老了。

  生:人已经到了生命晚秋。

  师:生命怎么样?长久还是短暂?

  生:生命短暂。

  师:倏忽就是百年。杜甫生于712年,卒于770年,活了58岁,写这首诗时是767年,55岁,也就是去世前三年写的。

  如果说“落木萧萧”是有生命短暂之感的话,那么,“不尽长江”呢?

  生:应该是时间的无穷。

  生:是历史长河的永不停息的感觉。“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”   师:能把这联上下两句的意思,联系起来总结一下吗?

  一生:我觉得似乎是互相对比着写的。

  师:是对比,有没有衬托呢?

  一生:有。人的生命越短暂,历史和时间越显得悠久。

  师:或者反过来说——

  一生:历史和时间越悠久,人的生命就越显得短暂。

  师:“人的生命”,指的是人类的生命,还是个人的生命?

  一生:是个人生命。历史和时间越悠久,个人生命就越显得短暂。

  师:总结得很好。人生倏忽百年,江山万古长青。那么,这两句应该怎样朗诵?你就是杜甫,面对萧萧落木,你应该是什么心情?读这句你应该想什么?你心里的潜台词是什么?

  一生:我心里想——我老了;我怎么这么快、转眼间就老了呢?(生试读,很沉郁。全体学生为之鼓掌)

  师:第二句,面对滚滚不尽的历史长河,杜甫感到怎么样?

  一生:有些无可奈何。

  师:有一些。还有呢?

  一生:老师,我不同意他的观点,我觉得这句更多是……是一种气势。

  师:什么气势?

  一生:一种很宏大的气势。

  师:对的,有无可奈何。但同时,作为一个现实主义诗人,一个有阔大的胸襟的知识分子来说,他仅仅是无可奈何吗?难道他对生命的短暂想不通吗?他是不是想违背自然规律而祈求长生不老呢?

  一生:不是,作为现实主义诗人,他知道人无论活到何时,都难免一死。这是一种必然规律。

  师:所以,他又感到豁达、坦荡、胸襟开阔。读的'时候,大家应该把这种豁达、坦荡,那种气魄读出来。应该读得昂扬一些。站在长江岸边面对汹涌的波涛,目光远望,音调略高。尤其“滚滚”二字应该读出磅虑的气势。待到这里,已经是第三句了,前三句一直低沉,此时应该高昂一些。

  (全体读)

  师:从画面上,首联和颔联有何不同?

  一生:首联是一个一个局部景的连缀,颔联就是一个整体的大景。

  师:用电影镜头来比方一下。

  一生:首联是一系列镜头的组合,颔联就是江和树的一个大场景。

  师;前者有镜头组接、切换,俯仰天地;后者是长镜头,大笔挥洒,一气呵成。如果说前两联是写景的话,那么后两联是什么?

  生:抒情。

  师:“万里悲秋常做客,百年多病独登台。”什么是“做客”?是否和现在的“做客”相同?

  生:不同,这里的“做客”是客居他乡的意思。

  师:是一般的那种客居他乡吗?比方说,有的同学也是在外求学,这也是客居他乡呀,有什么不同吗?  生:杜甫这里是漂泊他乡、流浪他乡的意思。

  生:而且,杜甫此时是在战乱的年代。

  师:是短时间的吗?

  生:是长久的,不断的。“常”做客。  师:杜甫从48岁开始,一直到58岁去世为止,11年中,一直在外漂零。写这首诗时已是第八个年头了。  什么叫登台呢?能否根据过去学过的诗解释一下?

  (生集体背王维诗《九月九回忆山东兄弟》)

  生:登台,是九九重阳节的一种习俗。

  师:古人为什么登台?是为了祈求长寿。登台都是全家一起去,可是杜甫呢?

  生:是独自一人。

  师:登台的地点一般都是在自己的家乡,而杜甫呢?

  生:是在离家万里的他乡。

  师:什么季节呢?

  生:悲凉的秋天。

  师:做客并登台,已是两层“愁”,是双倍的愁。想想看,再这样层层叠加上去已是几层了?  生:六层。

  师:再往深处想,杜甫登台是在什么年纪?

  生:“百年”,就是老年。  师:拖着什么样的身体?

  生:多病的身体。

  师:这样又是几层、几倍的愁苦了。

  生:八层愁苦。

  师:所以我们读的时候,要努力传达出杜甫老人那种沉郁顿挫的深层次的内心感情。首先心中要有具体实在的体验。如读“万里悲秋常做客”,要心中眷念着家乡,“万”“悲”“常”都要重读,如“万”,开口要大,腔调要拖长,以描绘迢遥万里之状;读“常做客”,要倍感身世凄凉。“百年多病独登台”,要深感自己老病孤独,孤苦伶什,形单影只,无所依傍。“百”“多”“独”都要重读,其中“独”字要读得特别痛苦。跟老师一块读。  (生齐读、单读)

  师:造成杜甫愁苦的最根本的原因是什么呢?

  生:是国难,是连年的战乱。

  师:是从哪联的哪句诗知道的?

  生:从“艰难苦恨繁霜鬓”一句知道的。  师:这句诗怎么解释?

  生:由于艰难痛苦和仇恨,使我两鬓斑白了。

  师:苦,是什么意思?

  失:痛苦。

  师:这样解释大体上也讲得过去。不过,老师还有一种解释:在国势艰难的时候,我极度痛恨我已经老了,以致两鬓斑白了。苦,是极度的意思。咱们比较一下哪种解释更好?

  生:老师的解释更好。因为,这样更表现出杜甫的忧国忧民。

  生:杜甫想为国家出力,平定战乱,但是由于年老多病而不能为国家出力了。

  师:是一种什么心情?忧愁还是忧愤?

  生:忧愤,心急如焚。

  师:对,就是心急如焚,这个词用得好。心急如焚,才白发丛生,两鬓染霜。心有余而力不足。另外,从句法角度还能讲出些道理来吗?比方,前后两句是对偶的,句法的结构应该相同——  一生:后一句是“潦倒新停浊酒杯”,“新停”与“浊酒杯”之间是动宾结构,是“刚刚停下浊酒杯”的意思。(师:也就是刚戒了酒)那么上句相应的词“苦恨”与“繁霜鬓”也应该是动宾结构,是“极度痛恨两鬓染霜”的意思。  师:句法结构对应,相应的词也两两相对。“新”与“苦”都是副词。大家应该为这位同学的认真思考精神鼓掌。(生鼓掌)  同学再认真想想,“艰难”仅仅指国家艰难吗?  一生:我觉得更主要的还有个人艰难。因为杜甫此时已经是“百年”,也就是晚年了,而且浑身是病,他估计自己恐怕也活不多久了,所以此时的杜甫老人想的更多的应该是自己艰难的不容易的一生。  师:有道理,颠沛流离,坎坎坷坷——几乎一直伴随着杜甫老人的一生。这里既有国家的艰难,又有个人的苦难,二者都有。他既忧国,忧民,又忧身。我特别强调杜甫的一个独特之处,就是:古代许多知识分子常以“达则兼济天下,穷则独善其身”作为处世准则,而杜甫却是无论穷达,都是兼济天下。  杜甫这个人特别爱喝酒,我们学过的杜甫的诗中,这已经不是第一次写到喝酒了。还能举出些喝酒的例子来吗?

  生:“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。”  师:杜甫《九日》诗中有“重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台”。杜甫客也喝酒,忧也喝酒。咱们中国似乎惟有酒能够淋漓尽致地表达或喜或化的感情。而且此时是重阳节呀,按习俗应该喝菊花酒。但是老人却不能喝酒了。因为棗  一生:因为他有肺病等多种疾病,他因病戒了酒。

  一生:而且因为穷困,他也不一定能够有酒喝。

  师:同学们,借酒才能浇愁呀,至少能消散一些愁闷的情绪。可是却不能喝酒,这愁闷可怎么了却,怎么疏解呢?——只能郁结在诗的结尾,郁结在杜甫老人的心头。我们读的时候,也应该把这种有愁不能解的深沉苦闷表达出来。  “艰难”要读得稍慢、稍低,“苦很”要快、要高、要特别重,从牙缝间吐出这两个字,“繁霜鬓”又要稍缓,但声音不能低。当读“新停浊酒杯”时,要把欲罢不能的情绪表达出来。(师生共读)。  师:(深情地)同学们,这首诗大家已经背下来了。杜甫是我们民族的精神祖先,是我们每个人的精神先辈。让我们在乐声中背过这首诗,永远铭记这首诗,这是杜甫老人留给我们的一笔宝贵的精神遗产。

  (课在深情的朗读声中结束)

《登高》课堂实录4

  师:同学们愿意听电影故事吗?

  生:愿意!

  师:不过,这不是一个欢乐的故事,而是一个凄楚悲凉的故事。听着,心情会很沉重。

  我还给大家提个要求。因为是电影故事,请大家边听边在脑海中把这个故事幻化成电影画面。我相信大家都是杰出的“电影摄影师”,一定能够把画面在大脑中构想得场景逼真,而且每人都能够确实地身临其境。能做到吗?

  生:能!

  师:我开始讲述。(语调低沉,语速缓慢,满怀感情) 1200多年前,一个秋天,九月初九重阳节前后。夔州,长江边。大风凛冽地吹,吹得江边万木凋零。树叶在天空中飘飘洒洒。漫山遍地满是衰败、枯黄的树叶。江水滚滚翻腾,急剧地向前冲击。凄冷的风中,有几只孤鸟在盘旋。远处还不时传来几声猿的哀鸣。---这时,一位老人朝山上走来。他衣衫褴褛,老眼浑浊,蓬头垢面。老人步履蹒跚,跌跌撞撞。他已经满身疾病,有肺病、疟疾、风痹。而且已经“右臂偏枯耳半聋”。

  重阳节,是登高祈求长寿的节日。可是,这位老人,一生坎坷,穷愁潦倒,似乎已经走到了生命的冬季。而且,此时,国家正处在战乱这中,他远离家乡,孤独地一个人在外漂泊。

  面对万里江天,面对孤独的飞鸟,面对衰败的枯树,老人百感千愁涌上心头……

  (放音乐《二泉映月》)

  师:(在乐声中满怀深情地朗诵)

  风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

  无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

  万里悲秋常作客,百年多病独登台。

  艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

  (课堂中气氛凝重,有些学生流下泪来。)

  师:这个老人是谁 呀?

  生:是杜甫。

  一生:老师,请您再朗诵一遍吧!(她红着脸,噙着眼泪。)

  (全体学生都应声附合。)

  师:老师朗诵得好吗?还没听够呀。

  生:好,还想再听!

  (师再朗诵。)

  师:大家读得相当棒!我猜一定比平时读得好。知道为什么比平时读得好吗?

  一生:因为你读得好,我们跟着你读,就读好了。

  一生:老师你很动情。你感染了我们大家,我们被不知不觉感动了。

  师:那么,老师为什么很动情?

  一生:你很了解杜甫,很了解这首诗。

  师:了解还是理解?

  生:理解。

  师:对,要想读好,首先得理解诗的作者,理解诗的内涵,

  必须走进作者的内心中去。我们常说一句话,叫做“文如--”

  生:文如其人。

  师:“言为--”

  生:言为心声。

  师:我有这样一个观点,不知对不对? 即,要想读好一首诗或一篇文章,你就把你自己当成作者,化身为其人,就当这首诗或这篇文章就是你自己写的。老师在读这首诗时就真是这样想的,我想我就是杜甫,就是那个老病孤独的杜甫。我就站在长江边上,衣衫褴褛,蓬头垢面,登高望远,怀想家乡,思念亲人,牵挂祖国,同时更凄凉地想自我人生,想自己这一辈子。

  所以,读好一首诗,理解--这是首先要做到的。注意,所谓理解,就是理性地把握。(板书:理性地把握) 这应是诵读好的一个前提。

  可是,同学们,你们想过没有,你们并没有跟我一样非常理性地、深入地理解这首诗呀,你们为什么也读得这么好呢?

  (课堂中一时沉寂。学生都陷入思考。)

  一生:我们被你开头的描述感动了。

  一生:你开头的描述,非常凄凉,再加上我们一想象,让人家挺难受的,我们就不由自主地受到感染了。

  一生:我们不知不觉就进入到一种意境中去了。

  师:对,老师形象而动情的语言描述,是非常重要、非常关键的。老师力图造成一种氛围,用这来“冲击”大家,使大家受到感染。(板书:形象的语言描述)

  仅靠语言吗?还有没有其他因素?

  一生:还有老师的语调、表情。

  一生:再加上动作。

  师:语调、表情怎么样?动作又怎么样?

  生:语调低沉、忧伤。

  生:朗诵到“潦倒新停浊酒杯”时,你有一个动作,你端起杯来似乎想喝酒,又放下了。

  师:对,语言,语调,表情,动作,(板书:语言 语调 表情 动作 )这都是非常关键的。

  一生:还有,音乐的烘托。

  师:对,还有音乐的烘托,这也是很重要的。(板书:音乐)诸般因素综合到一块,就形成了一种境界,文学上叫做--

  生:意境。

  师:什么“意境”呢?

  生:凄楚,悲凉,悲伤,忧伤,痛苦,孤独……

  师:实际上,老师的语言、语调、表情、动作,再加上音乐,这就是一种“暗示”,同学们在不自觉中接受了这种“暗示”,不自觉中启动了自己的感情,不自

  觉中调动了自我的想象。因而也就进入了老师所设定的(实际是杜甫的语言所设定的)特定情境。(板书:不自觉)

  所有这些语言、语调、表情、动作、音乐,都可以叫什么呢?这些都是理性的,还是感性的?

  生:感性的。

  师:感性的表现。(板书:感性的表现)

  这是一篇饱蕴情感的文学作品,既需要理性的把握,也需要感性的表现;要做到理性与感性相结合。理性的

  把握是重要的,但任何时候,都不要忘了感性的表现。我们就以这两条为准则进入到这首诗中去。

  师:首联共写了几种景物?

  生:六种。风、天、猿、渚、沙、鸟。

  师:各分别用什么词描写的?

  生:风用“急”,天用“高”,以下分别用“啸哀”、“清”、“白”、“飞回”。

  师:十四字写六种景,什么特点?

  生:凝炼。

  师:急风、高天、哀猿、清渚、白沙、飞鸟,各给人什么感觉?设身处地想想。

  一生:急风使人感到非常冷。

  师:身体的,还是心灵的?

  生:既有身体的,又有心灵的。但更主要是心灵的。

  生:心寒。

  生:天高,显得天底下的人很渺小,很孤单。

  生:哀猿,使人听到它的叫声非常悲凉。

  师:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”。飞鸟,你们想象一下,应该是一种什么处境的鸟?

  一生:我想,应该是一只找不到食物的鸟。因为是深秋了,食物很少了。

  一生:是一只找不到家的鸟。它在到处盘旋,寻找自己的巢。

  一生:我觉得,这是一只跟鸟群失散的鸟。

  师:同学们敢于展开想象,用自己的想象去填充诗给我们留下的空白。总之,这是不是一只欢乐的鸟呢?

  生:不是,这是一只孤独痛苦的鸟。

  师:我们为什么不把它想象成一只欢乐的呢?而且大家为什么都有认为是一只,而不是多只?

  一生:因为我们都是根据杜甫的此时此刻的处境去想象的。此时杜甫孤单地一个人在外漂泊。

  师:诗人毛主席笔下也写过一种鸟,“鹰击长空”;诗人王维笔下也写过一种鸟,“鸟鸣山更幽”。它们有什么不同吗?

  一生:毛主席笔下的鸟是充满活力和朝气的鸟。

  一生:王维笔下的鸟是悠闲自在的鸟。

  师:为什么?

  一生:因为毛主席当时正处在立志改造中国的青年时期。

  一生:王维特别向往幽静的大自然。

  师:如此说来,那鹰与鸟就是毛主席和王维的化身了?

  一生:我认为是这样。

  师:就让我们化身为杜甫,站在高天下、急风中,面对清渚、白沙、孤鸟,诵读一下这两句风急--要读得很凄寒,似乎在牙齿间颤抖着读出这两个字;天高--调子要很高并带拖腔,冲上去,描绘得很辽远,但内心很孤单眇小;猿啸哀--要有欲哭的调子;……读鸟飞回--要想,我杜甫孤独漂泊,远离家乡,我多么想回家呀,我已是晚年了,我还有回到家的那一天吗?

  语调、表情、动作都要配合上。天高--要仰视,渚清、沙白--要俯视,鸟飞回--要远望,向着家乡看。

  对老师的示范,既要听,又要看。

  (师生共读)

  师:颔联,写了几种景物?

  生:只有两种,落木、长江。

  师:由落木,我们想到什么

  ?由树及人,还是要联系杜甫的此时此境来联想。

  生:我想,杜甫看到落叶飘零,肯定想自己像树一样,已是晚年,已老了。

  生:人已经到了生命晚秋。

  师:生命怎么样?长久还是短暂?

  生:生命短暂。

  师:悠忽就是百年。杜甫生于是712年,卒于770年,活了58岁,写这首诗时是767年,55岁,也就是去世前三年写的。

  师:如果说“落木萧萧”是有生命短暂之感的话,那么,“不尽长江”呢?

  生:应该是时间的无穷。

  生:是历史长河的永不停息的'感觉。“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”。

  师:能把这联的上下两句的意思,联系起来总结一下吗?

  一生:我觉得似乎是互相对比着写的。

  师:是对比,有没有衬托呢?

  一生:有。人的生命越短暂,历史和时间越显得悠久。

  师:或者说反过来说--

  一生:历史和时间越悠久,人的生命就越显得短暂。

  师:“人的生命”,指的是人类的生命,还是个人的生命?

  一生:是个人生命。历史和时间越悠久,个人生命就越显得短暂。

  师:总结的很好。人生悠忽百年,江山万古长青。那么,这两句应该怎样朗诵?你就是杜甫,面对萧萧落木,你应该是什么心情?读这句你应该想什么?你心里的潜台词是什么?

  一生:我心里想--我老了;我怎么这么快、转眼间就老了呢?(生试读,很沉郁。全体学生为之鼓掌)

  师:第二句,面对滚滚不尽的历史长河,杜甫感到怎么样?

  一生:有些无可奈何。

  师:有一些。还有呢?

  一生:老师,我不同意他的观点,我觉得这句更多是……是一种气势。

  师:什么气势?

  一生:一种很宏大的气势。

  师:对的,有无可奈何。但同时,作为一个现实主义诗人,一个有阔大的胸襟的知识分子来说,他仅仅是无可奈何吗?难道他对生命的短暂想不通吗?他是不是想违背自然规律而祈求长生不老呢?

  一生:不是,作为现实主义诗人,他知道人无论活到何时,都难免一死。这是一

  种必然规律。

  师:所以,他又感到豁达、坦荡,胸襟开阔。读的时候,大家应该把这种豁达、 坦荡,那种气魄读出来。应该读得昂扬一些。站在长江岸边面对汹涌的波涛,目光远望,音调略高。尤其“滚滚”二字应该读出磅礴的气势。诗到这里,已经是第三句了,前三句一直低沉,此时应该高昂一些。

  (全体读)

  师:从画面上,首联和颔联有何不同?

  一生:首联是一个一个局部景的连缀,颔联就是一个整体的大景。

  师:用电影镜头来比方一下。

  一生:首联是一系列镜头的组合,颔联就是江和树的一个大场景。

  师:前者有镜头组接、切换,俯仰天

  地;后者是长镜头,大笔挥洒,一气呵成。

  如果说前两联是写景的话,那么后两联是什么?

  生:抒情。

  师:万里悲秋常作客,百年多病独登台。什么是“作客”?是否同于我们现在的“做客”?

  生:不同,这里的“作客”是客居他乡的意思。

  师:是一般的那种客居他乡吗?比方说,你们大家也是在外求学,这也是客居他乡呀,有什么不同吗?

  生:杜甫这里是漂泊他乡、流浪他乡的意思 。

  生:而且,杜甫此时是在战乱的年代。

  师:是短时间的吗?

  生:是长久的,不断的。“常”作客。

  师:杜甫从事从事48岁开始,一直到点58岁去世为止,十一年中,一直在外漂零。写这首诗时已是第八个年头了。

  师:什么叫登台呢?能否根据过去学过的诗解释一下?

  生:集体背王维的诗《九月九日忆山东兄弟》(略)

  生: 登台,是 九九重阳节的一种习俗。

  师:为什么登台?是为了祈求长寿。而登台都是全家一起去。可是杜甫呢?

  生:是独自一人。

  师:登台的地点一般都是在自己的家乡,而杜甫呢?

  生:是在离家万里的他乡。

  师:什么(时间)季节呢?

  生:悲凉的秋天。

  师:作客并登台,已是两层“愁”,是双倍的愁。想想看,再这样层层叠加上去已是几层了?

  生:六层。

  师:再往深处想,杜甫是登台是在什么年纪?

  生:百年,就是老年。

  师:拖着什么样的身体?

  生:多病的身体。

  师:这样又是几层、几倍的愁苦了。

  生:八层愁苦。

  师:所以我们在读的时候,要努力传达出杜甫老人的那种沉郁顿挫的深层次的内心感情。首先心中要有具体实在的体验。如读“万里悲秋常作客”,要心中眷念着家乡,“万”、“悲”、“常”都要重读,如“万”,开口要大,腔调要拖长,以描绘迢遥万里之状;读“常作客”要倍感身世凄凉。“百年多病独登台”,要深感自己老病孤独,孤苦伶仃,形单影只,无所依傍。“百”、“多”、“独”都要重读。如“独”字要读得特别痛苦。跟老师一块读。

  生:(齐读、单读。)

  师:造成杜甫的愁苦的最根本的原因是什么呢?

  生:是国难,是连年的战乱。

  师:是从哪联的哪句诗知道的?

  生:从“艰难苦恨繁霜鬓”一句知道的。

  师:这句诗怎么解释?

  生:由于艰难痛苦和仇恨,使我两鬓斑白了。

  师:苦,是什么意思?

  生:痛苦。

  师:这样解释大体上也讲得过去。不过,老师还有一种解释,在国势艰难的时候,我极度痛恨我已经老了,以致两鬓斑白了。苦,是极度的意思。咱们比较一下哪种解释更好?

  生:老师的解释更好。因为,这样更表现出杜甫的忧国忧民。

  生

  :杜甫想为国家出力,平定战乱,但是由于年老多病而不能为国家出力了。

  师:是一种什么心情?忧愁还是忧愤?

  生;忧愤。心急如焚。

  师:对,就是心急如焚,这个词用得好。心急如焚,才白发丛生,两鬓染霜。心有余而力不足。另外,从句法角度还能讲出些道理来吗?比方,前后两句是对偶的,句法的结构应该相同---

  一生:后一句是“潦倒新停浊酒杯”,“新停”与“浊酒杯”之间是动宾结构,是“刚刚停下浊酒杯”的意思。(师:也就是刚戒了酒) 那么上句相应的词“苦恨”与“繁霜鬓”也应该是动宾结构,是“极度痛恨两鬓染霜”的意思。

  师:句法结构对应,相应的词也两两相对。“新”与“苦”都是副词。大家应该为这位同学的认真思考精神鼓掌。(生鼓掌)

  师:同学再认真想想,“艰难”仅仅指国家艰难吗?

  一生:我觉得更主要的还有个人艰难。因为杜甫此时已经是百年也就是晚年了,而且浑身是病,他估计自己恐怕也活不多久了,所以此时的杜甫老人想的更多的应该是自己艰难的不容易的一生。

  师:有道理,颠沛流离,坎坎坷坷--几乎一直伴随着杜甫老人的一生。这里既有国家的艰难,又有个人的苦难,二者都有。他既忧国,忧民,又忧身。我特别强调杜甫的一个独特之处,就是,古代许多知识分子常以“达则兼济天下,穷则独善其身”作为处世准则,而杜甫却是无论穷达,都是兼济天下。

  师:杜甫这个人特别爱喝酒,我们学过的杜甫的诗中,这已经不是第一次写到喝酒了,还能举出些喝酒的例子来吗?

  生:“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”。

  师:杜甫《九日》诗中有“重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台”。杜甫喜也喝酒,忧也喝酒。咱们中国似乎唯有酒能够淋漓尽致地表达或喜或忧的感情。而且此时是重阳节呀,按习俗应该喝菊花酒。但是老人却不能喝酒了。因为--

  一生:因为他有肺病等多种疾病,他因病戒了酒。

  一生:而且因为穷困,他也不一定能够有酒喝。

  师:同学们,借酒才能浇愁呀,至少能消散一些愁闷的情绪。可是却不能喝酒,这愁闷可怎么了却、怎么疏解呢?--只能郁结在诗的结尾,郁结在杜甫老人的心头。我们读的时候,也应该把这种有愁不能解的深沉苦闷表达出来。

  “艰难”要读得稍慢、稍低,“苦恨”要快、要高、要特别重,从牙缝间吐出这两个字,“繁霜鬓”又要稍缓,但声音不能低。当读“新停浊酒杯”时,要把欲罢不能的情绪表达出来。(师生共读)。

  师:(深情地)同学们,这首诗大家已经背下来了。杜甫是我们民族的精神

  祖先,是我们每个人的精神先辈。让我们在乐声中背过这首诗,永远铭记这首诗,这是杜甫老人留给我们的一笔宝贵的精神遗产。

  (课在深情的朗诵声中结束)

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