《小城之春》同放异彩的短文散文
五十年后，田壮壮重拍《小城之春》两部电影各有特色不同的人有不同的观点，这篇影评实属抛砖引玉。
1948年费穆《小城之春》是中国电影史上第一部真正意义的第一人称电影。“家在一个小巷里…就是我们家后门”女主人的画外音将我们立即引入小城之中的这个家，开始建立第一人称叙事语气。画外音是她的内心独白，观众很容易与影片达成“统一战线”。她自言自语的旁白和银幕上沉默无语的样子形成复沓的感觉，对人物心境的营造落实在环境的设置上。
2002年田壮壮第五代导演经历坎坷，已经过了50年观众应该有一个观赏距离，所以舍弃了画外音，改用一种怎样处理来替换这个旁白以祢足新作“电影语言自身的魅力”？用舒缓柔和缓缓不绝的镜头运用实现了费穆旁白，导演只有选择客观的方式了，而讲故事得人变成当下中国的主流话语。
随着电影的发展，色彩在影片中的运用逐渐完善，相差50年的两部电影由黑白转变成色彩，这无疑是一大进步。费穆般再所处的社会年代唯有黑白两个主调色。人物的着衣房屋的颜色用黑白搭配既显得庄重严肃又似在暗示人物的忧郁沉闷的心情。
田庄庄版即使有了色彩的运用也将黑白作为主调，这种沉闷窒息的气氛也唯有黑白色的运用才能大到的效果。同时少量色彩的设置也是锦上添花的一笔。例如玉纹的着装，玉纹的首次出现身穿白色旗袍。旗袍最能体现女人的美感，而白旗袍将玉纹的心如止水心态衬托出来。志忱得到来打破了原本平静的生活，玉纹到志忱的房间送毯子时她身着大红色的旗袍。红色激情迷幻的色彩将显示出玉纹的红鸾系动。戴秀的生日将志忱与玉纹的关系明朗化，此时的语文身穿与礼言结婚时的衣服---蓝旗袍。玉纹正处在挣扎的边缘，道德伦理与情感的双重大山压在他的心头，此时的蓝色既充满了幻想有代表了冷静。玉纹的矛盾挣扎通过视觉效果展现出来。
费穆版影片的开头女主人公走在城墙上，结尾也出现在城墙上，玉纹反复的走在城墙上，就连和志忱的两次约会也在城墙上。城墙无疑是废墟的折射，此时的小城没有车站没有诊所只有一座荒废坍塌的房屋以及苟延残喘的城墙，这真是小城的春天吗？没有一丝活力与激情。只有压抑沉郁的.气氛。
田庄庄版出现了火车站，再城墙之外还出现房屋，废屋的院子里还有红的枫树。小城不在是一个孤立的废墟而有了一线希望，这也是当代人社会的思想主流。田庄庄用自己的思想诠释自己的小城之春。
费穆注重道德伦理的束缚。在那个年代不允许情欲的犯罪，情感必须服从于礼仪。而田庄庄版电影中礼言通过服药自杀留下了妻子玉纹，这与费穆版中心脏病的复发多乐一个交际手腕。饰演玉纹的女主角再接受采访是都说如果自己选择的话也会选择礼言，因为礼言有安全感而志忱具有不踏实的感觉。
无论是那一部〈小城之春〉都有自己的闪光点，两位导演各根据自己的理解拍摄了两个不同风格的电影。两部电影同放异彩。
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