关于春光的名言
万点飞花愁似雨。
宋杨炎正《蝶恋花》[万点飞花]。本句大意是：千万点落花飞舞，愁绪像绵绵细雨。这是这首词的起句，上阙是：“～。峭杀轻寒，不会留春住。满地乱红风扫聚，只教燕子衔将去。”这几句写的是残春景象，抒发了作者的惜春情绪。此时，他正“独倚阑干闲自觑”，面对“满地乱红”，为留春不住而满心惆怅。这种春愁，轻轻地，淡淡地，却又萤绕心扉，抹不去，驱不散，就像那绵绵春雨，轻柔，迷蒙，却又洒遍人间，连绵不断。以“雨”来比喻士大夫、文人惜春伤春的闲愁，确切而形象。同是面对“万点飞花”的景象，秦观说“愁如海”，杨炎正说“愁似雨”，一字之差，愁的分量、内涵自有明显的差别。比喻贵在精当，由此可见。
南宋词人 杨炎正 《蝶恋花》
桃花春木渌，水上鸳鸯浴。
春光名言
唐韦庄《菩萨蛮》[洛阳城里]。渌(1ù录)：清澈。这两句大意是：春临大地，洛阳到处是嫣红的桃花，到处是澄澈的春水，水面上飘浮着并头浴羽的对对鸳鸯。红英缤纷，绿波荡漾，鸳鸯比翼，一派大好春光。可用来写盛春景色。
唐代词人 韦庄 《菩萨蛮》
花飞有底意，老去愿春迟。
唐杜甫《可惜》。底：何。春迟：春天慢慢过去。这两句大意是：春花有什么事而飞去得那么急促呢?老年人希望春天慢慢归去。《可惜》诗为杜甫的五言律诗，由春光易逝联想到人生短暂，抒发暮年的感慨。此二句由暮春花落着笔，抒写惜春之情。在诗人笔下，虽是暮春景色，但无“风雨”、“落红”字样，而是抓住花飞花落的一瞬间．以询问的口气，探讨花飞何速、春去匆匆的原因，从而表达了诗人希望春迟、春驻的愿望。诗句虽抒发爱春、惜春之情，却无感伤情绪。可用以抒写老年人的心态。
唐代诗人 杜甫 《可惜》
落花满春光，疏柳映新塘。
唐储光羲《答王十三维》。这两句大意是：阵阵落花，也能带给人春光满园的感觉，池塘边几株青翠的杨柳与一池碧绿的春水互相辉映。这两句写暮春景色而仍清新如画，充满意趣，反映了作者积极乐观的情怀。
唐代诗人 储光羲 《答王十三维》
春光不自留，莫怪东风恶。英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚
满地榆钱，算来难买春光住。
春光的名言
金董解元《哨遍》。榆钱：即榆荚。榆树的果实，形状像小铜钱，色自成串。这两句大意是：满地都是榆钱，这钱算来难以买住春光。春末，榆钱遍地，作者由它的名称、形状和数量产生联想，发出钱再多也买不住春光的感慨，以幽默的语言抒写了惜春的深情。
金戏曲作家 董解元 《哨遍》
江上雪初消，暖日晴烟弄柳条。
宋吴亿《南乡子》[江上雪初消]。这两句大意是：春雪刚刚消融，江边细柳在和暖的阳光下，在晴空的轻烟中轻轻摇曳。舞弄着自己婀娜的身姿。写初春江上风和日丽的风光。一个“弄”字，把柳条随风摇曳的姿态写活了。
宋代词人 吴亿 《南乡子》
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
宋秦观《如梦令》[莺嘴啄花]。溜：滑脱。这两句大意是：黄莺啄花，红色的花瓣从枝头纷纷落下；燕子掠永．剪尾点破了水面，泛起缕缕细绿的波纹。这两句写出了绚烂的春天，观察入微，用词精当，语言奇丽。莺嘴细长，正好啄花；燕尾似剪，宜于点披；红花被啄而滑脱，绿波被点而折皱。两句十二个字，对仗工整，一处不能更易。其体物炼字之妙，值得学习。
北宋文学家 秦观 《如梦令》
惜春长怕花开早，何况落红无数。
宋辛弃疾《摸鱼儿》[更能消]。这两句大意是：爱惜春光的人老是担心花开得早，何况看到落花无数!这两句通过两层转折，层层深入地刻画出浓重的惜春之情。喜花开而怕花谢，本是人之常情，因此人们往往在暮春时节惋惜春之归去，可作者却在春天来临之前就忧心忡忡了。他“长怕”花儿早开早谢，“长怕”春天早来早去，大有“先天下之忧而忧”的情怀，这一份感情，多么真挚，多么强烈！“何况”一句，使词意更进一层，尽管作者早早就在希望花开得晚些，春来得迟些，花儿还是开了、谢了，春天还是来了、去了。那遍地落红，怎不让“长怕花开早”的词人痛惜万分！在这进退转折之中，作者的惜春之情得到了淋漓尽致的抒发。
南宋爱国词人 辛弃疾 《摸鱼儿》
袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。
明汤显祖《牡丹亭惊梦》。袅(niǎo鸟)：轻轻飘动。晴丝：晴空里所飘荡的昆虫在春天所吐的细丝。摇漾：飘摇荡漾。这两句大意是：晴空里袅袅飘动的游丝，被微风吹进了寂静无人的庭院，春光荡漾，如同千万根轻柔的细线。这两句可用于描写风和日丽、令人感到温暖恬适的融融春色。用摇漾的线来比喻荡漾的春光，变无形为有形，显得生动确切，而又十分新颖。
明代戏曲家,文学家 汤显祖 《牡丹亭惊梦》
高楼晓见一花开，便觉春光四面来。
春光名言
唐令孤楚《游春词》。这两句大意是：清早登上高楼，看到一朵绽开的鲜花，虽然只是一朵，也觉得春光已经从四面八方回到了人间。原诗为：“～。暖日晴云知次第，东风不用更相催。”此二句写诗人登楼远望，一朵早开的鲜花忽然飞入眼帘；刹那间，诗人觉得春光从四面八方涌来，宇宙天地都充满了盎然春意。诗作通过联想和夸张表现出一种青春活力，给人以蓬勃向上之感。可用于抒发对春光的赞美及对春归的喜悦之情。
唐代诗人 令孤楚 《游春词》
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
唐李白《鹦鹉洲》。这两句大意是：和煦的春风吹散江面上的烟霭，送来阵阵兰草的清香；两岸的桃花把江水的微波点缀得像锦缎一般，这是歌咏鹦鹉洲的诗，两句勾画出鹅鹉洲明媚的春光，可与崔颢《黄鹤楼》中的名句“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”相媲美。
唐代诗人 李白 《鹦鹉洲》
共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。
唐贾岛《三月晦目送春》。君：指春。晓钟：钟声报晓。这两句大意是：今天夜里我同你作伴，就不睡觉了吧；不到钟声报晓，总还是春天呀！本诗的原作为：“三月正当三十日。风光别我苦吟身。～。”三月晦日是春季的最后一天，诗人以质朴自然的语言，抒发了对春光的珍惜、留恋之情。在诗人看来，能与春光多停一刻也是好的，因而夜不能寐，愿与春光共度这最后一个春宵，因为一到晨钟敲起，那就是夏天了。可以此二句抒发惜春，爱春之情。以拟人化的手法写春，也可借鉴。
唐代诗人 贾岛 《三月晦目送春》
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千？
唐皇甫冉《春思》莺：黄鹂。燕子的话语，黄鹂的歌声。形容大好春光。
唐代诗人 皇甫冉 《春思》
一片花飞减却春，凤飘万点正愁人。
春光的名言
唐杜甫《曲江二首》其一。这两句大意是：春风吹落一片花瓣儿，就使人感觉到春色已减，而今飞红万点，春色已暮，怎不令人愁煞！花是春天的象征，而春天又来之不易。人们熬过了漫长的严冬，才迎得春归大地，唤来繁花似锦的春色。然而，曾几何时，一片花瓣又从花朵上轻轻落下，虽未引起人们的注意，却透露出春光开始衰残的消息。敏感的诗人从一片花瓣上感觉到春色减了，暗暗怜惜不已。而今面对“风飘万点”、满城飞红的残春景象，怎能不叫人愁煞呢?两句诗有写景，有抒情，景中融情，弦外有音，把因“仕不得意”而引发的惜花怜春之情曲曲道出，蕴藉含蓄，耐人寻味。可用以描写惜花惜春之情。
唐代诗人 杜甫 《曲江二首》
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
唐杜甫《腊日》。腊日：农历十二月会祭众神的日子。侵陵：侵逼欺凌。萱(xuān宣)草:一种古人认为可以使人忘忧的草，故又名“忘忧草”。漏泄：透露。这两句大意是：忘忧草还受着雪色寒气的侵袭欺凌，可是柳树的枝条已经吐绿，透露出春光来临的消息。杜甫原是借写景抒情，借以表述平定安史叛军的形势有所好转，心情喜悦。现在可以用来描写早春风光，衬托喜悦之情。
唐代诗人 杜甫 《腊日》
谁言造物无偏处，独遣春光住此中。
宋徐积《长春花》。造物：古代以为万物是天造的，故称天为“造物”。这两句大意是：谁说老天没有偏心的地方，为何独独教春光长住在此花之中。月季是世界名花，被誉为“花中皇后”，在我国十大名花中它名列第五。我国是月季的故乡，有悠久的栽培历史，十八世纪才传入欧洲。月季花芳香馥郁，四时常开。宋人诗云：“牡丹最贵惟春晚，芍药虽繁只夏初”；“惟有此花开不厌，一年长占四时春”，所以它又有长春花、月月红、四季花等别名。徐积的诗说，这是由于造物主的偏心眼，派遣春光长驻此花，才使月季“得天独厚”，以致春去冬来，无日不春。
宋代诗人 徐积 《长春花》
山无重数周遭碧，花不知名分外娇。
宋辛弃疾《鹧鸪天》[扑面征尘]。周遭：周围。这两句大意是：走过无数道山岭，到处都是一片碧绿，那不知名的野花，显得分外娇美。这是写旅途所见的郊野春景，文笔清新，景物如画，流露出作者对自然景物的喜悦之情。可用来描写春季的郊野风光。
南宋爱国词人 辛弃疾 《鹧鸪天》
城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
宋辛弃疾《鹧鸪天》[陌上柔桑]。(jì记)菜：一种野菜，开白色小花。这两句大意是：城中娇弱的桃李在风雨里凋零，仿佛在为春天逝去而愁苦；野外白色的荠菜花仍开满溪头，显现出盎然的春意。这两句不仅可用来描写春末的自然风光，而且由于城中桃李和溪头荠菜构成了鲜明的对比，故可用于形容截然相反的两种境遇，借以赞扬不被人们着重的弱小者的蓬勃兴起。
南宋爱国词人 辛弃疾 《鹧鸪天》
城中未省有春光，城外榆槐已半黄。
春光名言
宋唐庚《春日郊外》。省(xǐng醒)：觉察，知道。这两句大意是：城中尚未觉察到春天已经来临，城外的榆树、槐树却已泛出半树嫩黄。这两句可用于描写早春的景色，或用于表现春日郊游时的新奇感觉。还可用于通过对比，指出事物之间的种种差异。
北宋诗人 唐庚 《春日郊外》
鸭头春木浓如染，水面桃花弄春脸。
宋苏轼《送别诗》。鸭头：形窖江水如鸭头的浓绿色。春脸：指美好的春色。这两句大意是：鸭头似的春水一片深绿，浓得就像染过一样；红桃与绿水相映，把春天的容貌打扮得更加娇艳。《送别诗》原作为：“～。衰翁送客水边行，沙衬马蹄乌帽点。昂头回客几时归?客道秋风黄叶飞。系马绿杨开口笑，傍山依约见斜晖。”本诗虽为送别诗，但投有凄楚悲凉、生离死别的情调，故此二句景色写得十分鲜美：春风和煦，江水如染；桃花嫣红，倒映水面。一幅多么优美的风景画！可用以形容大好春光。
北宋文学家 苏轼 《送别诗》
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
宋苏轼《浣溪沙》[山下兰芽]。这两句大意是：山下的兰芽很短，还浸泡在溪水中，松间的沙路十分洁净，没有一点泥迹。这两句描写了三月兰溪的雨后景色：小溪潺潺，兰芽初萌，松林苍翠，沙路无泥，好一派洁净明丽的郊野春光，充满了勃勃生机。
北宋文学家 苏轼 《浣溪沙》
春来草色一万里，芍药牡丹相间红。
宋姜夔《契丹歌》。相间：一个隔着一个。这两句大意是：春天到来，草色青青，一碧万顷；芍药牡丹，相间发出鲜艳的红色。这两句是描写北方草原春色的。一提塞外，人们最容易跟沙漠、荒塞、春风不度等联系起来，姜夔笔下的塞北，却春色如许，美丽似画，令人目光一新。诗句的特点是视野辽阔，气势豪迈，与那些描写小园香径、柳絮杨花的诗相比，别有一番风味。用于描写草原的春色，描写大场面的春光，较为恰切。
南宋文学家 姜夔 《契丹歌》
蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。
春光的名言
宋范成大《四时田园杂兴晚春》其三。这两句大意是：在金黄色的菜花丛中，自由自在的彩蝶双双飞舞，春日迟迟，暖意融融，农家进入大忙季节，无人来家作客。这两句诗描写晚春农忙时节的农村景象，语句平易，写景自然，是诗如画，富于生活气息。可用于描写农村春景。
南宋诗人 范成大 《四时田园杂兴晚春》
莺花犹怕春光老，岂可教人枉度春。
明佚名《增广贤文》。莺花：莺啼花开，象征春天的景物。老：此指春色竭，春光逝，春已暮。教：让，使。枉：白白地。这两大意是：莺啼花开的绚丽春光，还怕好景不长，衰老逝去；难道可以让年轻人枉费韶华；虚度青春?先把没有感情的“莺花”拟人化，使它具有“怕老”的人的感情；再警戒年华如春的年轻人岂可不珍惜自己宝贵的青春岁月。可用于教人惜阴珍时。
佚名 《增广贤文》
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
宋苏轼《蝶恋花》[花褪残红]。褪：退色。这几句大意是：红色的花朵纷纷凋残谢落，枝上长出小小的青杏，燕子来回翻飞，绿色的春水围绕着几户人家流淌。这几句有动有静，有声有色，有植物有动物，描绘了一幅美丽的田园春光。可以引用来表现晚春村野景色。
北宋文学家 苏轼 《蝶恋花》
人情不似春情薄，守定花枝，不放花零落。
宋管鉴《醉落魄》[春阴漠漠]。这两句大意是：人心不像春风那样薄情，守好花枝，不让花凋零。这是作者在园中赏海棠时即兴而作的一首词，上阙是：“春阴漠漠，海棠花底东风恶。～。”原来，这一天阴云密布，东风劲烈，海棠花面临着被东风吹落的`危险，难怪作者恼恨这可恶的东风，埋怨这薄幸的春情。他决心挺身而出，死守花枝，护住花朵，不让东风把它吹落。作者对花可谓一往情深，而且颇有男子汉护卫弱女子的气概。这几句词以奇想痴语见胜，虽明知其不可能，但作者爱花护花的一片至诚，却令人久久难忘。从欧阳修的掩门留春、泪眼问花，到黄庭坚要唤春归来同住；从朱淑真让柳丝系住青春，到管鉴决心“守定花枝，不放花零落”，古代文人为挽留春光真是绞尽脑汁，各种方案争新出奇，不落俗套，这才为作品赢得了不朽的生命，给读者留下了强烈的印象。这对学习写作者来说，是一个十分有益的启示。
南宋前期词人 管鉴 《醉落魄》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
五代南唐李煜《相见欢》[林花谢了]。这几句大意是：林花谢了，春红褪了，春归太匆匆！令人感到无奈的，是那催春的朝雨，晚间的寒风。《相见欢》[林花谢了]为词人后期代表作之一。作品通过描绘春残花谢的自然景象，抒发人生失意的无限惆怅。首句写出春残花谢、落红满地的衰败景象，令人惋惜伤怀。“太匆匆”三字，使本来已经颇为浓重的惜春之情表现得更加强烈。最后一句揭示了春归的必然原因：朝来寒雨，晚来急风，朝朝暮暮对百花横施淫威，百花焉能不凋零，春光焉能不匆匆归去?可以此几句抒发惜春之情。
南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《相见欢》
连夜深山雨，春光应未多，晓看洲上草，绿到洞庭波。 春光名言清代画家 恽格
迎得春光先到来，浅黄轻绿映楼台；只缘袅娜多情思，更被春风常情猜。
唐刘禹锡《扬枝词二首》其二袅娜(niáonuó鸟挪)：形容草木柔弱细长的样子，也用来形容女子体态轻盈柔美。情(qiàn欠)，古时对男子的美称。这几句大意是：浅黄淡绿的柳色映照着楼台，提前迎来了春光；只因柳树体态柔弱轻盈，显得分外多情，所以总是受到春风的猜疑。柳色“迎得春光先到来”的想象已颇为新奇，而后两句的拟人手法更显得别开生面。春风拂柳，柳姿婆娑，诗人想象那是一对情侣，女的活泼多情，男的因爱致疑，思致多么活泼!可用来描写杨柳。
唐代文学家 刘禹锡 《扬枝词二首》
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
宋朱熹《春日》。本句大意是：万紫千红，争奇斗艳的花朵都是春光点染而成的。这个千古名句除了可供直接引用表现春色满园、春光无限外，还可形容各种繁荣昌盛的局面和新生事物的蓬勃涌现等。有时则改变它的原义，甚至改“总”为“才”，用以表现“一花独放难为春”，只有百花齐放才能显示出烂漫春光的哲理。
南宋哲学家、教育家、诗人 朱熹 《春日》
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯；游人不管春将老，来往亭前踏落花。
宋欧阳修《丰乐亭游春三首》其三。丰乐亭：在滁州(今安徽滁县)西南丰山北麓，琅琊山幽谷紫薇泉上，为欧阳修任知州时所建。春将老：春将暮。这几句大意是：丰乐亭畔青山红树，碧草无垠，春光将老，月色欲暮，多情的游客踏着亭前的落花流连忘返，诗人也为花落春残而惆怅不已。前二句写丰乐亭前之景，后二句抒游丰乐亭之情。山色青，树色红，草色绿，加上落花纷飞，丰乐亭风景如画。所以亭前游人来往不断，太阳已经西斜了还兴致勃勃，踏着落花不肯离去。从游人贪婪地游赏中，又透露出担心好景不长，春光难驻的恋春情思。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《丰乐亭游春三首》
如果有人只知道享受明媚的春光，而忘却春前严寒，春后有酷暑，那也不会真正懂得春天的乐趣。 春光的名言
不管有了成就也好，还是有了虚荣心也好，不管是讽刺别人也好，还是我自己爱情的痛苦也好，总之，在欢乐与悲伤中，温暖的青春光辉仍然在照耀着我。德裔瑞士作家 海塞
中国古代绘画中无论是萧瑟的荒江、丛山中的苦旅，还是春光中的飞鸟、危崖上的雏鹰，只要是传世佳品，都会包藏着深厚的人生意识。贝多芬的交响曲，都是人生交响曲。上海戏剧学院教授 余秋雨 《艺术创造论》
她那玫瑰色的明净的脸蛋，她那像是准备接吻的娇嫩的双唇，她那像海水一样淡青的蓝眼睛，她那像雪花石膏一样雪白的额头，她那弯弯曲曲闪站琥珀和哥林多青铜的光辉的一头丰盛的黑发，还有她那柔软的脖子，她那像“神”似的削肩膀，整个身姿既柔韧纤细又带有五月春光和新开的花朵的青春朝气……波兰19世纪作家 显克微支
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