观敢死队3后感
观敢死队3后感
敢死队3的观后感篇一：敢死队观后感
江苏企业招聘专家，精准求职首选：南京英才网 《敢死队》上映了，众多老牌硬汉的参与引来了众多动作片追捧者，以下收集了八篇《敢死队》影评，不同角度不同观点。但也许《敢死队》真正的看点并不在大牌明星，也不在火爆的动作场面，而在于这是一批在过去十年二十年三十年的时间里带给我们一个个经典的演员。《敢死队》真正的看点在于怀旧。
001.彪悍人生的标准解释
还是需要解释一下的——当州长腆着有些发福的肚子在一圈白光中闪现时，我这颗老男人的心立马小鹿乱撞起来。比起《终结者2018》里那个PS出来的水货，这回史爷爷请来的才是本尊。在我短暂的二十余年观影生涯中，这是第三次让我如此按捺不住的鸡冻（第一次是高中时头回看A片，第二次则是在和平影都看 IMAX3D版的《阿凡达》）。老了，的确是老了，已经不拿“I’ll Be Back”说事了，州长在短暂的酱油时段中揶揄年过花甲的史泰龙爷爷“只喜欢钻丛林”，然后史爷爷便不动声色的回了句“丫想当总统”。州长转身便走，可怜我的电影青春，便埋葬在州长这彪悍的惊鸿一瞥中了。
还是需要解释一下的——这是一部标准的好莱坞动作片“国货”，充满了对激情澎湃的1980年代的致敬。自从万维网出现，好莱坞的动作戏路便一日千里的往信息战和互联网上转（《独立日》里居然用人类电脑病毒废了外星人的主机），而史爷爷的怀旧之旅彻底丢掉了二进制的那些娘娘腔玩意儿。硬桥硬马的杀将进去，谁的家伙大谁牛B。大碗喝酒，大块吃肉，大炮开兮轰他娘，管他什么物理定律，反正跟着史爷爷的都是好蛋，好蛋杀坏蛋天经地义，最多挨两记闷棍，擦伤下胸肌，流血流汗不流泪，掉皮掉肉不掉队。
还是需要解释一下的——麦克阿瑟有言：“老战士永不死，他们只是渐渐消失。”影坛悍将比老战士更V5，史爷爷烈士暮年，米基·洛克壮心不已，哪那么容易就消失的？《不可饶恕》告诉我们：牛仔还是老的辣；《敢死队》则告诉我们：硬汉同理可证。男人们骨子里都想要一场彪悍的人生，譬如像杰森·斯塔森一样先打歪情敌的鼻梁，然后在丫的胸口用匕首扎破一个篮球。做完这一切，再挥一挥衣袖，只带走自己的女人。
还是需要解释一下的——在后现代的忸怩社会里，两个男人走得近难免被人往Gay上议论，腐女们更是神佛不问，只要俩雄性凑近点，便能YY出一大堆情深深雨濛濛来。热兵器时代的钢铁搏杀一去不复返了，现在讲究经济为先、货币战争，阿德里安·布洛迪都开始演绎《新铁血战士》了，满身肌肉疙瘩的老男人们似乎没有了市场。但史爷爷给我们演绎了一场热兵器时代的古典男性情义，那是某种共用散兵坑的战友情怀。虽有杜夫·朗格看似无情的出卖，但虚晃一枪后内心还是义字为先。朋友想泡妞，哥几个便一同去慷慨赴死，真正的
江苏企业招聘专家，精准求职首选：南京英才网 男人，从来不是一个人在战斗。女人们来了又走，唯有兄弟生死相随。
还是需要解释一下的——往远一点忽悠，人类在一神教宗教体系和泛灵论的自然神崇拜之前，还经历过漫长的“身体崇拜”时期。挺胸凸肚的孕妇和高耸入云的生殖器是原始人的长期膜拜对象，时光荏苒，沧海桑田，现代奥林匹克也失去了裸身涂橄榄油的彪悍原意，但硬汉形象和身体崇拜还是顽强的贯穿在我们的文化血液里。现在的肌肉男只限牛郎店和健美表演，但史爷爷带着《敢死队》再次向我们表明：肌肉是用来战斗的。男性气质，归根结底是雄性哺乳动物的气质，是独狼和狮王的做派。
还是需要解释一下的——人类社会进入现代时期以来，自由民主的理念要求每一个人都具备宽容、忍耐的德性，即使你认为对方是个傻X，你也得誓死捍卫傻X的权力。两千三百年前，亚历山大大帝一剑砍断了哥丹结，这种快意恩仇的行事方法想必也蛰伏在每一个热血男儿的心头。照施特劳斯的思路，这才是僭主贵族们解决问题的方式，是一去不复返的古代人的“美德”。现实生活越来越低俗而稳固，那就在《敢死队》里醉生梦死一回吧。看着满世界横行的傻X，真想跟泰瑞·克鲁斯似的端着挺AA-12 全给突突了。
还是需要解释一下的——史爷爷在神话自己时，也捎带手宣扬了一把冷战气息浓烈的美帝国主义霸权意识。开头就出来一堆戴着阿拉伯头巾的恐怖分子，末了还攻打了一个拉美风情浓郁的独裁小国，美国人进出别家国门如入无人之境，看来1983年的格林纳达给老美喂的心灵鸡汤现在仍然在起作用。
还是需要解释一下的——人心不古是全人类古已有之的嗟叹，再往下发展，恐怕人类的大脑会越来越重，但腹肌会越来越少。最后一个镜头，孔武有力的老男人们骑着哈雷摩托呼啸而出，我们分明能看到似乎一去不复返的机车骑士精神，史爷爷就这样用《敢死队》给自己的肱二头肌和男性铁血情怀一起写了篇祭文。
002.动起来就是好样儿
不管怎么说，《敢死队》就是个B级片。
关于B级片这个词的概念，网上可以搜出很多种版本，但不管怎么去定义，影片本身的特点应该在观众脑海里是十分清晰的。若干关键词：类型明确，噱头明显，预算有限，风格独特，不求深度，以讨好观众为前提。诞生于电影工业和电影市场蓬勃发展时期的B级片，在某种程度来说是类型电影的一个小小试炼场。因为没有足够的钱想拍什么就拍，编导往往会在一些特别的地方下苦工，一旦成功会十分抢眼。而且比起投资压力大的那些大制作，低成本的电影即使赔钱也不至于让参与者多年无法翻身。许多导演和演员也是从这个环境里一步一步走上星光璀璨的阳关道的。
史泰龙同学深谙此道，因为他当年就是这样一枝独秀地冲起来的。说来虽然他过气了很多年，也拿了无数次的金酸梅，但他始终一直在尝试用自己的方式去找回昔日的荣光。动作明星权力榜上的名字换了一拨又一拨，可是像史泰龙这样有信心有实力去掌控全局的影人确实也不多。《洛奇6》的尚佳口碑，《兰博4》的血腥惊艳，给了他足够的动力和支持，所以这一次他才能以B级片的名义号令天下，操作起这支看起来豪华无比的“敢死队”。
仔细想想，片中“敢死队”的阵容卡司里并没有多少是真正闪闪发亮的主力。在故事的
江苏企业招聘专家，精准求职首选：南京英才网 大部分时间里，其实只有史泰龙和杰森斯坦森是有戏的人，李连杰和龙格尔都只是有点个性的配角而已，泰瑞克鲁斯和史蒂夫奥斯丁虽然戏演得不少，可是还没到能让人叫出名字的地步。只是史泰龙很聪明地找到了施瓦辛格和布鲁斯威利斯来客串，瞬间带来了一种奇妙的质感，更给这部电影带来了难以想象的爆点。他们三个站在一起的那场戏，对故事来说也没什么真正的作用，本身台词倒写得极其穿越，话里话外唏嘘不少。但这三个背影本身就见证了三个时代，会让动作片迷们会心一笑。不过也就是这么一笑而已。
所以确实不用去理会故事本身过于简单的脉络，本来故事存在的理由就是给打斗制造借口，也不用抱怨前半个小时让人昏昏欲睡的铺垫，没有足够啰嗦的文戏哪能显得出把钱用在刀刃上的态度呢。电影卖的是动作，于是就给你动作，不管是追车肉搏摔跤功夫飞刀团队作业样样都有。虽然吃惯了变态辣的观众可能已经不满足于这个程度的场面，但是想想近些年穿着紧身衣在慢动作中翻跟头的英雄们，毕竟这些爷儿们是真刀真枪地干上了。唯一遗憾的就是全片缺少一个哪怕疯狂不合逻辑的“点睛”的创意性动作镜头。让这部电影算是缺少真正回味的地方。
只是，大概买票大部分中国观众们还不太习惯在电影院里去看B级片吧。惯常的期待，总是《空中监狱》这种往上走了。而这种电影，往往是当年在vcd店里通过瞅着方形小纸盒上的图片来选择的。
可是谁说，这又不能是一种回味的角度呢。
其实就是MTV说得对：影片不是对80年代动作片的拙劣模仿，而就是一部80年代动作片。
是批评，但是也愿意看做是一种肯定。
003.老不死们不敢死。
之前我有讲过，放眼全球，如今动作片类型是人才断层严重。打来打去全是一帮老骨头，暴力英雄主义由当年的青壮无敌变到现在的老骥伏枥。
也没关系，就像《欲望都市》里的四位大婶在票房市场上依旧风骚艳丽一样，老大叔硬骨头的动作片照样大把人埋单，观众图的就是个念旧之情，把握的就是看这帮老头子多打一场是一场的机会，哪怕史泰龙比以前慢了，李连杰比以前弱了，哪怕阿诺州长和老布两人加起来的镜头不超过5分钟（这恐怕会让一些有所期待的影迷大呼上当吧）。有什么办法呢，要说能打的，还真是上一辈的老人家肯吃苦，有功底，成绩是用命拼出来的（史泰龙拍这戏又伤了14处地方呢），年轻辈的动作演员做不到这般敬业的话，就别埋怨老不死的总抢你们饭碗。至于那些在电脑上做出来的“动作片”，演员们站在一块绿布前或全身挂满动作捕捉器材摆摆pose的，请自动移步。
当然事先就知道这只是一部境界相当于上世纪80年代水平的无脑枪战动作片，谁叫导演
江苏企业招聘专家，精准求职首选：南京英才网 他是史泰龙呢，世间万物都在变，唯独泰龙爷的雄性热血激素永不变。所以谁要跟这片较真就等于出自己洋相了。但我个人还是有两点小小的失望：“摔跤王”米基· 洛克没打，可惜。摔跤巨星史蒂夫·奥斯汀原来演的是坏人，除了在和史泰龙对打时扭伤对方脖子外没多大作为，可惜。全片的动作亮点基本集中在斯坦森身上，前两次和李连杰同台的时候还是在做绿叶，现在则是李连杰给他做陪衬了。斯坦森就像现在的甄子丹，还在当打之年啊。
岁月如梭，老人家时不时聚一聚，发挥最后一点余热，挺好的~
004.何止是壮心不已
好莱坞的生存法则里，有一条是不变的：不管你的电影水准如何，但一定要有范儿，这可能是算经济账的时候能让很多人偷笑的原因之一。所以娱乐片在西方人的审美范畴内，是需要有亮点的：剧本不行没关系，可以带星沾光；表演不行也不一定不致命，只要能有足够的影响力；甚至，你的癖好也是某些电影制作者可以大肆利用的资源之一，所以《敢死队》在北美连续两周票房登顶一点都不奇怪。观众的弱点，就是对这些糙汉子有情结，即便史泰龙有意利用这个弱点做电影，至少，我乐意。虽然这跟某歌星自拍电影获得的粉丝团友情口碑赞助在心理优势上，是一个道理，但绝对没有一丝一毫的可比性：硬汉电影的时代于电影文化而言是伴随着时间在累累伤痕中提炼出来的，相比流行歌曲的生命力而言这种烙印了年代痕迹的类型片特质对影迷来说更有价值
这群力量与肌肉的典型分子，集结在这个B级片水准的影片里，就是一剂标准的高纯度类固醇。于是影片大卖，粉丝 high翻都不足为奇，即便我比较理智，但习惯念旧的我也还是湿润了。至少我的神经被史大叔双手抓住飞机那一刻的毫无悬念但踉踉跄跄彻底震撼：打了三十多年的硬汉，一边在奋力向次世代特效和高科技替身宣战，一边却渐渐被时间无情的打垮。所谓感情的动物，我想总有那么点恻隐之心，你可以取笑他们的老迈与皱纹，但请尊重这个古老动作场面的执行者。大约我们被娱乐惯了，所以《敢死队》员死不死的，都变成了谈资里的口水，这是一只怎样的杯具啊？
你挑剔，对，《敢死队》剧情很狗血，比片中肉搏时溅出来的血浆还要不堪。但他们不断用台词调侃的，何止是用血汗打拼出来的形象，窃以为更多的是在揶揄当下这如同蛮荒时期电影世界里的无序与混乱。在当代唯利是图的电影世界里，我们能看的见的坚持已经越来越少，少到可怜的我们只能从老片中找一点慰藉得一点消停。以我有限的观影经历而言，《敢死队》里面的老头们打拼出的传统正在渐渐死去：洛奇有令美国人引以为傲的体育精神和美国式传奇，兰博那拧巴到底的反战意识至今还在现实世界里延续，州长大人的钢筋铁骨则是好莱坞科幻电影的一尊丰碑，哪怕杰特李个头矮小，但无影脚是没有人会忘记的，甚至以B级片发家而炼就的影帝米基洛克也没有被岁月磨去棱角，唯一令人唏嘘的是他们的背影早就沐浴在夕阳中。在被苛刻而世故的观众唾弃的薄弱故事中，我看到牵强的情节线里面，不仅埋藏了硬汉们的沧桑，还有他们面对时间利刃的坦然。而恰恰这些东西，除了米基洛克忏悔式的话痨，大都出现在可能令人莞尔的场景中。所以《敢死队》在维兰纳岛上放的烟花，在我眼里依然是足够耀眼夺目的。只是这灿烂在心底泛起微微的心酸，我禁不住要问：往后谁还能重现这一切？
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所以我们无法回避的事实只有一个：即便不是什么高雅艺术，没有什么学院性质的难度，但谁来扛起他们的旗帜？靠杰森斯坦森一个人是不够的，拉两个WWE猛男更加不靠谱，这决定了本片不具备承前启后的带头作用，登堂入室更无可能。那么，用《敢死队》来凭吊这些人定格在胶片中的岁月，或者期待《虎胆龙威5》《洛奇7》《第一滴血5》的老骥伏枥，对我来说是最合适的。假如你一定要批判《敢死队》是个无趣的烂片，那么，请便。
005.扫清一切，不枉等待
曾几何时，把这些不同系列中的超级无敌的硬汉们凑在一起来一场大战，是无数热血少年最大的梦想。十几年过去了，当那批热血的少年已经成长到天天为吃饭和房租而拼命加班的年龄，那个梦早就提不起来了。随着兰博的肌肉越来越松弛，我们的肚子也开始越来越大。看着银幕上谈情的帅哥靓妹，漫天飞舞的电脑CG，硬汉这个词似乎已经成了陈年的招牌，在没人关注的角落里等待着被画上一个大圆，里面再写一个拆字。可惜，偏偏有人看不过眼这一切。史泰龙大旗一挥，一众平均年龄达50岁的老牌硬汉们齐齐助阵《敢死队》，势要扫清一切晦气，硬生生扯回那曾经的梦想给你看！
对于《敢死队》这样一部集合了史泰龙、杰森-斯坦森、李连杰、杜夫-朗格等硬派明星主演，又集合了兰迪-库卓、史蒂夫-奥斯汀、泰瑞-克鲁斯等前运动明星配戏，更招来了米基-洛克、阿诺-施瓦辛格、布鲁斯-威利斯三大天王来友情客串，几乎所有影迷都只剩下了膜拜的份儿了。没错啊，除了尚格云顿这一个遗憾外，我们以前为之疯狂的几大硬汉明星全都到齐了。那些新生代的文-迪塞尔之流咱都不带他玩儿。这股子气势真是纯爷们儿的典范。光是在同一个镜头内同时看到了史泰龙、阿诺-施瓦辛格和布鲁斯-威利斯三张老脸，还能听到他们之间互相调侃一番，就足够让人兴奋了。而东方功夫最帅气的李连杰和虽然是西方人，却总是从东方功夫里偷师的杰森-斯坦森的碰撞也够让人期待。两人以前合作过《救世主》和《游侠》两部作品。不过那两部作品时，都是李连杰为主导的，斯坦森来帮个手。这会在史泰龙提拔下，斯坦森的戏份比李连杰还多。我们还是第一次看到戏份少，还有点儿“受气”的李连杰呢。褪去了“无敌”外衣的李连杰，正好为我们展示了一下近年来在演技上的进步。
兴奋之余，我们不得不说，史泰龙的编导能力确实尚属一般。从上一部《第一滴血4》里，我们就看到了史泰龙在叙事节奏上的掌控力极度欠缺。本片的节奏感依然没有什么提高。影片用了很大一部分时间来交待敢死队中的几名主要队员的身份、性格特性、生活背景、以及几个人之间存在的微妙关系。为了能够立体化塑造每一个敢死队队员，影片用了很多小戏来让众多明星间划清界限。比如史泰龙在面临选择时的先犹豫后坚决，杰森-斯坦森面对女友被抢后的先忍气吞声后激动难控，李连杰对东方价值观的“娓娓道来”，杜夫-朗格游走于背叛与忠诚之间的亦正亦邪，以及三位来客串的天王那些有趣的冷幽默。
这样做虽然让每个明星都有了自己的“戏”，也让众多角色都立了起来，可是问题是由于片子中明星太多，要想一个个都立起来，消耗的时间也是巨大的。影片有将近一个小时的时间都在为立角色而走文戏。这显然是史泰龙并不擅长的。于是“闷”和“拖沓”成了大家在
敢死队3的观后感篇二：勇士观后感
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄！“飞夺泸定桥”、“巧渡金沙江”对于我一直都是写在语文课本上的故事。作为“两学一做”教育系列活动的一部分，信息学院党总支组织大家观看了再现这一历史壮举的史诗大片。红军万里长征的艰难险阻，军令大于天的革命信念，飞渡泸定桥，13根光秃秃的铁索和下面水流湍急的大渡河，一部英雄儿女的革命赞歌让红军长征的历史从未如此震撼过！
1935年5月下旬，红军来到大渡河畔。27日清晨，中革军委令黄、杨率红4团从安顺场出发，沿大渡河西岸向泸定桥奔袭，全程320里，3天赶到。部队一天一夜走完240里，29日凌晨6点，准时到达指定地点。跑完了这240里路，等待他们的又是什么？是光秃秃的13根铁索和一场以死相搏的恶战！终于体会到“飞夺”的意境。面对仅剩下13根铁索的泸定桥，由22名战士组成的敢死队，冒着守军的炮火，一边铺桥板，一面向前逼进。黄开湘站在桥头坐阵指挥，杨成武带着第2梯队紧跟在敢死队后面。经过激战，终于夺取了泸定桥。这一惊天动地的革命壮举，是中国共产党和红军谱写的壮丽史诗，是中华民族伟大复兴历史进程中的巍峨丰碑。
“艰难困苦，玉汝于成。”历史是不断向前的，要达到理想的彼岸，就要沿着我们确定的道路不断前进。通过观看以史实为基础的飞夺泸定桥惊心动魄的长征故事，感悟了伟大的长征精神，从长征精神中汲取了前进的力量，努力拼搏，奋勇向前。
人无精神则不立，国无精神则不强。俗话说，喊破嗓子，不如甩开膀子，我们应把这种敬意落实到行动上。只有落实到行动上，才能对得起革命先辈的付出，才能让长征精神得到传承和弘扬。自觉用长征精神砥砺意志。人生的道路不会一帆风顺，充满波折和坎坷，当遇到困难和波折时如何克服，尤其需要坚忍不拔的意志品行。用长征精神来砥砺意志，会让自己的意志更坚，心理承受能力更强，对于克服困难，经受挫折考验都裨益良多。所以，当在工作生活中遇到困难时，要善于用长征来照一照，用长征精神来振奋我们的精神，鼓舞我们自己的士气。千方百计走好新的长征路。
长征永远在路上。当前，我们国家所进行改革开放事业其实就是在走新的长征路。同样，新的长征路也不会一帆风顺，而是各种困难交织。正如我们通常所讲到的，改革进入深水区和攻坚期后，剩下的都是难啃的“硬骨头”，这些难啃的“硬骨头”其实就是新长征路上要战胜的困难，要跨过去的坎。把对长征的敬意落实到行动上，就是要在长征精神的感召下，不畏艰难、披坚执锐、勇往直前，在的新长征路上不断创造新业绩，取得新胜利。
一言蔽之，对长征表达敬意，不仅要心动，更要行动。只有真心行动起来，长征精神才能幻化成现实中的强大力量。
敢死队3的观后感篇三：电影《三个白痴》观后感
前几天，朋友推荐了一部电影《三个白痴》，特意嘱咐我，必须看。后来，我终于有时间把这部印度电影看了一遍，感觉非常的好，可以说，这是一部难得的经典之作。
前段时间，也看了一部印度电影——《贫民窟里的百万富翁》，非常好看，让人深思。前几天，看了史泰龙的新片《敢死队》，感觉非常失望，有一种黔驴技穷之感。就好象当年看张艺谋的《满成尽戴黄金甲》一样。我认为，一个电影，过于依靠外在的影象来刺激观众，就说明对内在的东西信心不足。昨天吃饭，和儿子说到这个话题，儿子认为《敢死队》拍摄的也很好，他说，《阿凡达》不一样吗？我说不一样，我说《阿凡达》是为了拯救一群人，《敢死队》是为了拯救一个女人。儿子说，我看一样，《阿凡达》是为了拯救那个女人，才决定拯救那个群体，《敢死队》也是通过救一个女人，救一个岛的人。我想了想，认为儿子说的也有道理。孩子大了，有自己的思维了，不能小瞧。
我就和儿子说，改天一起看《三个白痴》。
《三个白痴》这部电影中反映的是印度８０后出生的一代人成长的故事，整个故事充满传奇色彩影片一开始，展现的是两个好朋友一起去寻找另一个失散已久的好同学，途中，开始回忆他们走过的大学生活。
一个同寝室的同学非常奇特，敢于冲破传统观念的束缚，对大学里的各种传统发起挑战 。非常教条古板的系主任成了传统教育的代言人。填鸭式的教育严重压制着学生的创造性， 那些充满个性和想象的学生遭到无情的打压和摧残。一号男主角以自己独特的智慧向学校的僵化体制发起挑战，闹出一个又一个笑话，让人在笑的同时，对传统教育方式的弊端产生深刻的思考。压制人性的教育使许多有才华的学生整天学着他们并不喜欢的专业，有些人在压力和打击之下，
选择了自杀。大学后期，三个人在男一号的引导下，真正的发现了自我，挣脱了束缚，选择了自己热爱的生活方式。一次紧急救人行动展现了自主学习的长处，女儿成功生产使系主任对这些淘气小子的看法也发生了改变。多年以后，男一号终于成为一位著名的发明家和企业家，并找到了自己爱情。
故事的结局虽然充满理想色彩，但从中可以看到当代印度人心中的梦想与渴望。整个故事非常好看，内容充实，批判深刻，风趣幽默，扣人心弦。影片将印度的传统歌舞蹈和剧情进行了有机结合，感觉不再生硬，优美的画面和音乐使人心旷神怡。
影片对现实社会中许多教育的弊端和社会的弊端都给予了无情的揭露和批判，这些现象，在中国也都存在，但我们却很少能看到类似水平的文艺作品。从这部电影中，我们可以看到印度的电影正在逐步走向成熟。而我们，即使有类似的好作品，也很难有机会通过宣传部门的审核， 让其淋漓尽致的展示出来。在这方面，中国的文艺还有很长的路要走。
通过观看一个时代的电影，可以让我们深刻感受到一个时代的特征。中国和印度一样， 都处于经济发展的初级阶段，多数人都刚刚解决了温饱，都对物质产品和精神产品充满了渴望，人们都呼唤着有更多好的文艺作品涌现出来，一个宽容的外部环境对好作品的出现，起着致关重要的作用，所以，呼唤禾苗成长的同时，我们更应该呼唤阳光和雨露。
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