京剧音乐常识总结
京剧音乐常识总结
京剧音乐常识
摇板也是京剧中常见的板式。它的演唱节拍自由、不受板眼的制约，但伴奏要上板，节拍为四分之一，唱腔的每个字的出音要注意与节拍的呼应，但基拳上是散唱形式，叫做“紧拉慢唱”。
摇板的曲调变化幅度大，也擅长表现较为波动的思想情绪。口行的唱腔如《打渔杀家》中萧桂英所唱“遭不幸我的母早已亡故”一段，生行的唱腔如《空城计》中渚葛亮听唱“我用兵数十午从来谨填”一段，净行的唱腔如《失街亭》中马谡所唱“丞相不必叮咛就”一段，均为“西皮摇板”。《洪洋洞》中杨延昭所唱“孟良盗骨无音信”，《望江亭》中谭记儿所唱“蒙师父发侧隐将我怜念”《二进宫》中徐延昭所唱“铜锤一举娘娘请上”，分别为生、旦、净的“二黄摇板”。
摇板可单独成段，也可同其它板式组合成一个唱段。关于摇板与散板的说法，目前尚不统一．有认为“紧拉慢唱”的唱腔是散板，但此种说法已不大普遍，较为普遍的说法为前文所述。
简谈《大平调》的音乐特色
《大平调》是一个比较古老的剧种，远在明朝弘治年间，就有过关于大梆戏（即太平调）的记载。其唱腔分为《头板》、《二板》、《三板》、《流水板》等。由于受豫剧的影响，现在也有人把太平调与豫剧的板式名称通用，也称之为《慢板》《二八板》《流水板》《飞板》等。
有人认为大平调就是豫剧，只不过是定调较低，唱腔较平而已，这是很不确切的，大平调和豫剧相比。无论是唱腔、唱法、伴奏都有所不同。二者唱腔的板式结构虽基本相同，但旋律进行却备有特点，过门也不一样。
大平调定调较豫剧低三至四度（豫剧为bE或F，大平调则为C），采用大本腔（真声）的唱法，其演唱粗犷豪放，朴实真挚，具有较浓厚的地区性色彩。伴奏更是与众不同，其主要乐器的构造与配置在其它剧种中是极为罕见的。它的传统伴奏乐器是大弦（八角形的月琴、四度定弦），二弦（短杆二瑚）和三弦（木板无皮，钢弦钢套，虽与豫剧的相似但定弦不同），其中尤以二弦最具特色。它的琴筒木制呈园形，比京胡略大，比高胡略小。不蒙皮而蒙板，形状虽似二胡但把位极短，钢弦钢套，采用板胡的演奏方法，音色介于高胡，京胡和板胡之间，既长于托腔伴唱，又善于烘托渲染气氛。当主要人物出场或演唱时，常在堂鼓等打击乐伴奏下演奏出强烈而快速的滑音，造成威武雄壮、气势磅礴的舞台效果。
除传统乐器外．运用了笙、二胡、大三弦、小提琴、单簧管（竹笛、唢呐）等乐器。文场虽然只八个人，但却很有气氛，时而齐奏、时而分奏、领奏，有时也搞一点简单的配器，灵活多变，颇有特色。
京剧唱腔的发展
京剧音乐除了丰富的唱腔外，还包括伴奏曲牌、锣经等，这里不做介绍了。随着时代的发展，京剧唱腔也在不断发展变化。主要表现在以下几个方面：
l、行当之间的相互吸收。京剧唱腔的生、旦、净、丑各部分，各有不同而又互相吸收，如《望江亭》谭记儿(旦)的[二六板]就吸收了小生的曲调及唱法；现代戏《红灯记》李奶奶(老旦)的唱腔中有净行的腔和唱法。
2、从民间音乐、地方戏曲中吸取营养。京剧有把民间音乐直接搬上舞台的，如《探亲家》(唱“银纽丝”)。更多的是吸收、融化民间音乐、地方戏曲中在调性上同京剧相近的曲调。如【南梆子】即来源于河北梆子；《箭竿河边》的反二黄慢板中，吸收了京韵大鼓的曲调。
3、对现代音乐的吸收、借鉴。主要在现代戏中，如《奇袭白虎团》吸收了“志愿军战歌”的曲调；
《杜鹃山》的唱腔借鉴了西洋特性音调的旋律发展手法。
4、新板式的创造及板式组合的变化。曲调的丰富促成了板式上的变化，如《赵氏孤儿》魏绛的[汉调原板]即为净角的新板式；《西厢记》“寺警”一场崔莺莺唱的“第一来母亲免受惊”一段，是由[散板]滚唱的方式自然转入[快板]。
时代的发展决定京剧将日益扩大其表现题材。随着新编历史剧及现代剧的不断增加，必将创作出更多的既有京剧风格、又有时代特色的京剧唱腔。(续完)
京剧音乐常识之碰板
碰板又叫“顶板”、“夺板”。它是二黄曲调中专有的一种唱腔板式，其作用相当于二六板唱腔在西皮曲调中的作用，偏重于叙述。
碰板有2／4拍节和4／4拍节两种节奏形式，2／4拍节的碰板实际上是简化或省略了开唱过门的二黄原板；4／4拍节的碰板则是简化或省略了开唱过门的二黄慢板。碰板唱腔一般仅在结尾有大拖腔，演唱中间没有大拖腔，因此，也没有大过门的间奏形式。
在需求紧迫表叙某些内容时，往往使用碰板演唱。如《萧何月下追韩信》一剧，萧何追到韩信，急切劝韩信回营，在一大段念白念到“千不念万不念，念你我一见如故”时，接下去的“是三生有幸”，则不用开唱过门，径直转入碰板的演唱，这是生行的二黄碰板，《荒山泪》一剧，张慧珠为躲避官府征税逸至荒山，又遇公差的追逼时，所唱“我不怪尔公差奉行命令”一段，即为旦行的二黄碰扳。
京剧音乐常识之流水板和快板
流水板和快板在传统戏中也是仅西皮曲调中才有的板式，它的节拍为四分之一。
流水板的演唱速度较二六板快，实际上是二六板曲调的紧缩简化；快板的速度又比流水板快。
流水板及快板较二六板“字多腔少”的特点更突出，同二六板不同的是，它在叙事过程中情绪较为激动。如《玉堂春》一剧，苏三唱二六板叙述了她同王金龙分别之后，及至叙述沈延龄的纠缠经过时，心情激动了，于是转唱成“那一日梳妆来照镜”的流水板；快板表现的情绪更为激动，如《铡美案》一剧，包拯好言劝解陈士美认下他的妻儿，陈士美执意不肯相认，包拯激怒之下，唱了“驸马爷不必巧言讲”的西皮快板，节奏的加快、语调的加强，激化了戏剧矛盾。“快板”的对口唱，具备表现双方激烈争论情绪的特殊功能，如《武家坡》一剧薛平贵与王宝钏的对口快板。流水板及快板的开唱过门较短，有的可以省略过门，接锣经起唱，演唱时，句与句之间没有长过门的间奏形式。
京剧音乐常识之二六板
二六板唱腔的节拍为2／4。眼起板落，它是在原板唱腔基础上加快并简化衍生出来的。在传统戏中，只有西皮的曲调有二六板的板式，二黄曲调没有二六板。
二六板字多腔少，较原板更偏重于叙述，在叙述中仍带有抒情的成分。《空城计》一剧诸葛亮唱的“我正在城楼观山景”一段，即为生行的“西皮二六板”唱腔，是诸葛亮向司马懿表白西城实是空城的一个叙述性唱段，表现了诸葛亮从容镇定的潇洒风度；《武家坡》一剧中王宝钏所唱“手指西凉高声骂”一段，即为旦行的“西皮二六板”唱腔，叙述了王宝铡在寒窑苦守的艰难时光，指责了薛平贵的负义行径。
二六板唱腔的开唱过门一般很短，有二拍子的开唱过门，如上述《空城计》的二六板；有一拍子的开唱过门，如上述《武家坡》的二六板，这样的二六板第一句唱腔在板上起唱；还有的二六板演唱时有身段相配合，它的开唱过门较长，如《霸王别姬》虞姬所唱的“劝君王饮酒听虞歌”一段，其较长的开唱过门是同舞剑身段相配合的，二六板唱腔中，句与句之问没有长过门的问奏形式。
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