改写李清照《声声慢》作文（通用17篇）
在生活、工作和学习中，大家都接触过作文吧，借助作文可以宣泄心中的情感，调节自己的心情。那么，怎么去写作文呢？以下是小编为大家整理的改写李清照《声声慢》作文，欢迎大家分享。
改写李清照《声声慢》作文 篇1
夜半灯枯，又是一个不眠的长夜，连最后的一点星光都消失在浓墨夜色里。我孤独地守在窗边，穿着你最爱的那一袭白衫，等待着你的回来，可你却一去不返，丢下凤只鸾孤的我。
国家灭亡了，我独自一人漂泊在他乡异地。那从前的珍贵记忆，诗词字画，金石珍宝都随着你的离去消逝得无影无踪了。我独自在寻觅，可我不知道自己在寻觅什么，可能是你的微笑，可能是你的温存。
我在回想着，我们一起呤诗抚琴，品鉴字画，研习珠宝，那是怎样的美好啊！而如今，我却独自在家，风烛残月。没有你之后，我学会了用酒来麻醉自己，好让自己短暂地忘记过去的伤痛。都说借酒消愁，愁更愁！我虽然已经是满面通红，却还是停不下手中的酒。“砰！”，又一个空酒瓶滚落在地上。
每当我看到小孩学堂归来时，恋人相拥时，心里不禁翻起一阵阵痛。过着这冷清的生活，烈酒也无味了。莫非，是心里的愁冲淡了酒？
夜更深了，寒风呼呼地吹过脸庞，仿佛吹透了我的身体，我好冷！或许，风不冷，冷的是我的心。
改写李清照《声声慢》作文 篇2
在时间的长河里，我在这头，你在那头，我仰望着你、注视着你、满眼里都是你，我多想、多想与你在同一年代里，但是在时间的坐标轴上，我在这点，你在那点。
于是，我在我的小说里创造出了时间大神，让它来完成我现实生活中不可能完成的梦。当利用它使我的灵魂第一次那么真实的接近你，那小小的，让人怜爱的身躯望着我，叫我阿姨的时候，真谓是万种滋味在心头。然而在时间的隧道里，我在这边，你在那边。
我不死心，再次让时间大神帮我重返那个时代，只不过那次在北京，这次在上海。再见你时，你被关起来了，病容满面，枯瘦如柴，但那坚定了眼神却始终未变。那时你仍叫我阿姨，只是眼中布满惊奇，却未曾说过什么，我愤怒之下去找你父亲，只是许多话语不便道出。终于，他想通了，放你出来，我虽未见到，却始终相信你定会如久困于笼中的金丝鸟般飞入你姑姑的公寓，我不由得嘴角轻扬，一代才女的传奇之旅就此开始。但是，在时间的记载中，我在这页，你在那页。
有了两次灵魂穿越的我，此时已深陷其中，不能自拔，便开始了第三次灵魂之旅。那时，你已从丑小鸭变成了白天鹅，但仍旧叫我阿姨，我深知上帝在赐予你才华、美貌、财富之后，将会毫不吝惜的将悲剧式的爱情之光照亮你。于是，我只希望能阻止这一切，哪怕天地不容也再所不惜。终于，他来登门拜访，我脱口而出的叫你拒绝，你天真的笑了笑，便道：“也对，好不容易和阿姨见一次面，就说我身体不适不便见客。”这一次，在时间的旅行中，我在这里，你也在这里。
然而，我却不能次次赶得急阻止，你见了他并与之相恋，不顾他已有家室和特殊的身份，轰轰烈烈的谈了场“倾城之恋”。再见你时，你已变得相当成熟，当你见我时，已没有了初次的惊讶，也没有了再次的惊奇。只是淡淡的对我说以后还是不要再来的好，那样会对身心有损，既然历史注定无法改写，就不要再伤及辜，况且若再来一遍，那依旧如故。这一刻，在时间的汪洋里，我在这头，你在那头。
我想也许她是对的，无论重演多少次，她依旧坚信“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”只是“绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。”我不知在她意气风发之时，会不会亦“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。”
一晚，她托梦给我，让我毁掉时间大神，我暗惊之余，便也对她能来去于我梦中了然于心。终于，我做到了，毁了它，同时也毁了我多年的梦，只得暗叹“念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸，凝眸处，从今又添，一段新愁。”
自此，在时间的轨迹里，我在这儿，你在那儿。
改写李清照《声声慢》作文 篇3
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
我四处寻觅，这冷冷清清的，哪里有亲朋好友。只剩下我一个人在这里，悲凉凄切。这春天仿佛要来了，但恰恰是这个时候，天气咋暖还寒，令人难过。心情的愁闷无处排解，只端来一壶浊酒，独自个儿喝了三两杯，这酒喝的没有滋味，更不能为我御寒。况且在天色将晚的十分，风还这样的大、这样的冷。隔着窗儿，抬头看天空，有大雁飞过，这断雁伤飞，怎么看着这样的熟悉呢？也许就是我曾经看到的吧。听得雁叫，更觉伤心。低头时，却看到院子里花落残黄，这花儿这般令人伤感，不正是这窗前的我吗？花儿还没有绽放到尽头，就被风吹落了，我如此的青春也如这花儿一样凋零。花儿没有等到赏花人，我也等不到我的心上人了。夫君赵明诚已殁，留的我一个人独自憔悴。那恩恩爱爱的情景，只能深藏于记忆之中了。眼前虽然新婚，这个张汝舟这不是个东西，还实行家暴，令我倍感憔悴。一个人，守着窗儿，天黑了可怎么过呢。外面的梧桐树，已经能听到雨声了，这黄昏时候，点点滴滴的哪里是打落在梧桐的叶子上，这分明是打在我的心里。此时啊，怎能用一个愁字说得清呢？
改写李清照《声声慢》作文 篇4
寻寻觅觅，过去与他在一起的美好回忆就像断线的纸鸢一般摇摇欲坠，继而缓缓飘向苍穹。茕茕孑立，撕心裂肺的疼痛如涟漪一般在心中层层激荡。四周一片惨淡的氛围，身冷，心更冷。
乍暖还寒的季节，习惯了有你在身旁的我又怎能安顿好自己呢？那个有璀璨如星眸子的男子，那个许下要与我“执子之手，与子偕老”，诺要保护我一生的良人……腮边犹有泪痕……几杯薄酒下肚。耳边是呼呼的风声。冷——无助地缩着肩膀。美酒穿肠，心中的思念又平添几分。
天上有成群结队的大雁飞过，他们要去寻找温暖的地方，要去寻找他们的家。相同的场景浮现在脑海中，我依偎在你怀中，看着天上的大雁，“它们多可怜，每到秋天还要飞到南方，居无定所……”你宠溺地摸摸我的头，“有家可寻便是幸福。”现在我懂了，我羡慕它们的幸福。雁足传书，我的书便是再也无处可寄了吧！
菊花凋谢了，堆积了满地，我的满心愁苦有谁能理解？一个人坐在床边，怎能挨到天黑？黄昏中，秋雨拍打着梧桐，一点一点一滴一滴。
如此凄清冷落，一个“愁”字如何能够承载！
改写李清照《声声慢》作文 篇5
慢，就是一种最温柔而又最痛苦的掠夺，日落西边，所谓无限好的黄昏叶只是活着的伤口上寒光一闪般的剧痛，突然而彻骨。整整一天了，守在窗前盼着天黑，除此，再无他望。这样的等待，没有目的，没有尽头。而刚刚夕阳下没的那一刻，我感到了生命，流过我的身体。掠夺，无抵抗。轻易到让被掠夺者度日如年。这是一种寒冷，不刺骨却深入骨髓，无物可解。
一天中又这么一段时间，日夜刚刚进行完交接仪式，渺渺长空，无日无月，可是天亮着，天亮着，又不纯粹亮着。我现在就在这样一种普遍而又奇特的时间里游弋，隔着朦胧而至的夜，渴望寻找什么，却又被这冷清与凄凉惊醒，黄花一落遍地，留给我的仍是如影随形的伤愁。晚风吹进小楼，带来寒冷的讯息再难熬不过这种日子。
酒淡盏轻，敌不过这呼啸而来的风啊，它随意一扫，就带走了仅有的余温。看样子，梧桐也快要落叶了，黄昏时分，却又下起了细雨，淋湿了冰冷的梧桐叶，淋湿天地间微幕的轻纱，又淋湿那正流逝着的生命。
哎，这光景，道不尽的千愁万恨。
改写李清照《声声慢》作文 篇6
是一种寻觅，被一弯冷月截在半山腰；被一条垂柳索以难逃；被一曲凄惨之乐下的魂飞魄散；还有那远处无尽的猿鸣予以哀思。
是风，冰尖飞出冰湖穿透寂静的夜瞬时划过，余尾处，残留下一具寒尸。此时，竟是千杯浊酒炼烧岂能复活？
天际一抹“一”字转瞬即逝，黑色余影吸尽心底流淌的血，那一滴滴铸成“爱”字的渐渐褪去的墨迹，曾几何时？
是花，风中招展他最末一丝容颜，从空中滴落的泪，蒸发干，死亡。这般沉寂安详，却有萧瑟凄婉。碰触那奄奄一息的的气流，孰能？
支支呜呜，只有窗儿还不厌其烦地重复着单调乏味的音符，慢慢地收尾，睡去。此时，有谁能继续为我伴奏，结束那曲肝肠寸断，蜡炬成灰。
滴滴嗒嗒，是雨珠从梧桐上跳下来，封杀死寂般的黄昏。可怜着我，可怜这孤寂岁月。
恍惚间，尘世写满了哀怨。
改写李清照《声声慢》作文 篇7
寻寻觅觅的一颗心，冷冷清清的寂落着。秋风平地起，轻卷了微寒的罗幕。菊香暗动。
金黄的忧伤开始在我的视野中时隐时现，放肆地追逐随秋风飘散的过往辉煌。
我别过脸，望见铜镜中的容颜。惊骇。何时我艳若桃李的容颜竟已消瘦憔悴得直逼那槛外残菊?那黄花里纷扬着的哀愁，原来竟是我的哀愁!
我的心，停不了地凄凄惨惨----它被家仇国恨给支离破碎了。我左手执壶右手拿杯，走在悲戚的秋风里独饮愁酒。几片半枯的花瓣落在酒里，激起了半杯子酒浪，我也无心管它，只是举杯，痛饮。连带那枯黄的孤寂的绝望，也一并吞下。
----可是，这三杯两盏淡酒，又怎敌得过晚来风急!
如血的残霞下，有鸿雁飞过，不带一丝书信的温馨，空空如也的飞过。
梦里寻望了千百度的故国故土故人，就在蓦然回首时分，都化作了往日云烟，伸手拥抱，只徒有满怀的失望而已。
----那么，你，你化成了苦痛的魂灵，现在何处飘荡?曾相约执手携老，为何此刻只徒留我一人悲伤度日?
离别的那天，你曾笑说，两情若是久长时，又岂在这朝朝暮暮的相聚?当时是感动，现在想来，却只留无数遗憾。在每个无人相伴的暮秋清晨，独守在窗边看黄花凋落，暗想，你若在，那已空荡到死寂了的青花瓷瓶，此时，恐已暗香浮动了罢?
----然而你已然不在，一切甜蜜的回忆此刻都化作了无形的利剑，将我的心深深刺痛。
为什么，你走了，时间慢得像已凝结?独坐在窗边，久久地看着花谢花飞花满天，直到细雨轻打梧桐，将空中盘旋着的花瓣都重重击落，天才渐渐暗下。我却像是已在时间的长河里轮回了几个世纪，每一秒都痛到窒息。
你走了，我才明白，愁在何处成----那便是离人心上秋呵!在这感伤的秋季，为你听尽夜来风雨，望月而眠。然而看着那一轮圆月，再想到物是人非事事休，总是一夜不成眠。
那为你而流的泪，想也能染成一林子的湘妃竹了罢赵郎啊赵郎，你可知我?
在凉薄冰冷的夜，几回魂梦与君同!转而惊醒，梦中延续下来的笑还残留唇边，泪水却早已滑落床单。而此时，在窗外，总是关河冷落，残照当头。
思君不见长相忆，忆仍不见长相恨。千万恨，恨极在天涯。天涯深处不见君。
----问君能有几多愁!那固然是，舴艋小舟所载不动的。
改写李清照《声声慢》作文 篇8
我独自在陋室里若有所失地东寻西觅，找着战乱所失去的永远不回来的东西。
眼前只有冷冷清清的环境，多么凄凉。
秋季忽冷忽热的时候，最难以保养将息了。饮进几杯淡酒，根本不能抵御晚上的冷风。
望天空，见一行行雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已
死，书信无人可寄，雁已是老相识了，心里感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴极了，如今又有谁能与我一起摘呢。
我整天守着窗边，孤孤单单的一个人，怎么容易挨到天黑啊！
到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音
这种种场面，一个“愁”字怎么能说尽！
改写李清照《声声慢》作文 篇9
我在人海中寻觅，企图在这个偌大的世界中找到你的身影。但你留给我的却是孤独。两个世界，一个人的孤独；夜不成寐的孤独；魂不守舍的孤独。
在深秋——这个勾起人们思念的季节；在这个大雁南飞的季节；在这个草木凋零的季节；在这个感伤的季节，我的身边却没有了你。我学会了用酒精来麻醉自己，在淡淡的酒香中回忆起你的眼神，回忆起你的笑容，回忆起你曾带给我的温存。美丽的日子就像泡沫一样，渐渐地，幽幽地，似乎还带着那么一点留恋，缓缓地从我身边飘过。
每当我看到鸟儿归巢，孩子回家，恋人相拥的时刻，内心不由地升起一丝隐痛——哪里才是我的归属？我轻声问道。抬头看到窗外缓缓飘落的黄叶，看到它们一片片落到土地上，最后与大地融为一体，那就是它们的结束，也是另一次新生。你知道吗？我们其实就是两片叶子，紧密相连的叶子。当我们飘落的那一刻，我内心如刀割般疼痛，无奈，秋风将我们残忍地分开了。两片叶子，天各一方。
看着我渐渐枯萎的身躯，我知道我很快就要离开这个世界了，我并不畏惧死亡，我只怕，我只怕我走以后，没有人像我这样深爱着你。我不忍离去，而你却在那个雨天离开了我，你说：“也许分开才是最好的选择。”从此，你与我走到了人生的分岔路上。
回首往昔，你的微笑曾带走了我一世的忧伤，而现在，却发现，来时的路上只有一拍脚印……
改写李清照《声声慢》作文 篇10
夜半起床，屋外，寒风刺骨。
在寻觅些什么？在这么冷清的夜中，难免独自泪下。
那大珠小珠落玉盘的感觉。反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，那种伤感的情绪久久不散。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是她就很自然想起亡夫来。也罢！命到如此，还有什么不可忍受的呢？披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由是孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了她未愈的伤口，头白鸳鸯夫伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
那些菊花儿也已憔悴不堪，落黄满地，再无当年那种"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词和，整理古籍，可现在呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。当她正在为落花惋惜、为自己忧苦之时，偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上，啪啪地响着，一直到黄昏都没停止。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。可在凄苦的她听来却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，是那么强烈，它敲击着、震颤着她的心扉，简直让自己不能自抑！
好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使她的哀怨重重叠叠，直至无以复加！
乍暖还寒、晚来风急、旧时雁过、满地黄花、梧桐秋雨等情景，浸满了她凄苦的哀愁，然而她的哀愁又何止这些呢？她的愁太多太多了。身世之痛，家国之痛，孤独之病等等，仅用一个“愁”字又如何包括得尽，概括得了？
千年过去了，那孤独之情永远在词人心中徘徊，也在我们的心间荡漾。
改写李清照《声声慢》作文 篇11
有些东西，失去了便再难挽回；有些事情，发生了就再难补救；有一条路，走上了便永远无法回头。
——题记
靖康之乱后，今日的她早已不是往昔的她，再无年少时的“兴尽晚回舟”，只剩下了“剪不断，理还乱。”真可谓是“怎一个愁字了得！”
如果有什么能比国破，家亡，夫死更可悲的，那便是李清照先是风光无限，后来又无比凄惨的一生。
曾几何时起，李清照日日夜夜都在寻觅一样东西——家。国已破，家已亡，就连惟一的能给予她一丝安慰的人——她的丈夫也逝世。虽是家产万贯，可要这些又有什么用？一切在动乱中悄无声息地离她而远去了。
秋风瑟瑟，几杯薄酒怎敌眼前的一片冷清，北方空中飞来一横欲坠的大雁，就好似在讽刺如今的南唐，也好似在讽刺二帝北狩。悲伤，逆流成河。
黄昏，细雨绵绵，发出了心碎的声音，这滋味，怎一个“愁”字了得呢！
随波逐流的痛苦，你不懂，我也不懂，只有李清照懂，南迁，一条永远无法回头的不归路。
改写李清照《声声慢》作文 篇12
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
——题记
我独见，那幽帘，香残剪秋，恨不知所起。
记也不是，忘也不是，笑也不是，泪也不是，问天，天不语。
故园不再，伊人不再，华笺不再，旧梦不再，但问，深情何在？
“繁华落，是非空，这离愁，似一首忧伤的.琵琶曲，弹尽千年的孤寂，独自叹息。”
寻寻觅觅，寻一位故人，我还记着，记着他的脸，确认过眼神，他是对的人。觅几许苍怨，我还记着，他的音容笑颜。画笔凌乱，总是脑海中一次次浮现，手中执笔却画不出相识的那眼。一眼忘川，情慕彼岸，是你，我憔悴了容颜。
凄凄惨惨戚戚。彼岸花，花开开彼岸，花叶永不相见。旧城脚下，老槐树遮蔽了天，像记忆般蔓延。红尘似海，前尘隔梦，半梦半醒间，流光依然。我还依稀听见，马蹄声渐行渐远，只留下黄沙漫天。穷尽心间爱，缘分却犹如夏花般媲美不了一眼万年的悠远。
花前。月下。一坛饮恨。双目氤氲着雾气，连星星都模糊了眼睛。一步一步，走不出，是你圈下的牢；一眼一眼，看不穿是你我前世的恩怨。我举杯，对月吟，风吹，鬓纷飞。纤云弄巧，飞星传恨，你的话在耳边碎落，海誓山盟转眼便烟云成空，要我如何淡然。
爱像断线纸鸢，怨逃不出蓝天，只怪情深缘浅。一人飘摇的孤单，没有人为我分担，谁又能懂我的怨言。手捧落花，断不了牵挂，心里全是你的话，房里全是你的画，园里全是你的花。轮回几载，才换回一世姻缘，许是为了完成一个夙愿，便弃了那些流年。但流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉，我们的纪念，全都遗失在那天。
轻抚瑶琴，朱弦断。生生漫，日堪年。
凉亭初见，若能解甲归田，可别忘了，声声慢。
改写李清照《声声慢》作文 篇13
暗问苍天知几许，怎晓学子苦何多。谁言不惧高三日，五体贴地服了你。
日子依旧这般渐渐淡淡地过，阳光透过纱窗依然暖得熙熙攘攘。轻风拂面仍有嫩叶初发的清香飘逸，但桌前却只能满怀憔悴不安的焦虑与紧张。
有时一月貌似白驹过隙，有时一日却如隔三秋。想念的日子是这样无聊，心里揣着一个人然后捧着课本，脑袋里想念的永远都是那一个画面，眼睛里看到的永远都是那一张面孔。手里执着钢笔然后不停地在纸上游走，白纸黑字却永远显示她的名字……
有人说，高三是能够让人减肥的一年，但为何读了两个多月的书，体重却不减反增？心里纳闷着……看这腰间多出的那一圈陌生的东西，自觉哭笑不得……暗喊道：我的确是挺努力了啊！上下的眼皮子成天都像有血海深仇似的，“打架”片刻都没有停息，拖着重似千斤的脱鞋，迈着沉重不堪的步伐，施展出自创的凌波重步。如同一个鬼魅般穿梭于‘教室－宿舍－饭堂’之间。
某天夜间，听得操场传来鬼哭狼嚎的悲呼：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难学习。三天两头感冒，怎敌他，还要学习。发卷也，正伤心，却是旧时相识。满脸黑头堆积。憔悴损，如今名牌难洗。守着床儿，暗骂怎不天黑。床头更添细语，查话费，可怜惜惜。这学期，怎一个苦字了得！”
改写李清照《声声慢》作文 篇14
经历世事无常，任凭风霜雨雪怎样的轮回，岁月留给李清照的似乎只剩下悲愁的凄凉。一曲《声声慢》道出了满肚愁肠，叹出了辛酸惆怅。
“寻寻觅觅”词人对美好往事的追忆显得越发清晰。花前月下、琴棋书画，与如今的鲜明对比，给全词一开头就埋下了深沉的一笔。“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一对对叠词将这愁演得更加浓烈。
这愁实在是太浓烈了“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”词人巧妙的运用夸张的手法，突出了愁之浓厚。一杯一杯，酒入愁肠，却淹没不掉这亡国之恨、故国之思。一壶又一壶，半梦半醒，却抓不住这晚来急风送来的思念与凄凉。令这婉约的词人不觉中又多了几分凄凉的豪爽。
自古以来，诗词歌赋总少不了意象的烘托。《声声慢》也不例外。“满地黄花堆积”词人拿花自比，黄花被风吹落，而自己的容颜也被时间侵蚀，同花儿一样不“堪摘”。在我眼里，词人笔下的风是人格化的，这尘世风雨夹杂了太多的世事无常，吹落了一地的黄花，也吹倒了满腹辛酸的词人。曾今的锦衣玉食，无忧无虑的生活，被风吹散。如今的颠沛流离，形影相吊怎能不愁啊。
词人的世界里，细雨绵绵，仿佛要落尽所有的辛酸。将梧桐与细雨巧妙的结合。那雨打落叶之声。正如那泪滴掉落之声。拍打着读者的心。“到黄昏，点点滴滴”作者是否是守着窗儿希望那远古有思念之人归来的身影？
靖康之难，战争让李清照饱尝辛酸，但也是这种痛苦与愁伤的心境的交织才造就了《声声慢》的无以伦比。全词透过残秋气象的层层描述，表现了作者离乱的苦楚和忧患余生的悲哀。通篇纯用白描，层层m写，满纸呜咽充满着对命运的叹息。是啊，为何要有这国的倾覆？为何要有这家亡的凄苦？为何要一个人独守着窗儿，时时期盼又时时伤悲，为何要一个人颠沛流离、饱尝辛酸血泪？
正如诗人所叹“这次第，怎一个愁字了得？”这《声声慢》的满腔愁情。
改写李清照《声声慢》作文 篇15
今夜，岸畔的柳儿，荷塘，船。冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
对着月儿，段段情絮悠悠的烟直而上，夜色蒙蒙烟里丝丝弄碧，沙沙的随着夜风环旋星空，天那边的星儿，几许才能再见你一眨一亮的眼和那我珍爱的脸庞。为什么？每至穹夜你才和我际遇。
荷塘水面清圆，一一风荷举。便踏上船儿想接近你，明月望着你也看着我。水中映出的月儿冉冉荡过，好像月台花榭，琐窗朱户。我撑着船儿游，你跟着船儿走。为什么柳儿要把你遮住，残云要把你藏起。好闲愁，我对着月儿喊你的名字，羞花般的你又为什么不应我。夏夜里，我只能听到蛙儿对我的回应，难道你就在我身边，对你是在我近旁。如不是这样你怎么会在我梦中楼台上。
轻轻的夏夜走了。
船儿到了彼岸，月儿也躲进了家乡。我的月儿，对你宛如七弦上的琴丝，我的手指，安慰的抚摸着你，你没寂寞。今夜明月在，而彩云归。
乡关的云啊，你见到了吗？
我爱挥毫万字，一饮千钟。如今你已在那一边，水隔的一方。我寄愁与情于字的每一书法，我赋予它生命，把它激活成夜闻的归雁。能让你回到断肠处的烟柳上。不时看到满塘荷色，一朵朵出水荷花如仙子逐现那么灵秀那么诱人，一片片临水的荷叶，圆圆的张着脸，又青又嫩，偶尔冒出一片高立的荷叶，宛然在和我应对在这夜风中。步行在塘边悠长的土路上，垂柳轻轻的梳着我零乱的发丝，此刻，我嗅到柳儿拂起时少有的清香，而我脚下散发的泥土的润味已被躺在了幽静的夜色下。路边不起眼的一隅，有几朵春风渐老而花依颜的野花，含泪水看着它们；不经意间岁月如花。“试说东都事，添人白发多。”
断桥边我想荡痕天涯，霎时，我看到了你的背影，如月的影子中荡起了年长色衰的容颜。冷月无声，而我艰难的走过了桥的另一边。你可知道水那一边的人，依旧在等待归人的黄昏时至。
夏夜轻轻的走了。
改写李清照《声声慢》作文 篇16
阳春四月，昔日繁华的都城开封，闻不到往日热闹的叫卖声，只有一片沉寂。放眼望去，满目疮痍。天地为愁，草木凄悲。
又一次从梦中惊醒，回想梦中的亡国之景，心绪无法安定。探手往身边枕塌，却是触到了一片冰冷，不禁一惊，抬眼往周围看去，眼前一片冷冷清清，又是一怔，是啊，枕边人早已故去。凄凉、惨痛、悲戚之情如汹涌潮水般涌来，真真是痛侧心扉。苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。
秋季的天气骤冷骤热，最是难以保养休息。辗转反侧，难以入眠，更觉冰冷刺骨。倘若能够沉沉睡去，倒还能暂时逃避。
披衣起床，身上的衣襟略为单薄，顿生寒意。放眼窗外，寒风急啸，带来阵阵刺骨寒意。走至桌前，欲饮酒御寒，几杯淡酒下肚，却发现暖了身子，暖不了心。
端起一杯酒，走至窗边，抬眼望去，恰逢一行大雁从眼前飞过，几声雁鸣，带着哀怨，刺痛了一颗满是伤痕的心。回想起过去在寄给明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信。无可奈何花落去，似曾相似燕归来。旧日传情信使仍在，而曾经相亲相爱的却生死永隔，人鬼殊途了。物是人非事事休，欲语泪先流。
院中的菊花也已憔悴不堪，落满一地黄花，如今还能有谁与我共摘呢？冷冷清清地守着窗子，孤零零一个人怎么熬到天黑？漫长使孤独变得更为可怕，独自一人，连时间也开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。秋风瑟瑟，秋雨潇潇，雨夹风声，风助雨势。眼前唯见菊花凋零，梧桐泣雨，一个人独守空窗，等着天黑，面对这般寂寞凄清之景，又岂是一个“愁”字便能道清。
人之一世，也非一“愁”字能道尽。
改写李清照《声声慢》作文 篇17
倘若你问我这世上最美妙的是甚物，我答便是声音了。色彩的张扬或低调太过情绪化，味道又容易让我们产生依赖的转瞬即逝感。它们固然美得不可胜收，但我还是偏爱秀丽如花光山色，壮阔如波澜起伏的声音。连绵不绝，刻骨铭心。
吟游诗人泰戈尔低声道：“海里的游鱼是静默的，陆上的走兽是喧闹的，空中的飞鸟是鸣啭的。但，大海的静默，陆地的喧闹，天空的音乐，人都兼而有之。”
我粗浅地以为人性是有更高一层对声音的醒悟能力。声音是需要被知音者享受的。我读过上一届新概念中辽宁抚顺刘强的《女人的床》，人生许多的风光还是离不开声音的：单赖在床上紧闭了眼，听着熙攘的市井之声就可勾勒出一副《清明上河图》；仅就着一盏孤灯便可钟营造出“留得残荷听雨声”的意境；若是在漫漫长夜听到熟悉悠扬的电话铃声，那更容了几多憧憬几多期望。林语堂极容易沉浸入声音。在他耳边，敲门声，扫地声，咳嗽声，野鸭鸣声，杯盘碗盏之声都是音乐会之协奏曲。在“稍停一阵远远的马蹄‘的的’声”中，他“所享受的美的愉快更胜于勃拉姆斯交响曲。”
的确是这样。声音包含了一个巨大的容量。传递，接受，感染，以及拉扯出的千丝万缕的故事。往往又跟近了一种本质，一些众人皆知或鲜为人知的隐秘。
正如茨威格在《一个女人一生中的二十四小时》中描述的C夫人只在赌场中揣测一双双手，而不去看千篇一律的假面。从人的声音往往更容易窥探到一个人内心最阴郁的情感经历。这又好比我们在试探一堵墙是空是实的时候，就去辨别敲击后的声响。甚至在一部不成功的武侠剧中，拙劣的高人在隐蔽自己时也总要伪装声音，他们深知用真实的声音掩盖真实的灵魂，难上加难。
比如沉默。沉默是声音最有力量的聚集。沉默本身就是个高度的埋伏，埋伏后突发得就是钢盔铁甲，万马嘶鸣。司马懿就败在诸葛亮沉默的一座空城中。他误读了一段萧声，就结束在转身后的千军陷井。聪明反被聪明误，哲人之愚，亦维斯戾。
人如是有灵魂的，那胎孩在母亲体内之时便还尚未复苏。当它们安然却不平稳地像蚕脱了茧衣蛹动入尘世时，大凡要宣告：“我已诞生了”似的紧紧闭起了眼睛，舞动起手脚，一声响亮的啼哭。它们尚未发育完全，不会看明晃晃的蓝天与金光，也还不会嗅母亲的汗水与乳汁混起来的温香，却是呼了一句“妈妈，我来了”的！这一句自以为是婴孩的任性，却让妈妈因过度疼痛的苍白的唇上扬了去：啊呀，我的孩子是健康的！
这是这个孩子人生最值得安心的飞跃。它顺着自己的唤醒，自己的不规则的声谱线，仅靠聆听要去感知奇异的世界了。
当我们看不到时，便去学会辨别了。我们在还是一个的粉色的小孩儿时，便更喜欢亲近有着温柔呢喃的母亲。如果说吮吸乳汁是一种本能的需要，我就更愿意从高层次以为这是这些小东西在欢快地倾听自己制造出来轻微、满足、幸福的小声动。任何一记闷雷或巨大的响动都会震得它们恐慌地醒来，它们拒绝不美妙的声音，也就以响亮让人憋得慌的哭啼来表示害怕与小小的忿恨，这是多么直截了当啊。
凡所有相，皆为虚妄。三四岁的孩童没有或极少受到物质的干扰，便更接近了物的本质。一个富有朝气的小男孩儿往往比一个鸟类学者更懂得小鸟扑棱翅膀的真谛。他们顽劣地制造声音：用铜勺子刮玻璃的尖刺声，把书页窝成喇叭状吹出嘟嘟声，都是小孩子所偏执喜爱的，在我看来，懵懵懂懂的时候，一个人怀着冒险的心理钻进阴暗的小屋听录音机里“黑猫警长的故事之可怕的伐木声”直到毛骨悚然，都是莫大的享受。
更多时候，用声音表达感情已成为习惯。比如我所熟悉的小男孩儿们，在进行变形金刚大战时就会发出逼真绝妙“哧轰－”的声音，使用宝剑大刀时就会从牙缝隙出一声“噌斯－”，果然似剑露锋芒；小女孩儿们在撒娇佯装生气时就会从嗓子眼里婉转出一声“嗯~不嘛”，娇柔的声曲线就会不免让人想起她们扭动小胳膊小腿时的娇憨之态。
小孩子们喜欢声音，对声音也最为敏感。他们可以顺着声音的千沟万壑，迂回婉转，行走在灵魂的底层，觅出一段长长的梦境。常常孩子们就着这个梦境形成了一个岛屿，用海水与四周隔开来，寻找自己要的宝藏。我小时候害怕闷雷声掺杂着的风声，就会在雨天的时候撑开家中所有的伞，层层又叠叠地铺展开来，自己蜷缩在伞房子的最里面，寻找温存和安全。因为不安和寂寞，我常常用手轻轻摩挲伞光洁的帆布。听见我一如以往轻柔的磨擦声，就渐渐抚平了心中的焦躁，完成了到平静的过渡。直到今天，我若是心血来潮再去重复一遍过往，甚至当伞屋已容不下我了，我只要闭紧眼，用拇指和中指摩挲帆布，只若是听到了我满足的小声音，所有当时的迷惑、恐慌都呼哮而来再渐渐平息，直到归入胎儿重新落入羊水的温暖。
“歌儿感受到了天空中的无限，图画感受到大地上的无限，而诗则感觉到了天空中和大地上的无限。因为其诗里的文字，其意义无胫而行，其音乐无翼而飞。”
生活中是不能没有一个诗人的。诗人是土地永远的歌者。翻阅诗经，不得不迷醉其中对声音憧憬欢快的比拟。伐木丁丁。鸟鸣嘤嘤。呦呦鹿鸣。诗人们往往用极少的文字融合掉万簌，此都寂。
唱着爱情的海涅悠悠地写：“优美悦耳的乐音，回响在我的心房……你要是见着一朵玫瑰，请对她讲，我问候她。”
雪莱向云雀引吭高歌：“只要把你熟知的欢欣教我一半与我歌唱，从我的唇边就会流出一种和谐的狂热，那世人就将听我，就像我听你一样。”
我心里对圣者泰戈尔说不尽地欢喜。他在孟加拉文字中逐渐逐渐把声音揉碎。虔诚地信仰美妙的声音，执着地追求“我听世界，世人听我。”他是飘飘仙乐最杰出的演奏者。
“当你命令我唱歌时，我的心似乎要因着骄傲而炸裂。我仰望着你的脸，眼泪涌上我的眼眶里。
我生命中的凝涩与矛盾融化成一片甜柔的谐音――我的赞颂像一只欢乐的鸟，振翼飞越海洋。
我知道你喜欢我的歌唱，我知道我只因为我是个歌者，才能走到你的面前。
我用我的歌曲的远伸的翅梢，触到了你的双脚，那是我从来不敢愿望触的。
在歌唱中陶醉，我忘了自己，你本是我的主人，我却称你为朋友。”
声音有许多种隔而未隔，界而未界的表现形式。比如画面，比如文字，比如线条。哪一次凝望中国地图斑斓的线条不能听见雅克撒阵前的金戈铁马。阅读杜拉丝是不是可以触摸到和大明宫词一样老去女人的悲哀绝望的吟唱。突然从黑暗恢复光明有过重金属的摩擦声么。
不能不提到我所欢喜宋词。“宋词唱法虽早已失传，但读者当时的倚声活后来依谱所填的词，仍然可以从其字里行间感受到音乐节奏之美，，或缠绵婉转，或娴雅幽远，或慷慨激昂，或沉郁顿挫，令人荡气回肠，别有一种感染力量。”（顾易生《宋词精华》，巴蜀出版社）平仄之韵所表现的声请的美的形式同中有异。平声调长，宜于慢声吟唱，情意不绝。仄声短促顿挫，让诵读者吐出字来时，也觉着口齿爽朗。恰如我们声慢声声慢的生活，长短，句式，声调，变化繁多。或喜或悲，或刚或柔，或哀乐并迸，只便时寻一种调调作为宣泄的窗口。
思想在氤氲。若是我听见了上帝的笑声，又是一种别致的美妙了。
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