朱自清的为人与为文

朱自清的为人与为文

　　朱自清是现代散文史上享有盛誉的大家，他的作品以缜密、漂亮著称，铮铮骨气和高尚的民族气节在他的作品当中得到了体现，文如其人，他的为人与为文，都是我们中华民族不可多得的财富。

　　在中国现代散文史上，朱自清{1898—1948}是一位享有盛誉的大家，他的作品以缜密，漂亮著称。

　　文如其人，名亦如其人，对朱自清的名号，我有自己的认识和理解。朱自清，原名朱自华，字佩弦，号秋实。对一般人而言，名字只不过是一个代号而已，而对朱自清，他分明在自己名字中寄托着某种意义，我们也能从他的名字中窥探到他的铮铮骨气和高尚的民族气节，他希望凭借着自己的力量为振兴中华出一分力{自华}，佩戴三弦，一路放歌{佩弦}，自己在事业上秋实累累{秋实}，也希望自己的国家繁荣昌盛，秋实累累。可是在国民党政府的反动统治下，这一切似乎都无从谈起，于是他便“浊者自浊，清者自清”{自清}，或许从另一个层次上来说，“自清”是否还有“自命清高”的含义在其中就不得而知了。

　　毛泽东对朱自其人有极高的评价：“我们中国人是有骨气的，许多曾经是自由主义者或者民主个人主义者的人们，在美国帝国主义者及其走狗国民党政府反动派面前站起来了。宁可饿死，不领美国的救济粮”，这段话是人们所共知的，他的人格魅力是他的作品经久不衰的另一个原因。在历史长河中散发着熠熠光辉。

　　朱自清是极少数能用白话写出脍炙人口名篇的散文家，语言清秀、朴素、文体的完美都勘称一流，缜密、清晰地散文结构中，以及婉转曲折的思绪中始终保持着一种温柔的敦厚的气息，他的许多作品被誉为之为范文是当之无愧的。如《背影》，《春》，《荷塘月色》等。

　　对朱自清的初次认识也是从读《背影》才开始的。这篇充盈着骨肉亲情的佳作，文笔细腻、传神、请深意切、感人至深，所描写的不过就是几件琐事，车站离别时的情景，离别前的关照，以及别后思念，但足见作者构思之精巧，使得文中所抒写的亲子之爱具有着拨动读者心弦的力量。而它的情思与内容，谁又能说没有烙着时代的印记；父亲少小是即外出谋生，挣扎了一辈子，晚境却落得如此颓败，悲凉，作者的凄楚哀愁，何止仅出于对父亲命运的感慨，也蕴含着对颓败的社会状况的喟叹，从文中“父亲”身上，我不免看到自己父亲的影子，经历何其相似，只不过父亲晚境的凄凉是小家境衰败的体现，没有文中那种对颓败的社会状况的喟叹。与朱自清在此时产生的共鸣，让我潸然泪下。不能不说是这位艺术大家留给世人的宝贵财富，朱自清对父亲从不理解到理解，都在别后的思念中化成了辛酸的回忆。其中所蕴含着那份大大的“孝”心，又触动着千百万为人子女的心弦，而我对父亲的浓烈的思念，是父亲长久离世之后。那段时日，我常常游走于繁华的街头，既为派遣心中的思绪，有幻想能从众多的人流中突然发现父亲在其中，正笑意盈盈向我走来。“树欲静而风不止，子欲孝而亲不待”，在此时得到了很好的体现。

　　朱自清的散文就是这样，与不动声色中让你相融于作品，与作者产生共鸣，有身临其境之感。

　　与《背影》所不同，《春》是一篇诗意盎然的抒情散文，朱自清用诗的笔调为我们描绘了花卉争荣，生机勃勃的春天图画，春草图，春花图，春风图。春雨图，如电影镜头般一幅幅展现在我们面前。赞美，抒唱春的创造力，给人以无限希望，从而激励人们在大好春光里辛勤劳作，奋然向前。春是美德象征，是希望和光明的象征。作者写作此文时少有以往的那种淡淡的哀怨的情调，而是鲜明地表现出新鲜的格调和欢乐的情绪，作者随视觉游移而将浓浓的春意谱写得气韵生动，而文章的象征性意蕴正是对凛冽如寒冬的社会现实的憎恶，也淋漓尽致地抒写了作者对未来的希望，流露出了积极进取的精神。

　　他的另一篇文章《荷塘夜色》是在上高中时接触到的，老师在解读这篇文章时，眼前浮现的只是沐着月色的荷塘朦胧优雅神秘，再读此文理解便更进一层。

　　明净淡雅的《荷塘月色》以“这几天心理颇不宁静”为起句，因为“心里颇不平静”“我悄悄地披了大衫”沿一条曲折的煤屑路散步去。作者错落有致地描写月色下那荷塘月色中的形形色色，如多姿的荷花，田田的叶子，脉脉的流水等等，同时，有用不多的的笔墨勾勒了树影、薄雾、远山等等，从而构成了一副层次分明，色彩和谐的画面。“心理破不平静”绕荷塘而行是作者将当时的特定心绪与景物描写相融汇，此时，“什么都可以想，什么都可以不想”，但这静谧的氛围并非没有喧闹，蝉声和蛙鸣打破了。这种氛围。不过作者的心绪反应却是“热闹是他们的，我什么也没有”反倒格外地烘托出了他胸中的烦闷郁结，而这种烦闷郁结所在正是他对当下社会现实的忧虑，文章主题再此得到了深华。

　　这就是朱自清的散文，构思别致，情景交融，风韵独特。意韵深刻 ，在不经意当中，抒写着他作为大时代中一名小卒的个人情怀。他的作品是永远的范文，他的人品是不熄的财富。

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