张爱玲小说的两个视点
引导语：张爱玲是文学才女，这是一个不争的事实，那么大家知道张爱玲小说的两个视点是什么？
这个世界上有两种作家，第一种作家是对这个世界说谎话的，第二种作家是对这个世界说实话的。我们绝大多数作家都是对这个世界说谎话的。但是不能所有作家都做这一件事。古往今来，确实有那么一些作家愿意说一些真话，告诉你事实是什么样子的。张爱玲就是这样的一个作家。她是一个对我们这个世界说真话的作家，她说的话不好听。我真的很奇怪张爱玲为什么拥有这么多的读者，因为她的作品读起来不会让人高兴。细细读张爱玲的作品，会发现张爱玲是一个不讨人喜欢的作家，是一个让我们不太舒服的作家，但是世界上真的需要有这样的作家。如果张爱玲之前有一个这样的作家，那就是鲁迅。“鲁迅之后有她。她是个伟大的寻求者。”这句话真的是对的。
凭什么说它是真话，凭什么说它是谎话?背后还有一个更深的东西。我们所有人看这个世界，其实有两个视点：一个视点来自我们生活中的每个人，我看你，你看我，我看我自己，我们称之为“人的视点”，用孔子的话就是“仁者爱人”。对于很多作家，这个已经够了。这个视点之上，还存在一个视点。它是绝大部分作家从来没想过，或者想过不愿意、不敢这么做的，相当于一个天的视点，或者说是自然的视点。用中国古代的一句话形容，就是老子的“天地不仁，以万物为刍狗”。
张爱玲是中国很少有的一个同时拥有这两个视点的作家。张爱玲小说里说美丽的女主人公生病快死了，大白蜘蛛一样趴在佣人背上。她们家门口小店的鞋在打折。她的母亲给其他孩子买了两双鞋，给她买了三双，说鞋大了没事，虽然现在她瘦，将来养一养就胖了，而这些鞋结实，至少可以穿两三年。接下来的.一句话是，“她死在三星期后”。
这就是两个视点。这个人是非常决绝的。
张爱玲遗稿《爱憎表》：最恨有天才的女孩太早结婚
张爱玲遗产执行人宋以朗指出，最新近公开的张爱玲“遗作”，要属她自己剖析学生时代想法的《爱憎表》。此文的重构过程，日前在“张爱玲诞辰95周年纪念”学术研讨会上首次发表，全文并于台湾《印刻文学生活志》率先刊登，为两岸三地首见。
张爱玲身后，其实每隔一段时间，就有所谓的张爱玲“遗作”问世。作为张爱玲遗产执行人，宋以朗很感慨，自己是统计学背景出身，要不是父母宋淇、邝文美，他自己从没想过有天要成为她的遗产守护者，而他所能做的，就是在不违背张爱玲意愿的前题下，整理她所留下的一切，还原更真实的张爱玲。
手稿字迹难辨且杂乱
原本宋以朗并不打算让《爱憎表》发表，“手稿字迹模糊难辨且杂乱难以整理”，坦言自己也不怎么懂得欣赏张爱玲，实难单凭一己之力进行;而后在香港文学评论者冯晞干的协助下，从众多支离零碎的手稿中重构其貌。而其中最费时的工作在于将张爱玲的字迹逐一辨读后，一字一句搬入计算机。“像这里，她写‘马OO’，其实是要写‘马桶盖’(又称马子盖)，省笔画她懒得写就画圈，因为她自己很清楚，可是我们不清楚呀!要推敲很久。” 宋以朗说。
迂回曲折讲自己过去
张爱玲最早提及《爱憎表》是1990年写给宋淇夫妇的信上，提到1937年高中毕业时在校刊填过一个调查，其中她填下“最怕：死;最恨：有天才的女人太早结婚;最喜欢：爱德华八世;最喜欢吃：叉烧炒饭”故而她名为“爱憎表”。但即使是她自己，“隔了半世纪看来，十分突兀”甚至完全陌生，需要解释，于是她花了约2个月的时间写〈爱憎表〉但陆续搁下，始终没有写完。
冯晞干指出，张爱玲《爱憎表》如《小团圆》，迂回曲折地讲自己的过去，除张氏回环往复式写法的文学性值得一探，另有其传记价值;相较于自传性小说，此文更为直述，可借以理解张爱玲的小说及其切身经历的关连。
冯晞干以《少帅》为例，当中特别提17岁应具由特别意义，在《爱憎表》中可见她写道：“我17岁那年因接连经过了些重大打击，已经又退化到童年，岁数就是一切的时候。我17岁，是我唯一没疑问的值得自矜的一个优点。”
重构《爱憎表》另一个重大的收获，在于从张爱玲的草稿中，可得知她的写作方法，首先会条列式地拟定写作大纲，且同一段话她会反复重写，添补内容，由此可知她为文力求尽善尽美，每篇文章皆悉心经营。