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谈谈余光中的大品散文

余光中 时间:2018-01-12 我要投稿

谈谈余光中的大品散文

  导语:著名诗人余光中先生迄今写作发表诗歌约1000首,为中国的文学作出了卓越的贡献,而他对于祖国的情感,让人们非常的感动。下面是小编分享的余光中的大品散文,欢迎阅读!

谈谈余光中的大品散文

  余光中的散文,风格多元,题材广阔,全面的成就已有公论,在此无须重复。可是,余氏的散文中,该数哪一类最出色呢?这样的问题,我们当然可以避而不问;即使有人问起,也可以避而不答,以一两句外交辞令交代过去:“好散文就是好散文嘛!干吗要分高下?何况散文因题材不同,有时会像橘子和苹果一样,不能加以比较。”

  可惜这样的问题,有时却不能回避。以我个人的经验而言,过去几年,我一直教二十世纪的中文文学。由于一学年之中既要讨论小说,又要赏析诗歌、散文,所割之爱颇多。以散文的赏析为例,半个学期之内,我只能蜻蜓点水般从数位作家的作品中,每位选讲一篇。选到余光中的作品时,问题就来了:“余光中的散文,质优量丰,该选哪一篇呢?”如果没有时间限制,我自然会多选几篇,其中包括《朋友四型》、《借钱的境界》、《催魂铃》、《我的四个假想敌》《在水之湄》、《宛在水中央》等,学生都可以获益不浅;而且这类作品是散文正格,学生和初习散文创作的人,都较易入手。可是,要在短短的一两个钟头内向学生介绍余光中的散文世界,考虑就不同了。都是好散文,但不算余光中的绝技,因为写这类散文而又写得出色的,五四以来,除了余光中,还有别的作家。我要介绍的余氏作品,应该能达到余光中所提出的标准。

  余光中四十岁前后所写的散文最为重要。在这个时期,他踔厉风发,以盛年之笔接受各种新经验、大经验(尤其是旅美经验)的挑战,写出了一篇接一篇神气贯注、想象奇伟的作品,升到了五四以来罕有的高度。《朋友四型》、《借钱的境界》一类文章,无疑都隽永幽默,情趣和理趣兼备,但这类佳篇,在梁实秋的散文集里也可以找到。《噪音二题》、《蝗族的盛宴》、《幽默的境界》等几篇,冶幽默和讽刺于一炉,也十分难得,但也有梁实秋、钱钟书的作品为侣。《逍遥游》、《鬼雨》、《咦呵西部》、《听听那冷雨》等作品就不同了;这类作品,在五四以来的'散文集里都不易找到;即使相近而未逮的,也为数寥寥。

  余光中的这类散文,出色而罕见,在五四以来的散文史上岳峙寡俦,以“大品”一词形容,庶几能标出其独特之处。他的大品散文有多种特色。

  第一个特色,就篇幅而言,大品散文比一般散文长。

  在大品散文里,余光中的笔势、想象有较大——甚至极大——的空间去驰骋;情形有点像米开朗基罗(Michelangelo)绘《创世纪》,贝多芬作《第五交响曲》。在《逍遥游》的后记里,余光中说过:“要让中国的文字,在变化各殊的句法中,交响成一个大乐队,而作家的笔应该一挥百应,如交响乐的指挥杖。”这段言志文字,道出了大品散文的基本特色。

  第二个特色是奇特横放、天风海雨式的想象。

  提到这一特色,必须先谈他的名篇《鬼雨》。写刚出生的爱子不幸夭逝,感人至深。一般的悼念文章,鲜能把个人的伤痛提升到这样的高度。作者先写爱子的噩耗,次写课堂,再写简单而悲切的葬礼,最后借一封信层层深入,纵论生死间抒发内心的哀痛。以物理世界的标准衡量,文章的空间不算太广;但经作者纵其恣肆的想象,辅以意识流手法,空间(包括心理空间、联想空间)乃大大扩阔而囊括死生,悲怆伤痛也随着加深加厚。《鬼雨》一文,不但有余光中重视的许多优点,诸如“弹性”、“密度”、“质料”;而且收放有度。像《鬼雨》那样的想象幅度,在五四以来的散文中极为罕见。

  第三个特色是超卓的写景技巧。

  按题材分类,散文有多种:抒情、叙事、咏物、写人、说理、议论、表意、绘景等等(有时候,作者可以按需要把各体交融,在文章里同时抒情、叙事、说理、绘景。)纵观五四以来的散文,作家在抒情、叙事、咏物、写人、说理、议论、表意等领域都有出色的表现。以表意为例,报纸的专栏虽然水平参差,发表意见时倒有颇可观的成绩,至于说理或议论,过去几十年能够在半瓣花上说人情,能够在幽默、讽刺、情趣、理趣间从容逍遥的散文家也不在少数。可是,要在五四以来的散文集里找一篇出色的写景文字(尤其是壮丽的写景文字),就不容易了。一般的散文作者,面对一座巍峨的大山、一条雄壮的长河、一幅电光煜爚、雷霆滚滚的夜空,不是视而不见,听而不闻,就是避重就轻,虚应故事,说眼前的景象“雄伟壮观或美不胜收,非笔墨所能形容”;或者索性躲懒,驱古人的诗词效劳;不躲懒的,即使勉强举笔,也挑不起眼前的奇景、伟景,仿佛屈原、李白杜甫、苏轼、郦道元、王思任、徐霞客等名家的丹青妙笔再没有传人。

  事实呢,当然并非如此,只不过善于写景的作家少而又少罢了。余光中就是十分出色的一位。面对各种景色,余光中都能向读者证明,他手中所握,是擅绘丹青之笔。

  像古今出色的作家一样,余光中写景时也会因材施法,以白描、明喻、借喻等技巧把眼前的经验手到擒来。有时候,他更会全方位出击,同时诉诸读者的视、听、嗅、味、触五种感官。《听听那冷雨》一文所用的就是这种手法。读完这篇散文,读者的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉都会得到高度的满足。区区的一滴雨,无色、无嗅、无味,到了余光中笔下,竟能由平淡化为神奇,“不但可嗅,可观,更可以听”,可以舔,足见作者感觉敏锐,笔触既细且深。

  知识扩展:余光中的诗歌简析

  怀乡卷:《乡愁四韵》

  余光中以《乡愁》一诗闻名海内外,被称为乡愁诗人。本书精选其中近60首,是迄今为止作者乡愁主题诗作的唯一选本。本书共分雪的感觉、 呼唤、 北望、 浪子回头等四辑,大致以作者创作的不同阶段为序,同时体现一定的逻辑内容,反映了作者早期三次赴美、久居台湾、客居香港以及后来不断赴大陆参访等不同怀乡经历与心情,贯穿了作者凡我所在,即为我国的强烈民族认同感。

  情爱卷:《相思树下》

  余光中爱情诗是其诗歌创作的重要内容,贯穿其创作的各个阶段。本书精选其中60余首,兼顾写作时间顺序和内容编为五辑,前三辑初恋之谜、莲的联想、珍珠项链以时间为序,反映了作者从青年到老年对爱情的不同体验,语境比较具体;后两辑红豆、只有你知道以不同的题材为线索,语境更加超脱。

  怀古卷:《翠玉白菜》(待出)

  本书选录余光中怀古诗50余首,共分五辑。一辑咏神话,二辑咏古代诗人,三辑咏古代(兼及近代)其他名人,四辑咏文物,五辑为现代怀古,为生活中触景生情所发。作者也有外国背景的上述题材作品,考虑与其他各卷的协调,选诗以我国题材为限,集中反映了作者对我国历史与文化的深切孺慕。

  风物卷:《你是那虹》(待出)

  所谓风物,一指风光景物,二指风俗物产。本书选录余光中该题材诗歌共90首,分为四辑。一辑写山水风景,二辑写花果草木,三辑写时令气象,四辑写生活器物,其中有些组诗兼有不同类别则依其主要内容归类。一、二两辑主要以台湾风物为主,因大陆部分在怀乡卷中已有收录,故以此彰显地方特色。

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