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活性诗歌的创作与探究散文
诗，是文学的一条主动脉，在文学中占有重要的地位，她影响着文学，也影响着一代又一代的人。正是由于诗歌创作的手法，以及结构的精练，才得以精与简。同时他又包含了其他体裁的创作手法与理论，它含蓄，深沉却不轻浅、含糊，它富有感情、梦想、气质，却不空洞与乏味，针对现代诗而言，其困境是不堪言之的，渐渐地滞后于其他文学体裁，与此唤醒我们的诗歌，为现代诗注入新鲜的血液，我们试探性的提倡——活性诗歌的创作。
诗歌不仅是文字的表象，叠合，也不是人们口中简单的吟唱的民谣。虽然它是注入了些民族的东西，但是他们都显的轻浅，不深刻，也不能根深蒂固，随着时间的延长和叠加，将会被人们所遗弃。也不是只要把它打印在纸页上就能去永恒，令人们所接受和喜好，更多的是人们在用辨证的眼光和理性的心情去取舍。他们需要的不是浮华，而是一种精髓，需要的不是平面的，而是实在的，内在的。
诗歌是文字的碑，文字是诗歌的路，而我们只不过是一个石匠，学会雕刻，篆写。诗歌应该具备流水样的声响，具备白云样的姿态，拥有火种样的激情，热忱，憧憬。我们要在追求与向往中去享受我们伟大的自然给予我们的清丽、淳朴，让流动的空气做我们的血液充实自己的灵魂。
要让诗歌具有活性，首先具备的是意境要活，即是让所置的境况不在安静的低俗的词语的面孔里，应该充值的是有音形美，因为声音扣动人们板结的心灵，可以反省一切自然的静与动的谐和，形就是让所有的东西都有自己的位置和状态。其二就是要让词语活性，词语毕竟是诗歌的原材料，不能让诗句臃肿的组合，要做到音韵，形韵，色韵，神韵美；其三就是要让感情活性，这就要求我们的立足点高远，眼光远，不能把自己的个人的思想感情寄托与自己的文字当中，它只有让自己去狭隘。其四就是诗歌要具备交流的活性，从交往中去发现自己，组织自己，不能让歌作为我们的个人化的，私人化的，不能让自己成为诗歌领域的疮疤，让诗歌去无赖的发展、生存。
我们不仅要让自己活着，还要让我们的诗歌活着，要用自己的激情来为诗歌注入鲜血，充满活性，因为一切有生命的东西，都会有他的最为辉煌的，最为精彩的时刻。人，是这样的，我们的诗歌也同样需要。
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