行书要行起来的散文范文
一、方茂鸿先生对我书法作品的批评
方先生在肯定近年来我在书法创作实践上所作努力后，提出了四点批评意见：
一是，作品创作始终中锋用笔，未能参入方笔，用笔的丰富性不够，比较平淡。要求中锋用笔，采取方笔取势，方入圆出，使一些字有棱角，加强用笔变化。
二是，结字大小过分均匀，变化不大，对比不明显，让读者提不起精神，得不到感染。要求在书法创作时要因字赋型，加强大小对比，克服视觉上的疲劳。
三是，每行字的中心线过于平直，缺乏错落，显得呆板。要求在书法创作时，注意每行字的错落变化，增加行气的灵活性。
四是，字与字之间很少相连，缺少牵丝萦带，看不出书写的激情。要求创作时在一幅作品中间要有几个高潮，来几段快节奏的书写，形成强烈的疾驰变化。
总之，行书要行起来，要有激情，表现行书的特色，要有大开大阖的取势，要像音乐、舞蹈一样，有低谷、有高潮，有起伏、有变化，形成不同旋律、不同动作的组合。并指出，古人作书，多是以功用为基础，兼以艺术欣赏，今人则不同，由于高科技和新技术的运用，逐步实行了无纸化办公，书法与绘画一样进入了纯艺术的审美功用时代。书法创作要以艺术欣赏为目的，加强书写的艺术性和审美多样性。
二、形成我书法作品特征和问题的原因
我认真思考方先生对我书法作品的批评，认为形成我个人书法作品特征和问题的原因有三个方面：
一是个人审美趋向使然。我认为书法首先是写字，表情达意要清楚，写出来的字要让人能认得，不能信马游疆地任意挥洒，过分强调了结字的法度。在书写每个字时，过分注意笔画的完整性，努力把每个字都写得点画到位，清楚明了。由于过分注意单个字的完整性，忽视了整幅作品的完整和呼应，当完成一幅作品时，就显得松散、平淡。在贯气方面，仅是考虑蘸一笔墨能写几个或数个字，稍稍体现墨色的变化。总体而言之，体现书法审美的元素较少。
二是生活节奏的`影响。我在机关工作，机关工作强调工作的严紧性，讲就依法行政、遵纪守法，严以律己、规范言行，法无授权不可为，不能把自己的好恶和情绪带到工作中。工作要求井井有条，有板有眼，丝毫不得马虎。对各种事情要一件一件地抓落实，做到件件有结果、事事有回音。特别是在处理应急事件中，更要沉着应战，以人为本，科学决策。如在防汛抢险中，要优先保障人民群众的生命财产安全，把洪涝灾害损失减少到最低限度。八小时之外，很少参加应酬，回到家中总结工作、反省自己，安下心来读读书、写写字，思考一些问题，不断完善提高自己。每天的生活虽有不同，但总体趋于稳定、安静、平淡、温和，长期这样的生活习惯带到书法创作中去，形成的书法面貌必然是平和无奇。
三是未能把生活与艺术区分开来。生活是现实的，以平静和谐为美，艺术超越生活，需要的是激情、是灵感。我在书法创作上，未能注意把握生活与艺术的区别开来，未能深入角色，在作品中注入豪情，去表现平时受理性束缚无法释放的冲动，而写自己的一种生存状态，表现自己长期所处的一种心绪。
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