李清照创作风格的独特性-婉约中的丈夫之风
摘要：李清照是我国南北宋之交的著名女词人，也是我国古代文学史上有着特殊地位的女作家。李清照把女性的柔情美，词人的理想美和性格的阳刚美融为一体，形成了自己独特的艺术个性，婉中见直，柔中见刚。本文从李清照的作品、思想、情感及生活等方面来剖析女词人独特的文学风格。
关键词：艺术风格;旷达情怀;诗文创作;作品人品
谁能称得上古今第一才女，人们最有可能达成共识，可能就是李清照了。前人沈去矜有这样的评论;“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。”李白诗的地位不需讨论。论其词，传世有《菩萨蛮》、《忆秦娥》，后人誉为“独冠词史，千古绝唱”。南唐李后主被誉为词宗，基本上得到人们的公认。李清照能与诗仙太白、词宗李后主比肩而立，并驾齐驱，堪称文学史上巾帼第一了。
关于李清照创作的艺术风格，历来多有争议。鲁迅先生论及陶渊明时说过，陶渊明既有“采菊东篱下，悠然见南山”的一面，又有“刑天舞天戚，猛志固长在”的一面，“尚有取舍，即非全人，再加抑扬更离真实。”(《题未定草》)。而历来论李清照者，却有不少人犯了鲁迅先生惊醒过诗人的这种错误。
自明代把词划分为婉约、豪放派后，后世论者多从其说，认为李清照是婉约派的代表。这固然不错，但后来人们对“婉约”的理解越来越窄，以为李清照的词只有缠绵悱恻，悲悲凄凄的一面，不免一叶障目。李清照本来是诗、词、文全才，但自宋以来学界研究李清照却成了重词轻诗文的风气，加上把她的作品大量失散，不少研究者眼中的李清照，便即“非全人”，也“离真实”了。
李清照的词的确有清新婉约、“儿女情长”的一面，委婉的情思、缠绵的情绪常在她的词作萦绕，不愧为婉约派的代表。但这些词绵婉而不纤糜，具有潜在的英风豪气。沈曾植说：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦柳也。”为了使人注意李清照的豪放的一面，甚至把李清照与苏轼、辛弃疾并举。下面我们就从李清照的词、诗、性格等方面来探讨她的艺术创作风格。
一、李清照词婉约中的丈夫之风
李清照词的“丈夫之风”主要指潜藏于词中的勃郁震颤的感情激流，而非昂昂藏藏的关西大汉和泼辣的铁板琵琶。而李清照严格诗词之别，即“词立为体，要眇宜修”，所以其豪气表露得曲折隐约。主要在以下几个方面表现：
(一) 活泼开朗的率真美和超脱世俗的闺情
李清照出身于一个富于文学修养的家庭，良好的教育，优越的环境，加之李清照天资聪慧，极富文学禀赋;其父母对待儿女教育的态度非常开明。所以她从小养成了开朗率真的性格，其天才也得以发挥。她不把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是走出重门深院，投入大自然的怀抱之中。所以，李清照早年词作常常抑制不住生活的激情，青春女子的活泼、俊爽、开朗非常自然的流露出来。如《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
调皮的嗅梅观客，将少女羞涩中带有新奇的心理描写的大胆明朗。一个轻灵资秀、活泼洒脱的女子形象跃然纸上。又如《如梦令》：
常记夕亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
作者运用浅淡自然，朴实无华的语言，勾画出一幅生机盎然的河湖日暮图。如果抹去一切背景知识，我们能判断出这首小令出自一位女子之手吗?“沉醉”、“争渡”皆闺阁女子所为吗?在这里我们看不到一丝一毫的纤弱和柔糜，呈现在我们面前的，是一位洋溢着青春风采豪爽洒脱的年轻词人。古人写秋多感伤之语，悲凉之调：“秋风萧索愁煞人”、“草木摇落露为霜”，让人凄神寒骨。只有极少数男性作家把秋天写得绚丽多彩、令人振奋，如王安石、杜牧等。作为一封建社会闺阁女子，李清照竟也写出了令人意气风发的暮秋湖景。
湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽无穷好。莲子已成菏叶老，清露洗，苹花汀草。眠沙鸥露不回头，似也恨，人归早。
俊朗之气从绚烂夺目的秋景图中飘逸而发，令人心神为之一爽。
李清照笔下描写的爱情也是超脱世俗的，是大胆、健康、真挚的。李清照之前，有过不少写女子相思之情的诗词，但情感缺少必要的依托，往往使得苍白甚至带有病态。李清照嫁给一个志趣相投的人，她对丈夫产生了强烈而真挚的爱情。她的词作中，表现的就是这种充实健康的情感。因为爱才有思之刻骨，因为刻骨的相思，便有浓重的愁绪，因为愁绪太浓，有时不免产生怨恨。对于女性内心世界这些真实而又微妙的情绪变化，李清照作了大胆的展示，并不因为封建礼教要求妇女含蓄稳重而稍加掩饰。
因为相思，她“倚偏阑干，只是无情绪”(《点绛唇》);因为相思，她“终日凝眸”(《凤凰台上忆吹箫》)，“人比黄花瘦”(《碎花阳》);还是因为相思，她“泪向愁中尽”(《生查子》)
(二)满腔的愁绪透射着正义和爱国理想。
李清照词作中写“愁”的内容占了很大的分量，我们该如何看待这些愁呢?宋室南渡以后，李清照的生活发生了翻天覆地的变化，她先后遭遇了国亡、家亡、夫丧、被诬、失盗、再嫁、离异、系狱、蒙讥之难，由上层贵妇一变而为“飘流遂与流入伍”的“闾阎嫠妇”。生活的磨难，使李清照心灵愁苦不堪，同时也锤炼了她的坚韧，激起了她的爱国情感。在她晚年的词作中，个人的愁思往往和国破之恨连在一起。请看《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识苦。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第怎一个愁字了得。
是的，她的国愁、家愁、情愁、还有学业之愁怎一个愁字了得!国家者国土、国君、百姓。今国土让人家占去一半，国君让人家撵得抱头鼠窜，百姓四处流离。国已不国，君已不君，她这个无处立身的亡国之民怎么能不犯大愁呢?
1134年，金人又一次南侵，皇帝又一次逃跑。国运维艰。愁压心头。有人请她去游附近的双溪名胜，她无心出游，写下了《武陵春》：
风入尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪双流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词使我们想起了杜甫在逃难中的诗句“感时花溅泪，恨离鸟惊心”。李清照这时的愁早已不是“一种相思，两处闲愁”的家愁、情愁。国破家亡，就是真有旧愁，想觅也难寻了。她这时是《诗经》的《黍离》之愁，是弃弃疾的“而今识尽愁滋味”的愁，是国家民族的大愁。后人评李清照常观止于她的一怀愁绪，殊不知在她心灵深处，总是闪烁抗争的火花和对理想的呼唤，她是为看不到大宋的出路而愁啊。
(三)委婉的情思和超旷的情怀相融合
李清照作为封建社会的文化女性，她不像大家闺秀、小家碧玉把自己锁在闺房绣楼内消磨自己的生命，而是把触角伸向广阔的社会。她靠着自己敏锐细腻地观察和深厚精湛的艺术造诣，用文字语言反映宋代上层社会、民族关系和阶级矛盾。可见李清照的社会关系意识有别于一般封建淑女，从中我们可以看到一个关注朝廷、关注国事、具有炽热爱国情怀的女子的精神世界。
李清照的词婉中有直，柔中带刚。她能把委婉的情思与超脱的襟怀融合起来，使词婉约而不绮靡，于柔媚中蕴含着激昂豪迈之气。《渔家傲》一词就充分地展示了她精神世界雄奇阔大的一面。英豪之气不是在词底，而(原作者：朱一华)是充溢全篇：
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。问天语。殷勤问我归何处?我报路长嗟日暮。学诗漫有惊人句。九万是风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
这首词被评家誉为“无一毫钗粉气”。在词中，词人通过神奇瑰丽的想象，把自己置身于广宽无垠的太空，不顾“路长”、“日暮”，在九万里风的推动下，泠然作海外行。如此阔大雄奇的境界，于清照之外，恐怕只有李白才写得出。与天帝对话的这一设想，对于一个封建社会受压抑、处于从属地位的女子来说，就绝不同凡响。词中我们分明能感受到了李清照那种不逊须眉的飒爽豪气。