李清照前后期诗词分析

时间：2020-10-04 09:03:41 李清照我要投稿

李清照前后期诗词分析

　　李清照是一位非常优秀的女词人，也是婉约派的代表人物，其词风别具特色，“易安体”词风给后人留下了独特的印象。前后期词风以靖康之难为分界点。前期词风悠闲风雅，后期词风悲怆婉约。

李清照前后期诗词分析

　　李清照是南宋著名词人，“婉约派”的主要代表人物。她是宋代词坛上的一颗耀眼的明星，在古代诗歌史上放射出灿烂夺目的光辉。她让很多文坛“英雄汉”黯然失色！不愧是女中豪杰，词坛传奇。

　　她的词与她的人生密切相关。以南渡为界，呈现出两种不同的风格。前期词的风格是细腻婉转的，善于描写自然景物，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，爽朗明快，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息，即使是表达离愁和相思之苦的词中也透出夫妻恩爱，两情相悦的幸福之感。而后期词的风格却是沉郁忧伤、苍凉凄楚的，多表现身世之苦，故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。下面就李清照的家庭生活、时代背景以及她的部分词作来探讨李清照前后期词的创作风格的异同。

　　一．上阕——李清照前期词的主要风格

　　李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。父亲进士出身，在朝为官，做过太学禄，太学正，是苏门后四学士之一。惟其如此，李清照少了许多女子固有的礼教束缚，活泼开朗，有大方优雅的气质。

　　这期间的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。活泼清新，语意隽秀，抒写了生离之愁、暂别之愁、个人之愁，有一种悠闲风雅的情调。冲破了以往花间闺怨词的樊篱，体现了其独有的价值。

　　以《如梦令》为例:

　　常记溪亭日暮，

　　沉醉不知归路。

　　兴尽晚回舟，

　　误入藕花深处。

　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的女主人公形象。这里没有丝毫的造作和粉饰，作者捕捉了闺阁生活中一次荡舟的活动，形象地描绘出塑造了一个天真无邪，娇态可人的纯真少女形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。在封建礼教十分森严的宋朝，一个闺中女子酒醉晚归，可视为有伤风化，大逆不道，深闺中的女子多是纤弱，没有自由，而词人并非这样。词人笔法精致、生动、细腻，寥寥数笔，将人和景融为一体，仿佛已经让我们看到夕阳映衬下的那一张张充满稚气，但个性张扬的年轻人，这此情此景多么壮观而美妙啊!

　　再以《点绛唇》为例：

　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

　　见有人来，袜划金钩溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

　　词的上阕描绘了一个身躯娇小、额间鬓角还挂着汗珠、刚下秋千的如花少女天真活泼的娇美形象。刚荡完秋千，两手又是土又是泥，而懒得去洗一洗，就这么悠哉、怡然地在花园中游逛。这种不拘小节的举动，只有天真烂漫、未被礼法束缚的少女才做得出。这里对人物的描画是多么真切、自然，又是多么细腻、生动啊。“露浓花瘦”，打秋千时已玩到了忘乎所以，才感觉到花园里是这么美。这样的景，衬托出主人公欣喜、兴奋的心情，流露出词人对大自然的赞叹。下阕词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里跑去，头上的金钗也滑落了。封建礼教束缚下“礼”是不得不遵守的。但她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。 “倚”、“回”、“嗅”三个动作，准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情感，十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前，让人回味无穷。

　　李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，生活十分美满。夫妻博学多才，情投意合，非常般配。爱情使李清照的美好人生更上了一层楼。李清照的词充满了爱的甜美，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。

　　例如：《一剪梅》

　　红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　词中有流淌出来的甜蜜、温馨，亦有对自己月容花貌的充分自信。离愁别绪，欲说还羞。这是夫妻小别，赵明诚在外地为官，李清照切切思念。爱之愈深，思之愈切。简单平易的语言，却把一个闺中多情女子的形象鲜明丰满地勾勒了出来。

　　更重要的是，李清照绝不是一般的只会叹息几句“贱妾守空房”的小妇人，她在空房里以词打发寂寞、寄托相思，她完全陶醉于其中了。

　　例如：《醉花阴九日》

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　重阳佳节，怀念远人的心更甚。但作为一个女性独特的心理，却自始至终并未直接说明这一点，只是平铺直叙地写客观景物。最后两句，“帘卷西风，人比黄花瘦”，突然把主人公内心的秘密深刻的揭示出来，使读者理解到原来活动在这平淡环境里的人物，内心却隐藏着难以排遣的别离的苦闷。从这里可以看出，李清照词的艺术特色，确实是高人一筹，独树一帜。

　　二．下阕——李清照后期词的主要风格

　　公元1127年是历史上的一个转折点，是政治变化巨大的一年。金人的金戈铁马搅乱了李清照平静幸福的生活，随着赵宋的命运一同南渡，政局的巨大改变使李清照不得不面对现实，民族危机直接影响到她的生活，她的爱国主义思想因此受到刺激而发生强烈的反映。1129年，李清照的丈夫——明诚病故，从此，李清照被迫走上了流亡的道路，她承受着国破家亡的痛苦，流落到江南，开始了凄苦孤寂的晚年生活。

　　正因为如此，李清照后期词的词风发生了转变，转变为缠绵哀婉、沉郁悲伤，演绎了她后半生孤苦，文如其人。

　　李清照后半期的代表作是《声声慢》：

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

　　开篇词人连用十四个叠字，分三个层次描写了自己的孤苦。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，历经战乱和家人故去之苦的李清照失去了很多珍贵的东西：美好的青春、闲适的生活、美满的婚姻、亲爱的丈夫……她极力在往事的回忆中获得一点点心灵的慰籍，而现实却是冷清凄戚的.从前３句中便可感受到词人无法派遣的愁苦，以及在绝望中痛苦的挣扎，奠定了整个词的情感基调。声音抑扬顿挫，透过乐音可以感受到词人如泣如诉。欲断还流，心中堆积的郁闷。难以言传的情感，千回百转，意境上清冷异常。

　　让我们再来欣赏《永遇乐?落日熔金》：

　　落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

　　中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。

　　这是一首回忆往昔的词作。元宵佳节的晚上，春意渐浓，天气渐暖。女词人独坐家中，思念那些不幸逝去的故人、亲人。忽然， “酒朋诗侣”邀她去观花灯、赏月、吟诗。她婉言拒绝了，宁愿在孤灯下回忆往昔的“中州盛日”。词人之所以婉言谢绝朋友相邀，是因为时过境迁，历史浩劫，苦乐有别了，与其这样，倒不如在纱帘下听别人的欢声笑语。词人虽然如今落魄，再无往日的风光了，但是念念不忘故国的情怀，这首词不仅抒发了盛世之感，也抒发了家国之思、身世之悲。词人的不幸是时代的缩影和化身，如今的凄凉早已使词人无心感怀这元宵佳节的热闹了，个人的不幸早与民族的灾难紧紧相连了，不仅是个人不幸的咏叹了，也包含着对国家灾难的忧伤，字字凄楚，动魄惊心，一腔幽怨，令人感动！

　　从词人的后期之作中，可以更感受到那种深沉、浓郁的情感，痛失故土的悲伤，家破人亡的痛苦。这个时候家国之恨。民族危难与词人的情感相连，个人的愁苦逐渐消减，取而代之的是对民族、国家以及时代的思考。

　　三．李清照前后期的词作差异性对比分析之归结：

　　（1）内容之显著变化

　　由于在封建制度的桎梏下，李清照的早期词作较为单调，内容单一。词是多描写闺中生活的，还有一部分抒发“离愁别绪”的佳作。如前文提到的《如梦令》，就是以词人少女生活为题材的，词中描写了她在一次出游时所遇到的有趣的生活场景，这首词不仅使一群嬉戏游玩的少男少女形象跃然纸上，而且，表现了词人热爱大自然，热爱生活的情感。另外，李清照早期词还有一些描绘美好自然的佳作。

　　后期，由于异族入侵，在激烈的民族斗争中，李清照的生活发生很大的改观，优越的词人被迫推出深闺，卷入了社会的动荡。因此，忧国感时的主题多了起来，较以前期，内容更为广泛，思想更为深刻。

　　（2）语言风格之比照

　　前期词的语言清新自然，欢快美满，偶尔有点闲愁点缀。如小词《如梦令》中绘了一幅夕阳、碧水、青草、藕花、鸥鹭动静结合，相映成趣的美景。一群少女游玩归来，“争渡，争渡”，写出了少女的顽皮，将人物当时的心情写得活灵活现。

　　后期的词以悲凉凄苦为主。其中愁苦与前期相比强烈沉重了许多。如“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”等句无不描绘出一个消瘦，苍老，愁绪满怀的女人形象。

　　（3）相同意象之比照

　　李清照前后期词中的意象“酒”，赋予的内涵则大为不同。前期有“浓睡不消残酒”、“东篱把酒黄昏后”等，其中的“酒”意，不是欢愉的游兴诗意，就是闲处的无聊和散愁闲情。

　　后期则大大不同。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”等，其中的酒意再无以前之欢快的兴致，而是充满了愁情和悲苦，词人是借酒浇愁愁更愁。

　　（4）选取题材之比照

　　前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，如《如梦令》、《醉花阴九日》等都是如此。

　　后期词作题材有了明显的变化，例如她的名作《渔家傲》，这首词在题材上选用了自己走投无路、学无所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天语”、“蓬舟”、“三山”等意象，以惊人的想象力把它们融合在一起，写出了词人的心情，词人前期作品中并无此类。

　　李清照的词作，在当时的`历史条件下，起过积极的作用，在后世某些具体情况下，也有它的社会效果。就是在今天，她的大部分词作，也还有一定的社会意义和艺术价值。对她的词作里表现的那些比较感伤的情绪，我们应该综合其出身和时代环境来理解。至于她的艺术技巧，那就更应当为我们所继承。

　　（5）思想内涵之比照

　　李清照是一个具有文化修养，但缺乏政治思想的上层女性。她的生活美满，词作多以“离愁别绪”为主，多属于个人情感抒发之作，就其社会意义和时代精神较为薄弱。

　　南渡以后，她的贵妇人角色已变为“飘零遂与流人任”的寡妇。在民族受辱，国家危亡之时，她与人民一起逃亡，因而也有了共同的愿望和命运，也发出了共同的哀叹，个人的命运与民族的荣辱紧紧相连，抒发出怀念故国旧家的情意，表现了词人爱国主义的精神。较之前期，社会价值和思想内涵深刻了起来。

　　李清照是中国古典文学史上卓越的女词人，在寂若星辰的女作家之中，她犹如一颗璀璨的明星，文成一格，赢得后人的好评，她的词成了婉约的高峰，在整个古典文学史上产生了深远的影响。她之所以取得如此高的成就，不仅源于她自身的优越的文化修养，才华本领，还与她生活的特殊年代和所经历的时代变迁血肉相连，李清照用她敏感的心灵，真挚的情怀，抒发了她传奇一生的爱恨情愁，其理论意义和社会意义都是十分重大的。

　　“诗情如夜鹊，三绕未能安。”这是李清照对自己诗才的肯定，也是对其自身价值的肯定。她用自己的词作抒发对祖国河山的热爱，对家国沦亡的悲愤以及对美好生活的向往。通过她的诗，我们认识了一个不一样的李清照，一个柔中带刚，自信潇洒，才华横溢的一代才女。而其词风前后期风格之不同，恰好折射出了这个才女丰富的内心世界和独特情感的发展历程。正所谓：

　　“词采秀千秋，看风雅流传，才情自古无男女；

　　生年交两宋，究悲欢转换，命运从来系国家。”

【李清照前后期诗词分析】相关文章：