扩展《春江花月夜》之浅谈其艺术性
引导语：张若虚这首拟题作《春江花月夜》技压群芳，以其非凡的艺术魅力流传千古，可以说是张若虚赋予了《春江花月夜》鲜活的艺术生命力。今天小编带大家来谈一谈关于该作品特有的艺术性。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月照何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《春江花月夜》被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，一千多年来使无数的读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，“孤篇横绝，竟为大家”。究其原因，除了人所熟知的字面华美外，还在于诗人以明月为意象，创造出了清明澄澈的艺术境界，并自然而然地由明月引出宇宙与人生的感慨。
《春江花月夜》是乐府旧题，此前已有多人写过，大多空泛。而张若虚推陈出新，不仅写春江月夜的迷人景象，还以此为背景抒发游子思妇德愁苦情怀，更进一步表达了深沉的人生感慨。诗可分三部分：第一部分，从起句到“看不见”，写春江月夜之景，壮观辽远，空明澄彻。第二部分到“送流水”，写人生思考。由于句句紧扣“月”字，便与前面的描写融合为一，而不显枯燥。第三部分写离愁别恨，视线由广阔空间收拢到闺中思妇身上，以一连串的形象写她复杂微妙的心理活动，而又始终以“月”贯穿。最后把思路放开，把关怀之情如月光洒向天山的同命人。
月亮的意象在中国古代诗歌中大量出现，从《诗经》开始，历代都有咏月的名篇，太白的“床前明月光”，东坡的“明月几时有”，几乎家喻户晓，甚至在某种程度上反映出文化基因和民族性格。
《春江花月夜》是七言歌行，与绝句的凝练含蓄，词曲的参差错落不同，其长在于铺排描写，气脉贯串。张若虚把歌行的这一特点发挥得淋漓尽致，同时又巧妙地反复点染“月”与“水”，把月的变化与情绪的变化紧密连接，创造出情景交融的诗境。
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚表达离情别绪的'一首好诗。在唐代，离情成为诗歌一个重要的内容，而此诗又何以能“孤篇横绝”，以致使诗人也跻身“大家”之列呢?往往有些极好的东西一旦司空见惯，那么它也就必将失去万众瞩目的光辉，而只有能不断求新求变才能获得新的生命力，而此篇正是如此。
诗一开头便点名诗题------春江花月夜，诗人极尽笔力描画了一幅春江花月图：在明亮的月光下，涨满潮水的江面上，波光粼粼，江潮涌动，月随波摇;当我们再把目光放远一点，只见花草丛生的江边原野上，各种花树在月光的照耀下，银光闪耀;再远远望去 ，月光如水水如天，完全江天一色，皎皎空中惟一轮孤月散发着清冷的光辉。面对这么一幅迷人的月夜景色，诗人不由生发出感慨与疑问 ：“江畔何人初见月，江月何年初照人?”一种历史的沧桑感油然而生。紧接“人生代代无穷已，江月年年只相似。”历史的沧桑和自然之永恒使得人生 显得越发短促和易逝，只好似白驹过隙，倏忽一瞬。面对这不知等待何人的孤月轮，慨叹着人生之短促，诗人油然而生一种孤独寂寞之感，随之而生一种相思之情。流落异乡的扁舟子和明月楼上望月怀远的妇人皆在为思而愁。妙在诗人宕开一笔虚写楼上思妇的相思之举：人与月徘徊，时而举头望远，惟见月光一片，而又对镜独坐，黯然神伤。而惟月光似知侬意，原陪伴她------“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人紧紧抓住月亮这一在古人眼中为传情妙手的形象，相互寄情，相互祝福。至此，可谓已写尽相思之情，达于极致，然诗人又拓开一笔：昨夜又梦闲潭春花已落，然却仍不能回家。就这么借月传情并深深抱憾，以至江潭月落，斜月沉沉，可又有什么办法呢?碣石潇湘有无限路。
诗人在淋漓尽致的展现了春江花月夜的优美景色之后-----这正是易于勾起人相思之情的图景，你想，温馨的春夜如水的月色，这怎能不使孤独游子动情-----诗人也正由此即景生情，自然而然，水到渠成，更易引起读者之身同感受。本来人已觉在这样的情景下就该是有情人花前月下，卿卿我我，而诗人却不紧不慢，又由江月之永恒感慨人生之短促。至此，情郁于胸如箭在弦上已不得不发，诗人方始写情。然写情又不落俗套，独辟蹊径，明明是自己思念别人，却又写别人怀想自己的踟蹰寡欢，明明渴望相见，却又遗憾的不能相见，从而使全诗于一种深深的遗憾中结束，留下隽永的意味供人咀嚼不尽，玩味不止。这就是这首诗，尽管采用乐府旧题，却能自出机杼，虽写离情别绪，却能脱出窠臼，这便是诗人的独运之匠心。
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