元曲《中吕》基础知识

时间:2023-10-24 09:49:55 毅霖 我要投稿
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元曲《中吕》基础知识

  元曲是盛行于元代的一种文艺形式,为元代儒客文人智慧精髓,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。中吕是元曲宫调之一,周德清《中原音韵》:“中吕宫高下闪赚”。下面是元曲《中吕》基础知识,为大家提供参考。

元曲《中吕》基础知识

  〔迎仙客〕

  曲牌名,属北曲,小令兼用。诸宫调同,南曲略同。亦入〔正宫〕。定格7句,定格字句:三、三、七、三、三、四、五,共28字。

  〔红绣鞋〕

  曲牌名,属北曲,小令兼用。又名〔朱履曲〕。亦入〔正宫〕。定格6句,定格字句:六、六、七、三、三、五,共30字。

  〔普天乐〕曲牌名,又名〔黄梅雨〕,亦入〔正宫〕。南北曲都有此曲牌,但句法不同,全首多对偶句,定格12句。定格字句:三、三、四、四、三、三、七、三、四、四、四、四,共46字。

  〔喜春来〕

  曲牌名,又名〔喜春风〕、〔惜芳春〕、〔阳春曲〕、〔喜春儿〕。是散曲中常用的调子。格调和律诗中的七绝,词牌中的望江南、捣练子等相近,亦入〔正宫〕。定格5句,定格字句:七、七、七、三、五,共29字。

  〔上小楼〕

  曲牌名,小令兼用。有〔么篇〕换头,小令不同,套数宜用。亦入〔正宫〕。定格9句,定格字句:四、四、四、四、四、三、三、四、七,共37字。

  〔满庭芳〕

  曲牌名,小令兼用,又名〔满庭霜〕。〔中吕〕宫中一个常用曲调。与词调满庭芳相同,但词中多双叠,用韵也疏些,中间两个七字句要求上萨那下四句法。亦入〔正宫〕、〔仙吕〕。定格10句,定格字句:四、四、四、七、四、七、七、三、四、五,共49字。

  〔朝天子〕

  曲牌名,小令兼用,又名〔谒(yè)金门〕、〔朝天曲〕、。亦如〔正宫〕、〔双调〕。两字可重韵。定格11句,定格字句:二、二、五、七、五、四、四、五、二、二、五,共43字。

  〔山坡羊〕

  曲牌名,小令兼用,又名〔苏武持节〕。亦入〔黄钟〕、〔商调〕。北曲属〔中吕〕,南曲入〔商调〕,二者小异。定格11句,定格字句;四、四、七、三、三、七、七、一、三、一、三,共43字。

  〔卖花声〕

  曲牌名,小令兼用,又名〔升平乐下〕、〔秋云冷〕。亦入〔双调〕。定格6句,定格字句:七、七、七、四、四、七,共36字。

  〔骤雨打新荷〕

  曲牌名,小令兼用,又名〔小圣乐〕。多入〔双调〕,抒发激越昂扬的感情。元代陶宗仪《辍耕录》:“元遗山先生好问所制,而名妓多歌之,俗之为骤雨打新荷是也。”有〔幺篇〕换头须连用。〔幺篇〕首句换为“平平平平仄仄”六字,余同始调。定格10句,定格字句:四五四四五六七三四四,共46字,双调20句,共92字。

  〔醉高歌过摊破喜来春〕

  此为带过曲,由〔醉高歌〕和〔摊破喜来春〕两支曲牌组成。

  〔醉高歌〕

  又名〔醉高楼〕、〔最高楼〕,小令兼用。亦入〔正宫〕,与词调〔西江月〕近似。〔摊破喜来春〕格式与〔喜来春〕不同。第三句破为三个三字句,每句再加三字成六字折腰句。定格12句,定格字句:六、六、七、六、七、七、六、六、六、三、三、五,共68字。

  〔十二月过(兼)尧民歌〕

  此为带过曲,由〔十二月〕和〔尧民歌〕两支曲牌组成。〔十二月〕小令兼用。亦入〔正宫〕。每句首常加三衬字。

  〔尧民歌〕

  小令兼用。亦入〔正宫〕。定格12句,定格字句:四、四、四、四、四、四、七、七、七、七、七、五,共64字。

  元曲基本文学知识

  元曲是中国文学史上与唐诗、宋词并立的一座艺术丰碑,包括散曲和杂剧。散曲是兴盛于元代的一种诗歌形式,有小令和套曲两类杂剧,是在前代戏曲艺术和讲唱文学的基础上发展起来的。它的出现,标志着中国传统戏曲艺术进入成熟阶段,关汉卿的《窦娥冤》和王实甫的《西厢记》是元杂剧的代表作品。

  杂剧的语言包括曲词、说白和科介。曲词、说白是台词,是剧中人物的语言;科介是舞台提示,是对剧中人物的主要动作、表情和舞台效果的简要说明。与诗、词相比,戏曲的语言通俗,多用口语;与其他戏剧种类相比,戏曲的语言具有以“曲”为形式的诗剧特点。超现实的想象,夸张和借景抒情,是戏曲重要的艺术手法,前者以奇异的情节塑造人物形象,反映生活;后者则继承了我国古代诗歌注重意境美的传统,是一种形象化和富于诗意的表现人物感情的方法。

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