空间设计中光与影的美学意境论文

时间:2021-04-18 15:05:17 论文 我要投稿

空间设计中光与影的美学意境论文

  摘要:以探寻光影之美为基点,针对现代人对光影设计观念的误区,探寻了光影设计中存在的根本问题,指出光影之美以“自然美”“功能美”为基调,进而衍生出“意境美”的最高标准,真正地从精神层面诠释了对光影美学的表达。

空间设计中光与影的美学意境论文

  关键词:光影;自然美;功能美;意境美

  1光与影的美学释义

  1.1中西光影美学对比

  在西方,对宗教文化及建筑的探索,逐步发展成人们追求光影的神秘感,这甚至代表了西方文明的审美取向。在东方,光与影不具有单独的象征性,而是隐喻在天、地、人之中,与自然融为一体。光影表现往往以一种平和方式介入室内空间,形成对空间禅意表达。

  1.2中国美学观

  “光影之道”东方美学观是,光、影一定是处于一个相互对峙、渗透、转化、不断循环的状态。光和影,是自然界赋予空间的阴和阳,随着光影强弱和角度不断变化,形成了虚实和大小方向不同的变化。在室内空间中,光与影的作用是相同的,正如中国哲学中的“阴”“阳”两部分,相辅相成,相互渗透。

  2光影在当代空间设计的应用及存在的问题

  光影在室内空间设计中的应用很广泛,同样也存在很多问题。如王澍的代表作“象山校区”设计中,对于光影的应用就存在很多的问题。该作品在其他方面有很多优点,值得我们肯定。但是,它由于过分的注重形式,在建筑立面上设计大大小小的窗户,需要光线的地方没有得到满足,不需要太多光线的地方却摄入过多,使人眼花缭乱。所以,不管设计者从什么角度出发,出于何种设计理念,最基本的使用功能还是要满足的,校区宿舍楼是以实用功能为主体的建筑,只有满足基本的使用功能,才能去考虑形式、美学等代表个人情怀的其他因素。现代光影设计中存在问题的根本原因,不是单一的,而是受诸多因素的影响,应该全面系统的考虑,否则就会出现问题。如何能够创造出既实用又赋有美感的光影效果,这就需要我们重新审视“光、影”在当代空间环境中特有的艺术魅力。

  3研究光影之“自然美”

  3.1研究自然之美的光影法则

  均衡与稳定,会给人一种安定的秩序感;对偶与互补,对称对应、补充协调;节奏与韵律,主要是借助于建筑内外结构构件或有规律的造型,制造出充满韵律变化和节奏感的光影效果;再加上太阳在空中的运动轨迹,使室内光影展现出渐变的姿态,赋予光影动态效果。

  3.2研究自然之美的光影手法

  引光,是以建筑空间为容器,通过各种方式将自然光线引入室内。例如安藤忠雄的教堂三部曲之一《光的教堂》,以极赋魅力的内部空间为容器,利用立面墙壁上的十字形缝隙,将光线引出室内,整个黑暗的空间形态立刻呈现在人们眼前,这样的引光方式不仅具有清澈纯净之感,更能给空间带来神圣的意境和视觉震撼。与柯布西耶的朗香教堂相比,相同的是它们都是通过这样的引光方式,使空间内部光影层叠相交。不同的是朗香带方形的点或方形的面将光线引入,给人的是安宁、寂静,而光之教堂给人的是震撼之感。透光,运用不同性质的透光材料,有助于营造良好的室内光影氛围。例如日本传统建筑中,运用纸来分割过滤光线,所得到的光影在空间内安静平和地漫散开来,过滤后的光线不会再强烈夺目,而是略带禅意的空灵寂静。反射,有很多因素决定光的反射,所以,要想有效地控制、掌握这一方法,就必须对反射材料的各种属性有着深入的了解。各种方法的综合运用,我们在表现室内独特光影魅力的同时,总是在综合性的运用上述的方法。这样所获得的光影空间,无疑比使用单一手段营造的光影效果更加丰富细腻。

  4完成光影之“功能美”

  光影表现空间层次,三维空间层次感的形成,需要光线把肌理、色彩作为媒介,表达的空间特性,表现空间层次美;光影界定空间划分,是通过光线的亮度不同,改变空间性质,制造不同层次;光影加强空间联系,以均匀稳定的光影亮度,为不同性质的空间,铺垫一个统一的基调,使人们在心理上形成一个连贯流畅、协调一致的空间感受。

  5衍生光影之“意境美”

  意境美是关于“光影”之美的最高标准,是能够在精神层面体现光影美学重要表现方式。今天,我们更是以这样的“意中之境”作为标准,深刻地阐释光影空间设计中的美学理念。

  5.1光影表现“至阳”之美

  雄壮之气表现阳刚之美。这种雄伟壮阔的气势,是我们先人们非常愿意追寻的美学趣味和风范。因此,在光影空间设计的意境表现上,要想达成“阳刚”之美,首先要从气势开始,去表达壮丽宏大的场景,具体包含以下几方面:第一,广阔境域表现阳刚之美。广阔空间不仅包括现实空间,它还包括“意中之境”,“意”中的宽广境域。这一空间越广阔,无尽之意也就越浓烈。第二,激昂格调表现阳刚之美。正如我们对一首乐曲的感受,它具有雄健的音韵、高亢的格调。光影可以使空间具有高昂的特征,使室内光影空间达到阳刚之美意境。第三,慨叹之情表达阳刚之美。创作主体长久的人生体验,决定着艺术作品中忧思情愫的'产生,影响着艺术作品内涵的形成。忧思的壮阔之境在于被一腔悲壮苍凉之感所笼罩。因此,从光影设计的角度讲,更多的是在表现一种悲壮苍凉的历史感,在其中融入了万千慨叹之情。例如,北京故宫的“太和殿”和“乾清宫”,就是一个体现宏大场面、气势雄伟光影空间的最好例子。除了雕梁画柱等华丽的装饰以外,最有特点的就是青砖地面的应用,流金的铜柱,铺地金砖泛着幽蓝的光芒,这种冷暖对比,明暗相交,虚实相对,无不显示皇家威严和气派,正是阳刚壮阔之美的体现。再如德国的“科隆教堂”,是最标准的哥特式建筑,中厅高两侧低,拱券式的尖顶在光影的渲染下,层次丰富,变得跃跃欲试,两侧的柱子略显弱化,给人一种积极向上的动势。这样的光影空间,不仅空间广阔、格调高昂,在神圣的教堂里,也会为人们带来一丝忧思的慨叹。

  5.2光影表现“至柔”之美

  说到阴柔之美,很明显,它是阳刚之美的对立面,它们是意境之美的两个方面。古人心中关于柔美的描绘,已经形成了一定的审美模式,我们用“回眸一笑百媚生”来描绘心中柔美女性的典型形象。所以对于柔美的描绘,今人与古人的审美心理是有很明显相似之处的。第一,轻柔之气体现阴柔之美。我们用气韵来评价艺术作品,按气韵的刚与柔来判断艺术创作的质地与形态。艺术中的气韵轻柔、生动,它不在于具体的描绘和技法,而是在创作者柔情的感动中,接受者只可心会不可言传,所以,气韵之妙,妙在“言外”,阴柔之美也就在于此。第二,境域幽寂表现阴柔之美。这里指的是境之深远、意之清幽,使人忘却了内心的忧愁,抒发人性本身的情怀,融入自然当中,品尝到一些空灵的禅味。第三,哀伤愁怨表达阴柔之美。在中国的诗画、园林等艺术中经常以阴柔之美体现创作主题。唐代后期,由于士大夫情绪失落,禅宗思想盛行,老庄自然山水推崇,于是就出现了阴柔之美的审美情趣。在此其中,风流洒脱之中也略带淡淡的哀伤愁怨。例如,“苏州博物馆”的设计中,对于采光为题贝律铭是做了充分考虑的,以粉墙黛瓦的表达方式,将自然光引入室内,既延续了苏州园林的特点,又对传统的园林概念做了新的诠释。在博物馆顶部采用透光方式将光线引入,漫散开来的光晕以统一的色调,渲染空间中的每一角落,幽深宁静、气韵轻柔、清幽之中带着一丝伤感,空灵之中带着一丝禅味。总的来说,阴阳相合、刚柔相济,是中国文化思想在艺术中的缩影。如今我们在光影空间设计中借用这样的美学原则,对不同空间表现不同的“刚柔”之美。其实,无论使用哪种方式表现光影,最重要的是要领会“阳刚”与“阴柔”的真正美学含义,创造正确的高品质光影空间。

  6结语

  光与影是一个非常容易被忽视的课题,光影虽然看似无形,但调和与创造着神奇的环境效果。光与影影响着室内空间里的视觉形态。对空间的塑造、表现、联系,以及对各方面要素具有美学特征的整合和再创造,都有着极其重要的意义。光影设计不但可以在功能与理性等领域发挥巨大的作用,还可以升华到更高的艺术审美世界,创造出意境美感。自然光影的表达取决于人们对自然的理解,不同性质的光影塑造了不同的空间品格,让空间更为人性化,创造出贴和当时当地自身特性的生活环境。光影的介入抒发了人们的自然情怀,不仅给人带来舒适的身心感受,更为人们带来了一个极具自然品格的室内空间。同时,光与影设计的节能环保等特性也使“天人合一”可持续发展的生态设计理念在实践中得以充分体现。通过本文深入浅出的论述,我们初步对光影空间设计中的审美意境进行了探讨,并且列举了大量的实例说明了光影本身特有的艺术魅力。通过研究与光影关联密切的各种因素,引发新观念,整合新方法,为以后的设计实践提供帮助,更希望通过本文的论述能够重新唤起人们对光影的关注,全面理解光影本身的丰富内涵,在室内空间的设计中将光影的艺术魅力发挥到尽善尽美。

  参考文献:

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