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肖像描写作文教案及课件

课件 时间:2017-08-18 我要投稿
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  肖像描写作文教案及课件

  【概念诠释】

  归纳人物外貌描写所包含的内容:

  l 凸颧骨、薄嘴唇;头发花白,脸上瘦削不堪;一头金发、高额头,蓝眼睛——容貌

  l 两手搭在脾间,张着两脚,正象一个画图仪器里细脚伶仃的圆规——姿态。

  l 黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;————神情

  l 身材修长————体型

  l 穿着一袭黑色长裙————衣着

  总结:外貌描写是对人物的外貌特征(包括人物的容貌、服饰、神情、身材、姿态、风度、习惯等等)进行描写,也称肖像描写。好的肖像描写,不仅仅是用文字给我们描绘出一个人的外在形象,还应该通过人物的外在形象为我们展示出他的思想、性格、品质、感情和气质。

  【方法引领】

  一、要选取最能突出人物个性和作品主题的肖像特征来描写。

  肖像描写是为了表现人物性格,揭示人物的精神世界,因此描写要抓住最能表现人物鲜明个性特征(“特征”是一个事物和另一个事物进行区别的最本质的方面)的、揭示人物内心世界、反映时代特点的区别于其他人物的独有的外貌特征进行描写。

  著名作家魏巍的《我的老师》对“我的老师”蔡芸芝先生的描写,只有一句“右嘴角边有榆钱大小的一块黑痣”,一颗美人痣,就足以写出了蔡芸芝先生的美丽。

  孙犁在《荷花淀》开头对水生的描写:“这年轻人不过二十五六岁,头戴一顶大草帽,上身穿一件洁白的小褂,黑单裤卷过了膝盖,光着脚。”这寥寥几笔,便让人感到水生是一个富有朝气、朴实能干的农村青年。

  鲁迅的小说《祝福》对祥林嫂眼睛的描写,既突出了其悲惨命运,又揭示了主题。从祥林嫂眼神前后不同的变化的对比中,我们可以捕捉到她在不同阶段的精神状态,了解她被迫害的经过。她初到鲁镇时,“头上扎着白头绳,乌裙、蓝夹袄,月白背心,年纪大约二十六七,脸色青黄,但两颊却还是红的,……“,“顺着眼,不开一句口,很像一个安分耐劳的人”。当过了二年,她第二次“站在四叔家堂前”时,“她顺着眼,眼角上带些泪痕,眼光也没有先前那样精神了”。当她知道周围的人是在嘲笑她再嫁之事时,她总是“瞪着眼睛,不说一句话”。从她“没有神采的眼睛”里,我们可以看到,经历了再嫁、再寡、夫死子亡的极度悲痛之后,她的身心受到了巨大的创伤。第三次在祭祀时,在捐完门槛后,她坦然地去拿酒杯和筷子遭到拒绝,“她象是受了炮烙似的缩手,脸色同时变作灰黑,……这一回她的变化非常大,第二天,不但眼睛窈陷下去,连精神也更不济了。……否则呆坐着,直是一个木偶人。不到半年,头发也花白起来了。灾难向她袭来。同情的人与冷酷的人、自私的人一起,把她往死里赶,残酷的精神折磨,逐渐使她精神失常,到后来,在别人冷冷的笑容里,她只是 “直着眼,和大家讲自己日夜不忘的故事”。从“顺着眼”到“直着眼”,这眼神前后差异的对比中,读者不难发现,是封建社会和吃人的宗教制度,使她失去了做人的资格。沦为乞丐而不忘魂灵有无的祥林嫂的神态细节更让人触目惊心:“脸上瘦削不堪,黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,仿佛木刻似的;只有那眼珠间或一轮,还可以表示她是一个活物”,作者通过对祥林嫂眼睛变化的对比描写,将吃人的封建礼教逐步强加在她身上的苦难,深刻而形象地反映出来。这样的肖像描写可以说是“画眼睛”的绝妙之笔。

  二、肖像描写要有顺序。

  描写人物的肖像可以从多角度进行,如我们可以从脸、头发、眼睛、身材、穿着以及手等方面进行描写。肖像描写可以一次基本完成,然后反复点染,逐渐充实;也可以分为多次,随着故事情节的发展而逐步完成。但不管抓住哪个特征进行描写,描写时都应按一定的顺序来写,或从上到下或从下到上都行。如果写了眼睛,接着写头发,又写嘴巴,再写眉毛,而后写鼻子——这种描写不管写得多好,它给人的感觉是一片混乱。如:

  这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土,但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍;先前的紫色的圆脸,已经变作灰黄,而且加上了很深的皱纹;眼睛也像他父亲一样,周围都肿得通红,这我知道,在海边种地的人,终日吹着海风,大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽,身上只一件极薄的棉衣,浑身瑟索着;手里提着一个纸包和一支长烟管,那手也不是我所记得的红活圆实的手,却又粗又笨而且开裂,像是松树皮了。”——鲁迅《故乡》

  点评: 从片段对闰土的描写来看,作者的描写是安排了一定的顺序的,看到闰土时,先看到他整个人,明显的变化是身材增高了,所以作者先描写了他的身材,紧接着作者从脸、眼睛写到穿着,再写到他的手。这样的顺序安排是符合人的观察顺序的。

  三、恰当运用修辞手法进行描绘。

  运用比喻、夸张等修辞手法写人物会使肖像更加鲜明、更加生动。但是运用修辞手法要求作者对人物性格有深刻的理解,对生活有细致的观察,对喻体和本体的关系有清楚的认识,然后才能运用确切的比喻和适当的夸张使人物肖像活灵活现。否则,只能是一般化的泛泛比喻,也不会写出不同人物的不同肖像,也就不能显示出人物的个性。

  如魏巍在《谁是最可爱的人》中写马玉祥“他长着一副微黑透红的脸膛,高高的个儿,站在那儿,像秋天田野里一株红高粱那样淳朴可爱”,就运用了确切的比喻,把马玉祥比作“秋天田野里一株红高粱”,形象地写出了马玉祥——一个来自北国的青年的淳朴的气质。再如 《故乡》中,写豆腐西施是“凸颧骨、薄嘴唇,五十岁上下的女人站在我面前,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正象一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”。

  四、渲染烘托,侧面描写

  汉乐府民歌《陌上桑》中对秦罗敷这一绝色美女的描写就是用的这种方法。它不直接、不正面去写秦罗敷的容貌、服饰、表情、体态如何如何,而是竭尽渲染、烘托之能事,大书特书别人见到秦罗敷后的神态举止:“行者见罗敷,下担捋髭须:少年见罗敷,脱帽著帩头:耕者忘其梨;锄者忘其锄:归来相怨怒,但坐观罗敷”。显然,秦罗敷那倾国倾城的容貌是通过赶路人、青年人、耕地人、锄草人的神态举止来反衬的。

  再如:“月亮升起来,院子里凉爽得很,干净得很,白天破好的苇眉子潮润润的,正好编席。女人坐在小院当中,手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子又薄又细,在她怀里跳跃着。……这女人编着席。不久在她的身子下面,就编成了一大片。她像坐在一片洁白的雪地上,也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里,淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透明的雾,风吹过来,带着新鲜的荷叶荷花香。但是大门还没关,丈夫还没回来。”通过清新优美的环境的描写,写出了水生嫂的美丽。

  五、肖像对比描写揭示人物的性格、思想和命运的发展历程

  先前的紫色的圆脸,已经变作灰黄,而且加上了很深的皱纹;他头上是一顶破毡帽,身上只一件极薄的棉衣,浑身瑟索着;手里提着一个纸包和一支长烟管,那手也不是我所记得的红活圆实的手,却又粗又笨而且开裂,像是松树皮了。

  鲁迅在《故乡》中,通过少年闰土和中年闰土的肖像对比来反映闰土的人生轨迹和内心世界。天真烂漫、活泼可爱的少年闰土,由于生活的重压、社会的黑暗等原因,饱经风霜、惨遭奴役,及至中年而变得木讷呆板、少言寡语。这样描写,就是为了塑造人物形象,表现人物命运。

  六、用起绰号的方法来概括人物精神面貌和肖像特征。

  鲁迅先生经常用这种方法写小说中的次要人物。如“红鼻子老拱”是一个酒徒,“雪花膏”是个心灵空虚的纨绔公子,“红眼睛阿义”是个贪婪残暴的牢头。再如“三角脸”、“山羊胡子”、“花白胡子”、“长胡子”、“驼背五少爷”等,都是以绰号概括肖像特征的。在《故乡》中对杨二嫂的描写,就仅用“圆规”勾勒;夏衍在《包身工》中对女工的描写,就仅用“芦柴棒”勾勒。

  【描写误区】

  一、肖像描写纯属多余

  写人物,常常用到肖像描写手法,但并不是说对所有人物都要来一番肖像描写,肖像描写要为主要人物服务,为表现主旨服务。如《游大泽山》一文中的一段描写:

  我们来到山脚下,眼前出现了三条上山的羊肠小道。到底哪条通向最高峰——歪歪嘴呢?正在我们不知往哪走的时候,从山上下来一位老大爷,手里领着一个小姑娘。那老大爷,两鬓如霜,古铜色的打皱的脸核桃皮似的,一双向里凹陷的眼睛闪着有神的光;那小姑娘,红朴朴的脸,就像一只大苹果,用红绸扎起来的两只小辫儿,向上翘着,怯生生地躲在老大爷的身后边,两颗乌亮的眼珠看着我们,滴溜溜地转。我们向老大爷打听通向歪歪嘴峰的路是哪条,他用手一指,说:“喏,右边那条。”我们谢过老大爷,又兴高采烈地出发了……

  这篇,重点应写游山的经过和途中的所见所闻所感,至于半路向人打听路,则是非常次要的情节;因打听路而出现的人物也不是主要的描写对象。因此,上面这段文字中对老大爷和小姑娘的肖像描写是没有必要的,因为这些描写与的主题无关。

  二、肖像描写太多太细

  外貌描写要根据需要,抓住特征,绘形传神,刻画性格,显示灵魂,切忌面面俱到,无重点。如《一堂生动的语文课》的肖像描写:

  ……讲台上这位年过半百的语文老师,矮矮的身材,胖胖的体态。上身穿着深灰色茄克装,下身穿着蓝色西式裤,脚蹬一双“双星”牌中老年旅游鞋。他的头发已经花白,向后抿着;脸上刚刮过的胳腮胡子茬儿青乎乎的;宽阔的前额上,皱纹清晰可见;高高的鼻梁上,架着一副眼镜;嘴角上,总是挂着微笑。他环视了一下教室,转身在黑板上写下了课题……

  本段应当扣住“生动”二字,表现老师讲课的独特而科学的方法,赞扬老师课堂教学的艺术性和教学改革精神。因此,对老师的肖像,只要作几笔简单的勾勒,也就行了。像上面的肖像描写,从“上身”、“下身”、“脚上”写到“头发”、“脸上”、“前额”、“鼻梁”等,真是细而又细,面面俱到,结果使人物形象毫无特点可言,也不能给读者留下鲜明而深刻的印象。

  三、肖像描写千人一面

  不同的穿着打扮和相貌,能反映出人物不同的思想性格;反过来,不同思想性格的人,其穿着打扮和相貌也往往不尽相同。我们必须根据人物的思想性格,写出人物肖像的典型特征。切忌公式化、脸谱化。

  但有些同学描写人物肖像,往往是一样的打扮一样的相貌,就像“克隆”出来的,根本看不出人物肖像的个性特征。如写武士,都是“虎背熊腰”,“声如洪钟”;写美人,都是“瓜子脸儿”,“柳眉杏眼”,“樱桃小口”;写老教师,都是“两鬓斑白”,“皱纹刀刻似的”;写小姑娘,都是“梳着羊角辫”,“穿着花衣服”,“一双炯炯有神的大眼睛”……如此千人一面,千篇一律,就违背了生活真实,不能表现出人物思想性格的独特性。

  【片段赏析】

  猜猜下面的人物分别是谁?作者是从哪些角度对他们进行描写的?写出了人物什么样的性格、品质、精神?

  1、孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材高大;青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬花白的胡子。穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补也没有洗。对人说话,总是满口之乎者也,教人半懂不懂的。

  6、两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分。

  7、三十岁上下,个子高挑,身材匀称,黑黑的眉毛,红红的脸蛋──一句话,不是姑娘,而是果冻,她那样活跃,吵吵嚷嚷,不停地哼着小俄罗斯的抒情歌曲,高声大笑,动不动就发出一连串响亮的笑声:哈,哈,哈!

  8、浑身雅艳,遍体娇香,两弯眉画远山青,一对眼明秋水润。脸如莲萼,分明卓氏文君;唇似樱桃,何减白家樊素。可怜一片无瑕玉,误落风尘花柳中。

  9、鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳著明月珰。指如削葱根,口若含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。

  10、“两耳垂肩,双手过膝,目能自顾其耳,面如冠玉,唇若涂脂”;

  “身长九尺,髯长二尺;面如重枣,唇若涂脂;丹凤眼,卧蚕眉”;

  “身长八尺,豹头环眼,燕颔虎须,声若巨雷,势如奔马”。

  纶巾羽扇,身衣鹤氅,素履皂绦,面如冠玉,唇若抹朱,眉清目朗,身长八尺,飘飘然有神仙之概。

  身长七尺,细眼长髯,“治世之能臣,乱世之奸雄”。

  头戴三叉束发紫金冠,体挂四川红锦百花袍,身披兽面吞头连环铠,腰系勒甲玲珑狮蛮带;引箭随身,手持画戟,坐下嘶风赤兔马。

  11、鲁智深正耍禅杖,忽听一声喝彩,抬头看时,只见一位官人立在墙缺边:“头戴一顶青纱抓角儿头巾,脑后一条白玉圈连珠鬓环,身穿一领单绿罗团花战袍,腰系一条双獭尾龟背银带,穿一对磕爪头朝样皂靴,手中执一把折叠纸西川扇子;生的豹头环眼,燕颔虎须,八尺长短身材,三十四五年纪。”

  12、他傻看着虎姑娘。她今天也异样,不知是电灯照的,还是擦了粉,脸上比平日白了许多:脸上白了些,就掩去好多她的凶气。嘴唇上的确是抹着点胭脂,使虎妞也带出些媚气;祥子看到这里,觉得非常的奇怪,心中更加慌乱,因为平日没拿她当过女人看待,骤然看到这红唇,心中忽然感到点不好意思。她上身穿着件浅绿的绸子小夹袄,下面一条青洋绉肥腿的单裤。绿袄在电灯下闪出些柔软而微带凄惨的丝光,因为短小,还露出一点点白裤腰来,使绿色更加明显素净。下面的肥黑裤波小风吹得微动,象一些什么阴森的气儿,想要摆脱开那贼亮的灯光,而与黑夜连成一气。祥子不敢再看了,茫然的低下头去,心中还存着个小小的带光的绿袄。

  14、我看见他戴着黑布小帽,穿着黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不大难。

  【练习平台】

  1、猜猜他(她)是谁

  描写你周围熟悉的一位同学(或老师),抓住他突出的特征,运用肖像描写,写出他的性格特征或精神面貌。字数200字左右。

  2、写写你的父母

  你是否发现你最亲近的父母的肖像有什么与众不同之处?任选一位,写成一段文字,反映人物个性和内心世界

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